Farinelli |

Farinelli

Najbolj izjemen glasbeni pevec in verjetno najbolj znan pevec vseh časov je Farinelli.

»Svet,« pravi Sir John Hawkins, »ni nikoli videl dveh pevcev, kot sta Senesino in Farinelli, na odru hkrati; prvi je bil iskren in čudovit igralec in, po mnenju prefinjenih sodnikov, je bil tember njegovega glasu boljši od Farinellijevega, a zasluge drugega so bile tako nesporne, da ga le redki ne bi imenovali največji pevec na svetu.

Pesnik Rolli, mimogrede, velik občudovalec Senesina, je zapisal: »Zasluge Farinellija mi ne dovolijo, da bi se vzdržal priznanja, da me je udaril. Zdelo se mi je celo, da sem do sedaj slišal le majhen delček človeškega glasu, zdaj pa sem ga slišal v celoti. Poleg tega je zelo prijazen in ustrežljiv in zelo sem užival v pogovoru z njim.

Toda mnenje SM Grishchenko: "Eden od izjemnih mojstrov bel canta, Farinelli je imel fenomenalno zvočno moč in razpon (3 oktave), prožen, gibljiv glas očarljivo mehkega, lahkotnega tona in skoraj neskončno dolgo dihanje. Njegov nastop je odlikoval virtuozna spretnost, jasna dikcija, prefinjena muzikalnost, izjemen umetniški čar, ki je presenetil s čustveno prodornostjo in živo izraznostjo. Odlično je obvladal umetnost koloraturne improvizacije.

… Farinelli je idealen izvajalec liričnih in junaških vlog v italijanskih opernih serijah (na začetku operne kariere je pel ženske, kasneje moške): Nino, Poro, Ahil, Sifare, Evkerio (Semiramida, Poro, Ifigenija v Aulis ”, “Mithridates”, “Onorio” Porpora), Oreste (“Astianact” Vinci), Araspe (“Zapuščena Didona” Albinoni), Hernando (“Zvesti Luchinda” Porta), Nycomed (“Nycomede” Torri), Rinaldo (“ Zapuščena Armida« Pollaroli), Epitid (»Meropa« vrže), Arbache, Siroy (»Artaxerxes«, »Syroy« Hasse), Farnaspe (»Adrian v Siriji« Giacomelli), Farnaspe (»Adrian v Siriji« Veracini).

Farinelli (pravo ime Carlo Broschi) se je rodil 24. januarja 1705 v Andrii v Apuliji. V nasprotju z večino mladih pevcev, ki so zaradi obubožanja družine obsojeni na kastracijo in so v tem videli vir zaslužka, Carlo Broschi izhaja iz plemiške družine. Njegov oče Salvatore Broschi je bil nekoč guverner mest Maratea in Cisternino, kasneje pa kapelnik Andrije.

Sam odličen glasbenik je umetnosti učil svoja dva sinova. Najstarejši, Ricardo, je pozneje postal avtor štirinajstih oper. Najmlajši Carlo je že zgodaj pokazal čudovite pevske sposobnosti. Pri sedmih letih je bil deček kastriran, da bi ohranil čistost svojega glasu. Psevdonim Farinelli izvira iz imen bratov Farin, ki so bili pokrovitelji pevca v mladosti. Carlo je študiral petje najprej pri očetu, nato pa na neapeljskem konservatoriju »Sant'Onofrio« pri Nicoli Porpori, takrat najslavnejšem učitelju glasbe in petja, ki je vzgojil pevce, kot so Caffarelli, Poporino in Montagnatza.

Pri petnajstih letih je Farinelli debitiral v javnosti v Neaplju v Porporovi operi Angelika in Medora. Mladi pevec je postal splošno znan po svojih nastopih v gledališču Aliberti v Rimu v sezoni 1721/22 v operah Eumene in Flavio Anichio Olibrio Porpore.

Tu je zapel glavno žensko vlogo v Predierijevi operi Sofonisba. Farinelli je vsak večer tekmoval s trobentačem v orkestru in ga spremljal s petjem v najbolj bravuroznem tonu. C. Berni pripoveduje o podvigih mladega Farinellija: »Pri sedemnajstih letih se je preselil iz Neaplja v Rim, kjer je med izvedbo ene opere vsak večer tekmoval s slavnim trobentačem v ariji, ki jo je spremljal. na tem instrumentu; sprva se je zdelo le preprosto in prijateljsko tekmovanje, dokler se gledalci niso začeli zanimati za spor in se razdelili na dve strani; po ponavljajočih nastopih, ko sta oba na vso moč gradila isti zvok, kazala moč svojih pljuč in poskušala drug drugega preseči z briljantnostjo in močjo, sta enkrat zvok s trilom mlela na terco tako dolgo, da občinstvo se je začelo veseliti eksodusa in oba sta bila videti popolnoma izčrpana; in res, trobentač se je popolnoma izčrpan ustavil, predvidevajoč, da je njegov nasprotnik enako utrujen in da se je dvoboj končal neodločeno; potem je Farinelli z nasmehom v znak, da se je do zdaj z njim le šalil, začel v isti sapi, z novo močjo, ne le mleti zvok v trile, ampak tudi izvajati najtežje in najhitrejše okraske, dokler ni končno prisiljen ustaviti aplavz občinstva. Ta dan lahko datiramo začetek njegove nespremenljive superiornosti nad vsemi njegovimi sodobniki.

