Nicolai Gedda |

Nicolai gedda

Nikolaj Gedda se je rodil v Stockholmu 11. julija 1925. Njegov učitelj je bil ruski organist in zborovodja Mihail Ustinov, v čigar družini je deček živel. Ustinov je postal tudi prvi učitelj bodočega pevca. Nikolaj je otroštvo preživel v Leipzigu. Tu se je pri petih letih začel učiti igrati klavir, pa tudi peti v zboru ruske cerkve. Vodil jih je Ustinov. »V tem času,« se je kasneje spominjal umetnik, »sem se zase naučil dveh zelo pomembnih stvari: prvič, da strastno obožujem glasbo, in drugič, da imam absolutno glasbo.

… Neštetokrat so me vprašali, od kod imam tak glas. Na to lahko odgovorim le eno: prejel sem ga od Boga. Lastnosti umetnika bi lahko podedoval po dedku po materini strani. Sam sem svoj pevski glas vedno obravnaval kot nekaj, kar je treba nadzorovati. Zato sem vedno poskušala skrbeti za svoj glas, ga razvijati, živeti tako, da ne bi poškodovala svojega daru.

Leta 1934 se je Nikolaj skupaj s svojimi posvojitelji vrnil na Švedsko. Končal gimnazijo in začel delati.

“…Neko poletje sem delal za prvega moža Sarah Leander, Nilsa Leanderja. Imel je založbo na Regeringsgatan, izdali so velik priročnik o filmskih ustvarjalcih, ne samo o režiserjih in igralcih, ampak tudi o blagajnikih v kinematografih, mehanikih in kontrolorjih. Moja naloga je bila, da sem to delo zapakiral v poštni paket in ga z gotovino po povzetju razposlal po vsej državi.

Poleti 1943 je moj oče našel delo v gozdu: sekal je drva za kmeta v bližini mesta Mersht. Šel sem z njim in pomagal. Bilo je osupljivo lepo poletje, vstajali smo ob petih zjutraj, ob najbolj prijetnem času – vročine še ni bilo in komarjev tudi ne. Delali smo do treh in šli počivat. Živeli smo v kmečki hiši.

Poleti 1944 in 1945 sem delal v podjetju Nurdiska, v oddelku, ki je pripravljal darovalne pakete za pošiljanje v Nemčijo – to je bila organizirana pomoč, ki jo je vodil grof Folke Bernadotte. Podjetje Nurdiska je imelo za to posebne prostore na Smålandsgatan – tam so pakirali pakete in pisal sem obvestila …

… Pravo zanimanje za glasbo je prebudil radio, ko sem v vojnih letih ure in ure ležal in poslušal – najprej Giglija, potem pa Jussija Björlinga, Nemca Richarda Tauberja in Danca Helgeja Rosvengeja. Spominjam se svojega občudovanja tenorista Helgeja Roswengeja – med vojno je imel v Nemčiji sijajno kariero. Toda Gigli je v meni vzbudil najbolj burna čustva, še posebej me je pritegnil njegov repertoar – arije iz italijanskih in francoskih oper. Veliko večerov sem preživel ob radiu, poslušal in poslušal v nedogled.

Po služenju vojaškega roka je Nikolaj kot uslužbenec vstopil v stockholmsko banko, kjer je delal več let. Še naprej pa je sanjal o karieri pevca.

»Dobri prijatelji mojih staršev so mi svetovali, naj hodim na pouk pri latvijski učiteljici Marii Vintere, ki je pred prihodom na Švedsko pela v Operi v Rigi. Njen mož je bil dirigent v istem gledališču, pri katerem sem kasneje začela študirati glasbeno teorijo. Maria Wintere je zvečer poučevala v najeti zbornici šole, podnevi pa je morala služiti za preživetje z navadnim delom. Pri njej sem se učila eno leto, a ni znala razviti zame najnujnejšega – tehnike petja. Očitno pri njej nisem nič napredovala.

Z nekaterimi strankami sem se v bančni pisarni pogovarjal o glasbi, ko sem jim pomagal odkleniti sefe. Predvsem smo se pogovarjali z Bertilom Strangeom – bil je hornist v dvorni kapeli. Ko sem mu povedal o težavah z učenjem petja, je imenoval Martina Emana: "Mislim, da ti bo ustrezal."

… Ko sem zapel vse svoje točke, se je iz njega nehote razlilo občudovanje, rekel je, da še nikoli ni slišal, da bi kdo tako lepo pel te stvari – seveda razen Giglija in Björlinga. Bil sem vesel in sem se odločil sodelovati z njim. Povedal sem mu, da delam v banki, da gre denar, ki ga zaslužim, za preživljanje družine. »Ne delajmo težav s plačevanjem pouka,« je rekel Eman. Prvič mi je ponudil brezplačno učenje.

