kadenca |

Cadence (italijansko cadenza, iz latinskega cado – padam, končam), kadenca (francoska kadenca).

1) Končni harmonik. (pa tudi melodični) obrat, končni muzikal. gradnjo in ji dajanje popolnosti, celovitosti. V dur-mol tonskem sistemu 17.-19. v K. so običajno kombinirani metroritmični. podporo (npr. metrični naglas v 8. ali 4. taktu enostavne dobe) in postanek na eni funkcionalno najpomembnejših harmonij (na I, V, redkeje na IV stopnji, včasih na drugih akordih). Polne, torej končane na toniki (T), akordne sestave delimo na pristne (VI) in plagalne (IV-I). K. je popoln, če se T pojavi v melod. položaj prima, v težkem taktu, za dominanto (D) ali subdominanto (S) v glavnini. obliki, ni v obtoku. Če eden od teh pogojev ni izpolnjen, se to. velja za nepopolno. K., ki se konča z D (ali S), imenuje. pol (npr. IV, II-V, VI-V, I-IV); nekakšna napol pristna. K. lahko štejemo za t.i. Frigijska kadenca (končni obrat tipa IV6-V v harmoničnem molu). Posebna vrsta je t.i. prekinjen (lažni) K. – kršitev avtent. Za. zaradi nadomestnega tonika. trizvoki v drugih akordih (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16 itd.).

Polne kadence

Pol kadence. Frigijska kadenca

Prekinjene kadence

Po lokaciji v glasbi. obliki (na primer v obdobju) razlikujejo sredinski K. (znotraj konstrukcije, pogosteje tipa IV ali IV-V), končni (na koncu glavnega dela konstrukcije, običajno VI) in dodatni (pritrjen za končni K., tj. vrtinci VI ali IV-I).

harmonične formule-K. zgodovinsko pred enoglasno melodijo. sklepov (tj. v bistvu K.) v modalnem sistemu poznega srednjega veka in renesanse (glej Srednjeveški načini), ti. klavzule (iz lat. claudere – skleniti). Klavzula zajema glasove: antipenultim (antepaenultima; predzadnji), penultim (paenultima; predzadnji) in ultima (ultima; zadnji); najpomembnejši med njimi sta predzadnji in zadnji. Klavzula na finalisu (finalis) je veljala za popolno K. (clausula perfecta), na katerem koli drugem tonu - nepopolno (clausula imperfecta). Najpogosteje srečane klavzule so bile razvrščene kot »visoki« ali sopran (VII-I), »alt« (VV), »tenor« (II-I), vendar niso bile pripisane ustreznim glasovom, in iz ser. 15. st. "bas" (VI). Odstopanje od uvodnega koraka VII-I, običajno za stare prečke, je dalo t.i. »Landinova klavzula« (ali kasneje »Landinova kadenca«; VII-VI-I). Hkratna kombinacija teh (in podobnih) melodij. K. je sestavil napredovanje akordov kadence:

klavzule

Ravnajte se, kot si zaslužite v Kristusu. 13 c.

G. de Macho. Motet. 14. st.

G. Monk. Triglasna instrumentalna skladba. 15. st.

J. Okegem. Missa sine nomina, Kyrie. 15. st.

Nastane na podoben način harmonično. promet VI se vedno bolj sistematično uporablja v sklepih. K. (od 2. pol. 15. in zlasti v 16. stoletju, ob plagalnem, »cerkvenem«, K. IV-I). Italijanski teoretiki 16. stoletja. uvedel izraz "K."

Začetek okoli 17. stoletja. kadenčni obrat VI (skupaj s svojo »inverzijo« IV-I) ne prežema samo zaključka predstave ali njenega dela, temveč vse njene konstrukcije. To je vodilo do nove strukture načina in harmonije (včasih jo imenujemo kadenčna harmonija – Kadenzharmonik).

Globoka teoretična utemeljitev sistema harmonije z analizo njegovega jedra – avtentike. K. – v lasti JF Rameau. Razložil je glasbeno logiko. harmonija akord odnosov K., ki se opira na narav. predpogoji, določeni v sami naravi muz. zvok: dominantni zvok je vsebovan v sestavi zvoka tonike in ga tako rekoč generira; prehod dominante v toniko je vrnitev izpeljane (generirane) prvine k prvotnemu izvoru. Rameau je podal klasifikacijo K vrst, ki obstaja še danes: popolna (parfaite, VI), plagalna (po Rameauju »napačna« – irregulare, IV-I), prekinjena (dobesedno »zlomljena« – rompue, V-VI, V -IV). Razširitev petega razmerja avtentičnega K. ("trojni delež" - 3: 1) na druge akorde, poleg VI-IV (na primer v zaporedju tipa I-IV-VII-III-VI- II-VI), je Rameau imenoval »posnemanje K«. (reprodukcija kadenčne formule v parih akordov: I-IV, VII-III, VI-II).

