Improvizacija |

improvizacija (francoska improvizacija, ital. improvizacija, od lat. improvisus – nepričakovan, nenaden) – posebna zvrst umetnosti, ki jo najdemo v številnih umetnostih (poezija, drama, glasba, koreografija). ustvarjalnosti, s proizvodnjo K-rum. nastal neposredno v procesu njegovega izvajanja. Glasba. IN. znano že iz antičnih časov. Ustni značaj Nar. ustvarjalnost – prenos pesmi in instr. napevov po posluhu, po spominu – prispeval k rabi Nar. glasbeniki (pevci in instrumentalisti) prvin I. V svoji praksi sem. naslanjali so se na oblike muz, ki jih je razvilo ljudstvo. razmišljanja, do dobro utečenega kroga intonacij, napevov, ritmov itd. n Za rojstne glasbenike je značilna želja po združitvi jasne fiksacije nekoč najdenih muz. podobo s svojo svobodno variacijo, ki dosega nenehno obnavljanje in bogatenje glasbe. V glasbi. vzhodne kulture. ljudska improvizacija. variacija določenega melodičnega modela je DOS. oblika glasbe. Skozi tavajoče ljudi. glasbeniki I. zašel v gore. ledena kultura. V Evropi prof. glasba I. stoletja se uveljavlja – prvotno v voku. kultne glasbe. Ker so bile oblike njegovega zapisa približne, nedokončane (nevmi, kavlji), se je bil izvajalec tako ali drugače prisiljen zateči k improvizaciji (ti. obletnice itd.). Sčasoma so metode postajale vse bolj definirane in regulirane. Visoka umetnost. stopnja zahtevka I. doseže v posvetnih muz. zvrsti v renesansi; v glasbi dobi mnogovrsten lom. prakso 16.-18. stoletja, tako v skladateljski kot uprizoritveni umetnosti. Z razvojem instr. solistična glasba, predvsem za inštrumente s tipkami, lestvica I. – pred tvorjenjem v obliki I. cele muze. igra. Glasbenik, ki je v eni osebi pogosto združeval skladatelja in izvajalca, da bi obvladal umetnost I. moral skozi posebne priprave. Meryl prof. glasbene kvalifikacije, npr. organist, dolgo časa svojo spretnost v t.i. brezplačno I. (pogosto na določeno temo) polifon. ledene oblike (preludiji, fuge itd.). Prvi slavni mojster I. je bil organist in skladatelj 15. stol. F. Landino. Od konca 16. stoletja z odobritvijo homofone harmon. skladišče (melodija s spremljavo), sistem t.i. general-bas, ki je predvideval izvajanje spremljave melodije po digitalnem basovskem tolosu. Čeprav se je izvajalec moral držati določenih pravil vodenja glasu, je takšno dekodiranje generalnega basa vključevalo elemente I. Posedovanje generalnega basa v 17.–18. stoletju je veljalo za obvezno za nastopajočega glasbenika. V 16-18 stoletjih. triki so bili razdeljeni. IN. – kolorit (okras) izvajalcev instr. skladbe (za lutnjo, klavir, violino itd.), vok. zabave. Še posebej široko uporabo so našli v koloraturnih delih italijanščine. opere 18 – zgodn. 19 cc (cm. koloratura, rolada, fioritura). Pravila te vrste I., ena od umetnosti. manifestacije roja je umetnost okraševanja, predstavljena v mnogih drugih. starodavna glasb.-teoret. razprave, vok. in instr. šole. Vendar pa je zloraba takšnih tehnik, ki je tako spremenila I. v navzven virtuozno dekorativno umetnost, privedla do njenega izroda. Glasbeno poglabljanje. vsebina, zaplet njenih oblik v 18-19 stoletjih. zahteval od skladateljev popolnejši in natančnejši zapis muz. besedilo dela, odpravljanje samovolje izvajalcev. Od konca 18. nastopanje I. v različnih svojih pojavnih oblikah (na osnovi generalnega basa, kolorita itd.) se začne umikati eksaktnemu izvajalčevemu prenosu notnega zapisa, postavlja temelje za kristalizacijo interpretacijske umetnosti. Vendar pa v 1. nad. 19 v. takšne oblike I. kot svobodno fantaziranje, pa tudi jaz. na dano temo, ki se je uveljavila kot special. (običajno končna) števila v konc. programi instrumentalnih virtuozov. Izjemni improvizatorji so bili največji skladatelji tistega časa (L. Beethoven, F. Schubert, N. Paganini, F. List, F. Chopin). Splošni interes I. še posebej značilno za obdobje romantike. Prosta fantazija je bila sestavni del predstave. spretnost romantičnega umetnika je potrebo po njej utemeljil romantik.

Pozna vrednost In. zmanjša. Izvajajo I. še naprej ohranjajo operni pevci (v arijah); njegove značilnosti (v obliki odtenkov interpretacije v samem procesu izvedbe) se pojavijo med izvedbo izdelka. na pamet (oblika konc. nastopov solistov, ki se je uveljavila od 2. pol. 19. st.), branje not z lista. Prosti I. instrumentalisti so ohranjeni v kadencah instr. koncerti (za kratek čas; že Beethoven v svojem 5. klavirskem koncertu sam izpiše kadenco), z organisti (S. Frank, A. Bruckner, M. Dupre idr.). I. zborovske obdelave in fuge in še vedno ostaja preizkusni kamen prof. spretnost organista. V sodobni glasbeni praksi I. ne igra kreatur. vloge, pri čemer vrednost ohranja le v ustvarjalnosti. dejanje skladatelja, kot bo pripr. stopnja nastajanja glasbe. slike in kako bo element deloval. tolmačenje. Izjema je jazz glasba, ki ima organske elemente kolektivnega jazza (glej Jazz). V 20. stoletju s prihodom kinematografije je I. našel uporabo v glasbi. ilustracije »nemih« filmov (spremljanje filma s predvajanjem na fp.). Nekaj ​​glasbe. E. Jacques-Dalcroze, F. Jode in C. Orff uporabljajo glasbo kot sredstvo glasbene vzgoje otrok in mladine. Od petdesetih let 1950. stoletja poljubni I. najde aplikacijo v avantgardni umetnosti (glej Aleatorica), v delih K. Stockhausena, P. Bouleza in drugih, katerih posnetek daje izvajalcu le nekaj smernic za svobodno izvajanje avtorjev namen ali mu posreduje svojega. po lastni presoji v procesu izvajanja spreminjati obliko skladb. Nekaj ​​glasbe. žanri nosijo imena, ki kažejo na njihovo delno povezavo z I. (npr. "Fantazija", "Preludij", "Improvizacija").

Reference: Wehle GF, Umetnost improvizacije, zv. 1-3, Munster in W., 1925-32; Fischer M., Organistična improvizacija v 17. stoletju, Kassel, 1929 (»Königsberger Studies on Musicology«, V); Jцde Fr., Ustvarjalni otrok v glasbi, v kn.: Priročnik za glasbeno vzgojo, ur. E. Bucken, Potsdam, 1931; Fellerer KG, O zgodovini proste improvizacije. »Die Musikpflege«, zvezek II, 1932; Fritsch M., Variacija in improvizacija, Kassel, 1941; Wolf H. Chr., Pevske improvizacije baročnega obdobja, kongresno poročilo, Bamberg, 1953; Ferand ET, Die Improvisation, Köln, 1956, 1961; Lцw HA, Improvizacija v klavirskih delih L. van Beethovna, Saarbrücken, 1962 (diss.).

IM Yampolsky