Jeseni 1949 sem začel študirati pri Martinu Emanu. Nekaj ​​mesecev kasneje mi je dal poskusno avdicijo za štipendijo Christine Nilsson, takrat je bila 3000 kron. Martin Eman je sedel v žiriji s takratnim šefom dirigentom opere Joelom Berglundom in dvorno pevko Marianne Merner. Kasneje je Eman povedal, da je bila Marianne Merner navdušena, česar pa ne moremo reči za Berglund. Toda prejel sem bonus, in to enega, in zdaj sem lahko plačal Emanu za lekcije.

Medtem ko sem predajal čeke, je Eman poklical enega od direktorjev skandinavske banke, ki ga je osebno poznal. Prosil me je, naj se zaposlim s krajšim delovnim časom, da bi mi dala priložnost, da res, resno nadaljujem s petjem. Premestili so me v glavno pisarno na Trg Gustava Adolfa. Martin Eman mi je organiziral tudi novo avdicijo na Akademiji za glasbo. Zdaj so me sprejeli kot prostovoljca, kar je pomenilo, da sem moral po eni strani opravljati izpite, po drugi strani pa sem bil oproščen obvezne prisotnosti, saj sem moral pol dneva preživeti na banki.

Še naprej sem študiral pri Emanu in vsak dan tega časa, od leta 1949 do 1951, je bil poln dela. Ta leta so bila najbolj čudovita v mojem življenju, potem pa se mi je nenadoma odprlo toliko …

… Martin Eman me je najprej naučil, kako »pripraviti« glas. To se naredi ne samo zaradi dejstva, da zatemnite proti "o" in uporabite tudi spremembo širine odprtine grla in pomoč podpore. Pevka običajno diha kot vsi ljudje, ne le skozi grlo, ampak tudi globlje, s pljuči. Doseganje pravilne tehnike dihanja je kot polnjenje vrča z vodo, začeti morate od spodaj. Globoko napolnijo pljuča – tako da je dovolj za dolgo frazo. Nato je treba rešiti problem, kako skrbno uporabljati zrak, da ne ostanemo brez njega do konca fraze. Vsega tega me je Eman lahko odlično naučil, saj je bil tudi sam tenorist in je te probleme do potankosti poznal.

8. aprila 1952 je bil prvenec Hedda. Naslednji dan so se številni švedski časopisi razpisali o velikem uspehu novinca.

Ravno v tistem času je angleška založba EMAI iskala pevca za vlogo Pretendenta v operi Boris Godunov Musorgskega, ki naj bi bila izvedena v ruščini. Znani tonski inženir Walter Legge je prišel v Stockholm iskat vokalista. Vodstvo operne hiše je Leggeja povabilo, naj organizira avdicijo za najbolj nadarjene mlade pevce. VV pripoveduje o Geddinem govoru. Timokhin:

»Pevec je za Legge izvedel »Arijo z rožo« iz »Carmen«, pri čemer je zasvetil veličasten B-flat. Po tem je Legge prosil mladeniča, naj zapoje isti stavek po avtorjevem besedilu – diminuendo in pianissimo. Umetnik je to željo izpolnil brez truda. Isti večer je Gedda zapel, zdaj za Dobrovijna, spet »arijo z rožo« in dve Ottavievi ariji. Legge, njegova žena Elisabeth Schwarzkopf in Dobrovein so si bili enotni – pred seboj so imeli izjemno pevko. Z njim je bila takoj podpisana pogodba za izvedbo vloge Pretendenta. Vendar s tem zadeva še ni bila končana. Legge je vedel, da ima Herbert Karajan, ki je v Scali postavil Mozartovega Don Giovannija, velike težave pri izbiri izvajalca za vlogo Ottavia, zato je neposredno iz Stockholma dirigentu in direktorju gledališča Antoniu Ghiringelliju poslal kratek telegram: »Našel sem. idealni Ottavio«. Ghiringelli je Gedda takoj poklical na avdicijo v Scalo. Giringelli je kasneje povedal, da v četrt stoletja svojega vodenja še ni srečal tujega pevca, ki bi tako popolno obvladal italijanski jezik. Gedda je bil takoj povabljen k vlogi Ottavia. Njegov nastop je doživel velik uspeh in skladatelj Carl Orff, čigar trilogijo Zmagoslavja so ravno pripravljali za uprizoritev v Scali, je mlademu umetniku takoj ponudil vlogo Ženina v zadnjem delu trilogije, Afroditinem triumfu. Tako je Nikolai Gedda le leto dni po prvem nastopu na odru zaslovel kot pevec z evropskim imenom.

Leta 1954 je Gedda pel v treh velikih evropskih glasbenih središčih hkrati: v Parizu, Londonu in na Dunaju. Sledi koncertna turneja po mestih Nemčije, nastop na glasbenem festivalu v francoskem mestu Aix-en-Provence.