Leta 1722 je Farinelli prvič nastopil v Metastasijevi operi Angelica in od takrat je trajalo njegovo prisrčno prijateljstvo z mladim pesnikom, ki ga je klical le »caro gemello« (»dragi brat«). Takšni odnosi med pesnikom in »glasbo« so značilni za to obdobje v razvoju italijanske opere.

Leta 1724 je Farinelli odigral svojo prvo moško vlogo in spet uspeh po vsej Italiji, ki ga je takrat poznala pod imenom Il Ragazzo (Fant). V Bologni poje s slavnim musicom Bernacchijem, ki je od njega starejši dvajset let. Leta 1727 Carlo prosi Bernacchija, naj mu daje ure petja.

Leta 1729 skupaj pojeta v Benetkah s kastratom Cherestinijem v operi L. Vincija. Naslednje leto pevec zmagoslavno nastopi v Benetkah v operi Idaspe svojega brata Ricarda. Po izvedbi dveh virtuoznih arij občinstvo kar ponori! Z enakim sijajem ponovi svoje zmagoslavje na Dunaju, v palači cesarja Karla VI., in poveča svoje "vokalne akrobacije", da bi osupnil Njegovo Veličanstvo.

Cesar zelo prijazno svetuje pevcu, naj se ne navdaja z virtuoznimi triki: »Ti velikanski skoki, te neskončne note in pasaže, ces notes qui ne finissent jamais, so samo neverjetne, a prišel je čas, da očaraš; ste preveč ekstravagantni v darovih, s katerimi vas je zasula narava; če hočeš doseči srce, moraš ubrati bolj gladko in preprosto pot.« Teh nekaj besed je skoraj popolnoma spremenilo njegov način petja. Od takrat naprej je združeval patetično z živim, preprosto z vzvišenim in s tem v enaki meri navduševal in osupnil poslušalce.

Leta 1734 je pevec prišel v Anglijo. Nicola Porpora je sredi svojega boja s Händlom prosil Farinellija, naj debitira v Kraljevem gledališču v Londonu. Carlo izbere opero Artakserks A. Hasseja. Vanj vključi še dve bratovi arii, ki sta bili uspešni.

»V znameniti ariji »Son qual nave«, ki jo je zložil njegov brat, je prvo noto začel s tako nežnostjo in postopoma stopnjeval zvok do tako neverjetne moči, nato pa ga proti koncu oslabil na enak način, za katerega so mu ploskali. celih pet minut,« ugotavlja Ch. Bernie. – Po tem je pokazal tako briljantnost in hitrost prehodov, da so mu takratni violinisti komaj dohajali. Skratka, bil je tako boljši od vseh drugih pevcev, kot je bil slavni konj Childers boljši od vseh drugih dirkalnih konjev, a Farinellija ni odlikovala le mobilnost, zdaj je združeval prednosti vseh velikih pevcev. V njegovem glasu je bila moč, sladkost in obseg, v njegovem slogu pa nežnost, milost in hitrost. Vsekakor je imel lastnosti, ki jih pred njim niso poznali in jih po njem ni bilo več pri nobenem človeku; lastnosti, ki se jim ni mogoče upreti in so ukrotile vsakega poslušalca – znanstvenika in nevedneža, prijatelja in sovražnika.

Po predstavi je občinstvo vzklikalo: "Farinelli je Bog!" Stavek leti po vsem Londonu. »V mestu,« piše D. Hawkins, »so besede, da so tisti, ki niso slišali peti Farinellija in niso videli igrati Fosterja, nevredni nastopa v spodobni družbi, dobesedno postale pregovor.«

Množice oboževalcev se zbirajo v gledališču, kjer petindvajsetletna pevka prejema plačo v višini plače vseh članov skupine skupaj. Pevec je prejel dva tisoč gvinej na leto. Poleg tega je Farinelli zaslužil velike vsote v svojih dobrodelnih nastopih. Od valižanskega princa je na primer prejel dvesto gvinej, od španskega veleposlanika pa 100 gvinej. Skupno je Italijan v letu dni obogatel za pet tisoč funtov.

Maja 1737 je Farinelli odšel v Španijo s trdnim namenom, da se vrne v Anglijo, kjer je sklenil dogovor s plemstvom, ki je tedaj vodilo opero, za predstave v naslednji sezoni. Na poti je pel francoskemu kralju v Parizu, kjer je po Riccobonijevih besedah ​​očaral celo Francoze, ki so takrat na splošno sovražili italijansko glasbo.

Na dan prihoda je »musico« nastopil pred španskim kraljem in kraljico in vrsto let ni pel v javnosti. Dobil je stalno pokojnino v višini približno 3000 funtov na leto.

