Ozvočenje |

grški sustnma, nem. Tonsystem

Višinska (intervalna) organizacija glasbe. glasov na osnovi c.-l. enotno načelo. V središču Z. z. vedno obstaja serija tonov v določenih, merljivih razmerjih. Izraz Z. Z.« uporablja v različnih vrednostih:

1) zvočna sestava, to je celota zvokov, uporabljenih v določenem intervalu (pogosto znotraj oktave, na primer petzvočni, dvanajstzvočni sistemi);

2) določena razporeditev elementov sistema (zvočni sistem kot lestvica; zvočni sistem kot kompleks zvočnih skupin, na primer akordi v tonskem sistemu dura in mola);

3) sistem kvalitativnih, pomenskih odnosov, funkcij zvokov, ki se oblikuje na podlagi določenega načela povezave med njimi (na primer pomen tonov v melodičnih načinih, harmonična tonalnost);

4) graditi, matematično. izražanje odnosov med zvoki (pitagorejski sistem, enakomerni sistem).

Glavni pomen koncepta Z. z. povezana z zvočno sestavo in njeno zgradbo. Z. s. odraža stopnjo razvoja, logično. povezanost in urejenost muz. razmišljanje in se z njim zgodovinsko razvija. Razvoj Z. z., v resničnem zgodovinskem. Proces, ki se izvaja na kompleksen način in poln notranjih protislovij, v celoti zagotovo vodi do izpopolnjevanja zvočne diferenciacije, povečanja števila tonov, vključenih v sistem, krepitve in poenostavljanja povezav med njimi, ustvarjanja kompleksnega razvejana hierarhija povezav, ki temelji na zdravem sorodstvu.

Logična shema razvoja Z. z. le približno ustreza konkretnemu zgodovinskemu. proces njegovega nastanka. Z. s. v lastnem smislu genetsko predhodi primitivnemu drsenju, brez diferenciranih tonov, iz katerega referenčni zvoki šele začenjajo izstopati.

Napev plemena Kubu (Sumatra) je ljubezenska pesem mladeniča. Po E. Hornbostelu.

Nižja oblika Z. s, ki ga nadomešča. predstavlja petje enega referenčnega tona, stoječega (), sosednjega () zgoraj ali spodaj.

Ruska ljudska šala

Kolyadnaya

Sosednji ton morda ne bo stabilno pritrjen na določeni višini ali pa bo približno visok.

Nadaljnja rast sistema določa možnost stopenjskega, kantilenskega gibanja melodije (v pogojih pet-, sedemstopenjskega sistema ali drugačne lestvice) in zagotavlja koherentnost celote zaradi naslonitve na zvoke, ki so v odnosih najvišjega medsebojnega odnosa. Zato je naslednja najpomembnejša stopnja v razvoju Z. s. – »doba kvarte«, ki zapolnjuje vrzel med zvoki »prve konsonance« (kvarta se izkaže kot zvok, ki je najmanj oddaljen od izvirnega referenčnega tona in je z njim v popolnem sozvočju; kot s tem dobi prednost pred drugimi, še popolnejšimi sozvočji – oktavo, kvinto). Polnjenje kvarte tvori vrsto zvočnih sistemov – nesemitonske trikorde in več tetrakordov različnih struktur:

TRIHORD

TETRAHORDI

VELIKOST

EPSKI NAPEV

Hkrati se sosednji in mimoidoči toni stabilizirajo in postanejo podpora novim sosednjim. Na podlagi tetrakorda nastanejo pentakordi, heksakordi:

MASLENIČNA

okrogli ples

Iz spajanja trikordov in tetrakordov ter pentakordov (zlito ali ločeno) nastanejo sestavljeni sistemi, ki se razlikujejo po številu zvokov – heksakordi, heptakordi, oktakordi, ki se nato združijo v še bolj zapletene. , večkomponentni zvočni sistemi. oktavne in neoktavne:

PENTATONIKA

UKRAJINSKA VESNIA

PLYASOVAYA

Znamenny napev

RUSKA NARODNA PESEM

ZA BOŽIČ MATERE BOŽJE, PODPISAN ODPEV

HEKSAHORDNI SISTEM

Teoretična posplošitev prakse uvajanja tona v Evropi. glasba poznega srednjega veka in renesanse (»musica ficta«), ko so celotonske zaključke in celotonska zaporedja vedno bolj sistematično nadomeščali poltoni (npr. namesto cd ed poteza cis-d itd.), izražena v oblika kromatsko-enharmon. sedemnajststopenjska lestvica (Prosdochimo de Beldemandis, konec 14. – začetek 15. stoletja):

Razvoj polifonije in nastanek soglasniškega trizvoka kot glavnega elementa zvočnega zapisa. privedlo do njegove popolne notranje reorganizacije – združevanja vseh tonov sistema okoli tega osnovnega sozvočja, ki deluje kot središčna, tonična funkcija. trizvoki (tonika), v obliki njegovih animacij pa na vseh ostalih stopnjah diatonike. gama:

Vloga konstruktivnega dejavnika Z. s. postopoma prehaja iz ladomelodich. modeli za harmonike akordov; v skladu s tem Z. z. se začne predstavljati ne v obliki lestvice (»stopnice zvokov« – scala, Tonleiter), temveč v obliki funkcionalno povezanih zvočnih skupin. Tako kot na drugih stopnjah razvoja Z. s., vse glavne linije prejšnjih oblik Z. s. so prisotni tudi v bolj razvitih Z. s. melodična energija. linearnost, mikrosistemi iz referenčnega tona (stave) in sosednjih, polnjenje kvarte (in kvinte), množenje tetrakordov itd. Kompleksi, ki pripadajo eni centralizaciji. celotne zvočne skupine - akordi na vseh stopnjah - skupaj z določenimi lestvicami postanejo nova vrsta zvočne harmonike. tonalitete (glej zgornjo opombo), njihova urejena kombinacija pa tvori "sistem sistemov" durovskih in molovih tonalitetov na vsakem od kromatskih korakov. lestvica. Skupna zvočna glasnost sistema se teoretično razteza do neskončnosti, vendar je omejena z možnostmi zaznavanja višine in je kromatično zapolnjeno območje, ki sega od približno A2 do c5. Oblikovanje dur-mol tonskega sistema v 16. stoletju. je zahteval zamenjavo pitagorejskega sistema v čistih kvintah (na primer f – c – g – d – a – e – h) s kvintnim tercinom (tako imenovani čisti ali naravni sistem Fogliani – Zarlino), z uporabo dve zgradbi. interval – kvinta 2:3 in velika terca 4:5 (npr. F – a – C – e – G – h – D; velike črke označujejo prima in kvinte trizvokov, male terce po M. Hauptman). Razvoj tonskega sistema (zlasti praksa uporabe različnih tonalitetov) je zahteval enoten temperamentni sistem.

Kontaktni elementi razkroj. tonalitete vodi do vzpostavljanja vezi med njimi, do njihove konvergence in nadaljnjega – stapljanja. Skupaj z nasprotnim procesom rasti intratonalne kromatičnosti (alteracije) zlivanje različnih tonskih elementov pripelje do dejstva, da je znotraj iste tonalnosti načeloma možen vsak interval, kateri koli akord in katera koli lestvica iz vsakega koraka. Ta proces je pripravil novo reorganizacijo strukture Z. z. v opusu vrste skladateljev 20. stoletja: vse stopnje kromat. njihove lestvice so emancipirane, sistem preide v 12-stopenjski sistem, kjer je vsak interval razumljen neposredno (in ne na podlagi kvintnih ali kvintnih relacij); in prvotna strukturna enota Z. s. postane polton (ali velika septima) – kot izpeljanka kvinte in velike terce. To omogoča gradnjo simetričnih (na primer terzokromatskih) načinov in sistemov, nastanek tonskega dvanajststopenjskega, tako imenovanega. »prosta atonalnost« (glej Atonalna glasba), serijska organizacija (zlasti dodekafonija) itd.

Neevropski Z. z. (npr. države Azije, Afrike) včasih tvorijo sorte, ki so daleč od evropskih. Tako je bolj ali manj običajna diatonika indijske glasbe olepšana z intonacijo. odtenkov, teoretično razloženih kot rezultat delitve oktave na 22 delov (sistem šruti, interpretiran tudi kot skupek vseh možnih višin).

V javanski glasbi 5- in 7-stopenjska »enaka« delitev oktave (slendro in pelog) ne sovpadata niti z običajno anhemitonsko pentatonično lestvico niti s peto ali peto terčno diatonično lestvico.

Reference: Serov AH, Ruska ljudska pesem kot predmet znanosti (3 članki), "Glasbena sezona", 1869-70, št. 18, 1870-71, št. 6 in 13, ponatis. v svoji knjigi: Izbrani članki, zv. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Ruska ljudska glasba?, Har., 1888, Peter VI, O kompozicijah, strukturah in načinih v starogrški glasbi, K., 1901 Yavorsky B., Struktura glasbenega govora, zv. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Nauk o harmoniji, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Arabska glasba, v: Eseji o zgodovini in teoriji glasbe, zv. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Uvod v sodobno glasbeno mišljenje, M.-L., 1946; Glasbena akustika. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Traktat o glasbi. Ed. in komentarji VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problemi glasbene intonacije, M., 1966; Meshchaninov P., Evolucija smolne tkanine (strukturno-akustična utemeljitev ...), M., 1970 (rokopis); Kotlyarevsky I., Diatonika in kromatika kot kategorija glasbenega mišljenja, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. per. – Katekizem zgodovine glasbe, 1. del, M., 1896), njegov lastni, Das chromatische Tonsystem, v svoji knjigi: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Holopov