Miriam Gauci (Miriam Gauci) |

Miriam Gauci

Nekje v zgodnjih devetdesetih, ko sem bil v Parizu, sem zadnji dan pred odhodom kot začaran taval po ogromni štirinadstropni glasbeni trgovini. Snemalni oddelek je bil preprosto neverjeten. Ko sem uspel porabiti skoraj ves denar, sem nenadoma zaslišal pogovor v nemščini med enim obiskovalcem in prodajalcem. Očitno ga ni dobro razumel, a kljub temu je na koncu, ko se je povzpel do ene od polic z operami, nenadoma izvlekel na božjo luč nenavadnega "dvojnika" brez škatle. “Manon Lescaut” – uspelo mi je prebrati naslov. In potem je prodajalec s kretnjami začel kupcu kazati, da je zapis veličasten (te vrste izraza na obrazu ni treba prevajati). Z dvomom je pogledal diske in jih ni vzel. Ker je bila cena zelo primerna, denarja pa mi je ostalo le malo, sem se odločil za nakup kompleta, čeprav mi imena nastopajočih niso povedala tako rekoč ničesar. To Puccinijevo opero sem preprosto oboževal, do tistega trenutka se mi je zdel zgleden posnetek Sinopolija s Frenijem in Domingom. Različica je bila popolnoma nova – 90 – to je povečalo radovednost.

Ko sem se vrnil v Moskvo, sem se že prvi dan odločil poslušati posnetek. Časa je bilo malo, zateči sem se moral k preizkušenemu staremu testu pravil in takoj v 2. dejanju uprizoriti enega najljubših odlomkov opere: Tu amore? tu? Sei tu (Duet Manon in Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) in neverjeten polifonični fragment Lescaut, ki sledi tej epizodi! Tu?… Qui!… z nenadnim pojavom Lescauta, ki s stražarji skuša zaljubljence opozoriti na Gerontejev pristop. Ko sem začela poslušati, sem kar obnemela. Tako čudovite izvedbe še nisem slišal. Polet in strast solistov, parlando in rubato orkestra, ki ga vodi Iranec Alexander Rabari, sta bila naravnost neverjetna … Kdo sta ta Gauci-Manon in Kaludov-De Grieux?

Letnice rojstva Miriam Gauci ni bilo lahko ugotoviti. Veliki šestdelni pevski slovar (Kutsch-Riemens) je navedel letnico 1963, po nekaterih drugih virih pa 1958 (precejšnja razlika!). Vendar se pri pevkah, bolje rečeno pri pevkah, dogajajo takšni triki. Očitno je Gauchijeva pevski talent podedovala od lastne tete, ki je bila dobra operna pevka. Miriam je študirala v Milanu (vključno z dvema letoma pri D. Simionatu). Sodelovala je in postala nagrajenka vokalnih tekmovanj Aureliano Pertile in Toti dal Monte. O datumu prvenca si različni viri tudi nasprotujejo. Po zadnjih podatkih je že leta 1984 v Bologni nastopila v Poulencovi monooperi Človeški glas. Po podatkih arhiva Scale je leta 1985 tu pela v danes pozabljeni (a nekoč slavni) operi Orfej italijanskega skladatelja Luigija Rossija iz 17. stoletja (v knjižici Manon Lescaut je ta uprizoritev označena kot prvenec). Nadaljnja kariera pevke je bolj jasna. Že leta 1987 je doživela velik uspeh v Los Angelesu, kjer je z Domingom pela v La Boheme. Pevski talent se je najbolj jasno pokazal v Puccinijevih delih. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu so njene najboljše vloge. Kasneje se je izkazala tudi v Verdijevem repertoarju (Violetta, Elizabeta v Don Carlosu, Amelia v Simone Boccanegra, Desdemona). Od leta 1992 Gauci redno (skoraj vsako leto) nastopa v dunajski Staatsoper (vloge Marguerite in Helene v Mefistu, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth itd.), vedno občutljiv za nove talente. Zelo všeč pevcu v Nemčiji. Je pogosta gostja Bavarske opere in še posebej Hamburške opere. V Hamburgu mi jo je končno uspelo slišati v živo. To se je zgodilo leta 1997 na predstavi "Turandot" v režiji Giancarla del Monaca. Sestava je obetala. Res je, železobetonska Gena Dimitrova, ki je bila na koncu svoje kariere, se mi je v naslovni vlogi zdela že nekoliko ... (kako delikatno rečeno) utrujena. Toda Dennis O'Neill (Calaf) je bil v dobri formi. Kar zadeva Gauchi (Liu), se je pevka pojavila v vsem svojem sijaju. Mehka liričnost v izvedbi je bila združena s potrebno mero ekspresije, finim fokusiranjem glasu z intonacijsko polnostjo (ker se pogosto zgodi, da tako krhek naravni inštrument, kot je glas, »pade« bodisi v »ploski« zvok brez tresljajev bodisi v prekomerno tresenje).

Gauchi je zdaj v polnem razcvetu. New York in Dunaj, Zürich in Pariz, San Francisco in Hamburg – takšna je »geografija« njenih nastopov. Rad bi omenil enega od njenih nastopov v operi Bastille leta 1994. Za to predstavo »Madama Butterfly« mi je povedal eden od mojih znancev, ki je oboževal opero in se je udeležil predstave, kjer je nanj naredil velik vtis duet Miriam Gauci – Giacomo Aragal.

S tem čudovitim tenorjem je Gauci posnel La bohème in Tosco. Mimogrede, nemogoče je ne reči nekaj besed o delu pevca na področju snemanja. Pred 10 leti je našla »svojega« dirigenta – A. Rabarija. Z njim so bile posnete skoraj vse pomembnejše Puccinijeve opere (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sestra Angelica), Leoncavallov Pagliacci, pa tudi številna Verdijeva dela (»Don Carlos«, »Simon« Boccanegra", "Othello"). Res je, dirigentu, ki bolje čuti »živce« Puccinijevega sloga, manj uspe v Verdijevem repertoarju. To se žal odraža v splošnem vtisu predstave.

Gaucijeva umetnost ohranja najboljše klasične tradicije opernega vokala. Je brez nečimrnosti, sijaja "mešurja" in je zato privlačen.

E. Codokov, 2001