M. Hauptman in nato X. Riemann sta razkrila dialektiko razmerja glavnega. klasični akordi. K. Po Hauptmannu je notranje protislovje začetne tonike v njeni »razcepljenosti«, v tem, da je v nasprotnem razmerju do subdominante (ki vsebuje glavni ton tonike kot kvinto) in do dominante (ki vsebuje kvinto tonike kot glavnega tona). Po Riemannu je menjava T in D preprosta nedialektika. tonski prikaz. Pri prehodu iz T v S (kar je podobno ločljivosti D v T) pride tako rekoč do začasnega premika težišča. Pojav D in njegova razrešitev v T ponovno povrne nadvlado T in jo uveljavi na višji ravni.

BV Asafiev je razložil K. s stališča teorije intonacije. K. razlaga kot posplošitev značilnih elementov načina, kot kompleks slogovno posameznih intonacijskih meloharmonij. formule, nasprotovanje mehaničnosti vnaprej vzpostavljenih »konfekcijskih cvetov«, ki jih predpisujeta šolska teorija in teoret. abstrakcije.

Razvoj harmonije v kon. 19. in 20. stoletja je privedlo do radikalne posodobitve formul K. Čeprav K. še naprej izpolnjuje isto splošno kompozicijsko logiko. bo zaprl funkcijo. promet, se prejšnja sredstva za uresničevanje te funkcije včasih izkažejo za popolnoma nadomeščena z drugimi, odvisno od specifičnega zvočnega materiala določene skladbe (posledično je legitimnost uporabe izraza "K." v drugih primerih dvomljiva) . Učinek zaključka je v takih primerih določen z odvisnostjo sklepnega sredstva od celotne zvočne strukture dela:

poslanec Musorgski. "Boris Godunov", dejanje IV.

SS Prokofjev. "Bežno", št. 2.

2) Iz 16. stoletja. virtuozni zaključek solistične vokalne (operne arije) ali instrumentalne glasbe, ki jo je improviziral izvajalec ali napisal skladatelj. igra. V 18. stoletju se je razvila posebna oblika podobnih K. v instr. koncert. Pred začetkom 19. stoletja se je običajno nahajal v kodi, med kadenčnim kvart-sekstakordom in D-sedmin akordom ter se pojavljal kot okras prve od teh harmonij. K. je tako rekoč majhna solistična virtuozna fantazija na teme koncerta. V dobi dunajske klasike je bila izvajalcu dana K.-jeva skladba ali njena improvizacija med izvedbo. Tako je v strogo fiksiranem besedilu dela predviden en odsek, ki ga avtor ni trdno uveljavil in bi ga lahko komponiral (improviziral) drug glasbenik. Kasneje so skladatelji sami začeli ustvarjati kristale (začenši z L. Beethovnom). Zahvaljujoč temu se K. bolj združi z obliko kompozicije kot celote. Včasih K. opravlja tudi pomembnejše funkcije, ki so sestavni del koncepta skladbe (npr. v 3. koncertu Rahmaninova). Občasno najdemo K. tudi v drugih zvrst.

Reference: 1) Smolenski S., »Glasbena slovnica« Nikolaja Diletskega, (Sankt Peterburg), 1910; Rimski-Korsakov HA, Učbenik harmonije, St. Petersburg, 1884-85; svoj, Praktični učbenik harmonije, Sankt Peterburg, 1886, ponatis obeh učbenikov: Poln. kol. soč., zv. IV, M., 1960; Asafiev BV, Glasbena oblika kot proces, deli 1-2, M. – L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (ob 1 uri), Praktični tečaj harmonije, del 1-2, M., 1934-35; Tyulin Yu. N., Nauk o harmoniji, (L. – M.), 1937, M., 1966; Sposobin IV, Predavanja o tečaju harmonije, M., 1969; Mazel LA, Problemi klasične harmonije, M., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, fax. izd., NY, 1558, ruščina. per. poglavje »O kadenci« glej v Sat.: Glasbena estetika zahodnoevropskega srednjega veka in renesanse, komp. VP Šestakov, M., 1965, str. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, str., 476; njegova lastna, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1853; njegova lastna, Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1877; Ruski prevod: Sistematični nauk o modulaciji kot osnova nauka o glasbenih oblikah, M. – Leipzig, 1887; lastno, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (ruski prevod – Poenostavljena harmonija ali nauk o tonalnih funkcijah akordov, M., 1893, M. – Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, prev., L., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, »ZfMw«, VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, v svoji knjigi: »Texte…«, Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW, Končni in notranji kadenčni vzorci v gregorijanskem koralu, »JAMS«, v. XVII, št. 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. Glej tudi lit. pod člankom Harmonija.

2) Schering A., Prosta kadenca v instrumentalnem koncertu iz 18. stoletja, «Kongres mednarodne glasbene družbe», Basilea, 1906; Knödt H., O zgodovini razvoja kadenc v instrumentalnem koncertu, «SIMG», XV, 1914, str. 375; Stockhausen R., Kadence klavirskih koncertov dunajskih klasikov, W., 1936; Misch L., Beethovnove študije, V., 1950.

Yu. H. Holopov