Sredi petdesetih let ima Gedda že mednarodno slavo. Novembra 1957 je prvič nastopil v Gounodovem Faustu v newyorški Metropolitanski operni hiši. Nadalje je tu pel letno več kot dvajset sezon.

Kmalu po debiju v Metropolitanu je Nikolaj Gedda spoznal rusko pevko in vokalno učiteljico Polino Novikovo, ki je živela v New Yorku. Gedda je zelo cenil njene lekcije: »Menim, da vedno obstaja nevarnost majhnih napak, ki lahko postanejo usodne in pevca postopoma zapeljejo na napačno pot. Pevec se, tako kot instrumentalist, ne more slišati, zato je potreben stalni nadzor. Samo sreča, da sem srečal učitelja, za katerega je umetnost petja postala znanost. Nekoč je bila Novikova zelo znana v Italiji. Njen učitelj je bil sam Mattia Battistini. Imela je dobro šolo in slavnega basbaritonista Georgea Londona.

Številne svetle epizode umetniške biografije Nikolaja Gedde so povezane z Metropolitanskim gledališčem. Oktobra 1959 je njegov nastop v Massenetovi Manon požel navdušene kritike tiska. Kritiki niso pozabili opaziti elegance fraziranja, neverjetne milosti in plemenitosti pevčevega načina izvajanja.

Med vlogami, ki jih je Gedda odpel na newyorškem odru, izstopajo Hoffmann ("Hoffmannove zgodbe" Offenbacha), Duke ("Rigoletto"), Elvino ("Sleepwalker"), Edgar ("Lucia di Lammermoor"). O izvedbi vloge Ottavia je eden od recenzentov zapisal: »Kot mozartovski tenor ima Hedda malo tekmecev na sodobnem opernem odru: popolna svoboda izvajanja in prefinjen okus, ogromna umetniška kultura in izjemen dar virtuoza. pevec mu omogočajo, da doseže neverjetne višine v Mozartovi glasbi.”

Leta 1973 je Gedda v ruščini zapela vlogo Hermana v Pikovi dami. Enoglasno navdušenje ameriških poslušalcev je povzročilo še eno "rusko" delo pevca - del Lenskega.

"Lensky je moj najljubši del," pravi Gedda. "V njem je toliko ljubezni in poezije, hkrati pa toliko resnične drame." V enem od komentarjev o nastopu pevca beremo: »Ko govori v Evgeniju Onjeginu, se Gedda znajde v čustvenem elementu, ki je tako blizu sebi, da sta liričnost in poetični entuziazem, ki sta lastni podobi Lenskega, še posebej ganljiva in globoka. vznemirljivo utelešenje umetnika. Zdi se, da poje sama duša mladega pesnika in svetel impulz, njegove sanje, misli o ločitvi od življenja umetnik prenaša z očarljivo iskrenostjo, preprostostjo in iskrenostjo.

Marca 1980 je Gedda prvič obiskal našo državo. Nastopil je na odru Bolšoj teatra ZSSR ravno v vlogi Lenskega in z velikim uspehom. Od takrat je pevka pogosto obiskala našo državo.

Likovna kritičarka Svetlana Savenko piše:

»Brez pretiravanja lahko švedskega tenorista imenujemo univerzalni glasbenik: na voljo so mu različni slogi in žanri - od renesančne glasbe do Orffovih in ruskih ljudskih pesmi, različnih narodnih manir. Enako prepričljiv je v Rigolettu in Borisu Godunovu, v Bachovi maši in v Griegovih romancah. Morda se v tem odraža prožnost ustvarjalne narave, značilne za umetnika, ki je zrasel na tujih tleh in se je bil prisiljen zavestno prilagajati okoliškemu kulturnemu okolju. Toda navsezadnje je treba ohraniti in gojiti tudi prilagodljivost: ko je Gedda dozorel, bi lahko že pozabil ruski jezik, jezik svojega otroštva in mladosti, a se to ni zgodilo. Zabava Lenskega v Moskvi in ​​Leningradu je v njegovi interpretaciji zvenela izjemno pomenljivo in fonetično brezhibno.

Uprizoritveni slog Nikolaja Gedde posrečeno združuje značilnosti več, najmanj treh nacionalnih šol. Temelji na načelih italijanskega belcanta, katerega obvladovanje je nujno za vsakega pevca, ki se želi posvetiti operni klasiki. Heddino petje odlikuje široko dihanje melodične fraze, značilne za belcanto, v kombinaciji s popolno enakomernostjo zvočne produkcije: vsak nov zlog gladko nadomesti prejšnjega, ne da bi pri tem kršil eno samo glasovno pozicijo, ne glede na to, kako čustveno je petje. . Od tod enotnost tembra Heddinega glasovnega razpona, odsotnost »šivov« med registri, ki jih včasih najdemo tudi pri velikih pevcih. Njegov tenor je enako lep v vseh registrih.«