Dejstvo je, da je španska kraljica Farinellija povabila v Španijo s skrivnim upanjem, da bo svojega moža Filipa V. izvlekla iz stanja depresije, ki meji na norost. Nenehno se je pritoževal nad strašnimi glavoboli, zaklenil se je v eno od sob palače La Granja, se ni umil in ni zamenjal perila, saj se je imel za mrtvega.

"Philip je bil šokiran nad prvo arijo, ki jo je izvedel Farinelli," je v svojem poročilu poročal britanski veleposlanik sir William Coca. – Ob koncu drugega je poslal po pevca, ga pohvalil in obljubil, da mu bo dal vse, kar bo hotel. Farinelli ga je prosil le, naj vstane, se umije, preobleče in opravi sejo vlade. Kralj je ubogal in od takrat okreva.«

Po tem Philip vsak večer pokliče Farinellija k sebi. Deset let pevec ni nastopal pred javnostjo, saj je vsak dan kralju zapel štiri najljubše arije, od katerih je dve zložil Hasse – »Pallido il sole« in »Per questo dolce amplesso«.

Manj kot tri tedne po prihodu v Madrid je Farinelli imenovan za kraljevega dvornega pevca. Monarh je pojasnil, da se pevka podreja samo njemu in kraljici. Od takrat ima Farinelli veliko moč na španskem dvoru, a je nikoli ne zlorablja. Želi le ublažiti kraljevo bolezen, zaščititi umetnike dvornega gledališča in vzljubiti svoje občinstvo italijansko opero. Ne more pa ozdraviti Filipa V., ki umre leta 1746. Njegov sin Ferdinand VI., rojen v prvem zakonu, nasledi prestol. Svojo mačeho zapre v palačo La Granja. Farinellija prosi, naj je ne zapusti, a novi kralj zahteva, da pevka ostane na dvoru. Ferdinand VI imenuje Farinellija za direktorja kraljevih gledališč. Leta 1750 mu kralj podeli red Calatrave.

Naloge zabavljača so zdaj manj monotone in dolgočasne, saj je monarha prepričal, da začne z opero. Slednje je bilo za Farinellija velika in vesela sprememba. Kot edini direktor teh predstav je naročil iz Italije najboljše skladatelje in pevce tistega časa ter Metastasia za libreto.

Drugi španski kralj Karel III., ko je zasedel prestol, je poslal Farinellija v Italijo, kar je pokazalo, kako sta se sramota in krutost mešala s čaščenjem kastratov. Kralj je rekel: "Samo kopune potrebujem na mizi." Vendar pa je pevec še naprej prejemal dobro pokojnino in smel je vzeti vse svoje premoženje.

Leta 1761 se je Farinelli naselil v svoji razkošni hiši v bližini Bologne. Živi življenje bogatega človeka, ki zadovoljuje svoja nagnjenja do umetnosti in znanosti. Pevčevo vilo obkroža veličastna zbirka njuhalk, nakita, slik, glasbil. Farinelli je dolgo igral na čembalo in violo, pel pa zelo redko in še to le na željo visokih gostov.

Najbolj od vsega pa je rad sprejemal kolege umetnike z vljudnostjo in uglajenostjo svetovnega človeka. Vsa Evropa se je prišla poklonit tistemu, ki so ga imeli za največjega pevca vseh časov: Gluck, Haydn, Mozart, avstrijski cesar, saška princesa, vojvoda Parmski, Casanova.

Avgusta 1770 C. Burney zapiše v svoj dnevnik:

»Vsak ljubitelj glasbe, še posebej tisti, ki so imeli srečo slišati signorja Farinellija, bo vesel, da je še vedno živ ter dobrega zdravja in duha. Ugotovil sem, da je videti mlajši, kot sem pričakoval. Je visok in suh, a nikakor slaboten.

… Signor Farinelli že dolgo ne poje več, a se še vedno zabava z igranjem čembala in viole lamour; ima veliko čembalov, ki so jih izdelali v različnih deželah in jih poimenoval glede na svoje vrednotenje tega ali onega glasbila po imenih največjih italijanskih umetnikov. Njegov največji favorit je klavir, izdelan v Firencah leta 1730, na katerem z zlatimi črkami piše Raphael d'Urbino; potem pridejo Correggio, Tizian, Guido itd. Na svojega Rafaela je igral dolgo, z veliko veščine in tenkočutnosti, sam pa je zložil več elegantnih skladb za ta inštrument. Na drugem mestu je čembalo, ki mu ga je podarila pokojna španska kraljica, ki se je učila pri Scarlattiju na Portugalskem in v Španiji ... Tretji favorit signorja Farinellija prav tako nastaja v Španiji v lastni režiji; ima premično klaviaturo, tako kot pri Count Taxis v Benetkah, v kateri lahko izvajalec skladbo transponira gor ali dol. Pri teh španskih čembalih so glavne tipke črne, medtem ko so ploščate in ostre tipke prekrite z biserno barvo; izdelani so po italijanskih vzorih, v celoti iz cedre, razen zvočne plošče, in nameščeni v drugi škatli.

Farinelli je umrl 15. julija 1782 v Bologni.