Stranski ton |
Dodana francoska nota, nem. Zusatzton, Zusatzton
Zvok akorda, ki ne pripada (je dodan) njegovi strukturni osnovi. V drugi razlagi je P. t. je »neakordni zvok (tj. ni vključen v tercinsko strukturo akorda), ki pridobi harmonični pomen v danem sozvočju kot njegov sestavni element« (Yu. N. Tyulin); Obe interpretaciji je mogoče kombinirati. Najpogosteje P. t. se govori v zvezi s tonom, ki ni vključen v tercinsko strukturo akorda (na primer šestina v D7). Razlikujemo med nadomestno (vzemljeno namesto pripadajoče akordične) in prodorno (vzeto skupaj z njo).
F. Chopin. Mazurka op. 17 ne 4.
PI Čajkovski. 6. simfonija, stavek IV.
P. t. so možni ne le v zvezi s tercirdi, temveč tudi z akordi drugačne strukture, pa tudi s polikordi:
Dodatek P. tonov (predvsem dveh ali treh P. tonov) običajno vodi do preoblikovanja akorda v polikord. P. t. ustvarite trielementno funkcionalno diferenciacijo v strukturi akorda: 1) glavni. ton (»koren« akorda), 2) drugi toni glavne. strukture (skupaj z glavnim tonom »jedro« akorda) in 3) stranski toni (v razmerju do P. t. ima »jedro« podobno vlogo kot »glavni ton« višjega reda). Tako se najpreprostejša funkcionalna razmerja lahko ohranijo tudi s polifoničnim disonantnim akordom:
SS Prokofjev. “Romeo in Julija” (10 skladb za fp. op. 75, št. 5, “Maske”).
Kot pojav harmoničnega mišljenja P. t. je tesno povezana z zgodovino disonance. Sedma je bila prvotno fiksirana v akordu (D7) kot nekakšen "zamrznjen" mimoidoči zvok. Kinetika disonance akordov spominja na njen izvor, na njeno naravo "stranskega tona". Kristaliziran v 17-18 stoletjih. tercovye akorde (tako soglasne kot disonančne) pa so bile določene kot normativne sozvočja. Zato je P. t. ni treba razlikovati v akordih, kot sta V7 ali II6 / 5, temveč v strukturno bolj zapletenih sozvočjih (vključno s sozvočji, katerih zvoke je mogoče razporediti v tretjine, na primer "tonika s šestino"). P. t. je genetsko povezana z acciaccaturo, izvajalsko tehniko 17. in 18. stoletja. (z D. Scarlattijem, L. Couperinom, JS Bachom). P. t. dobil nekaj razširjenosti v harmoniji 19. stoletja. (učinek tonike s šesto v sekundarni temi finala Beethovnove 27. sonate za klavir, “Chopinove” dominante s šesto itd.). P. t. postala normativno orodje v harmoniji 20. stoletja. Sprva zaznan kot »dodatne note« (VG Karatygin), tj. kot neakordični zvoki, »zataknjeni« v akordu, P. t. kategorija, ki je enaka kategorijama akordičnih in neakordičnih zvokov.
Kot teoretični koncept P. t. se vrača k ideji o u1bu1b»dodani šesti«(sixte ajoutée) JP Rameauja (v nadaljevanju f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 je glavni ton 1. akorda f, ne d, kar je a PT, disonanca, dodana triadi f2 a4 cXNUMX). X. Riemann je P. t. (Zusdtze) eden od XNUMX načinov oblikovanja disonantnih akordov (skupaj z neakordičnimi zvoki na težkih in lahkih udarcih ter alteracijah). O. Messiaen je dal P. t. bolj zapletene oblike. GL Catuar označuje izraz »P. t." zvoke brez akordov, vendar posebej upošteva "harmonične kombinacije, ki jih tvorijo stranski toni". Yu. N. Tyulin daje P. t. podobno razlago, ki jih deli na zamenjavo in ukoreninjenje.
Reference: Karatygin VG, impresionistični glasbenik. (K produkciji Debussyjevega Peleasa in Melisande), Govor, 1915, št. 290; Catuar GL, Teoretični tečaj harmonije, 2. del, M., 1925; Tyulin Yu. N., Učbenik harmonije, 2. del, M., 1959; svoj, Moderna harmonija in njen zgodovinski izvor, v zbirki: Vprašanja sodobne glasbe, L., 1963, isti, v zbirki: Teoretični problemi glasbe 1. stoletja, zv. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Učbenik harmonije, knjiga. 1966, Er., 1 (v armenščini); Kiseleva E., Sekundarni TONI V harmoniji Prokofjeva, v: Teoretični problemi glasbe 1967. stoletja, zv. 4, M., 1973; Rivano NG, Bralec v harmoniji, 8. del, M., 18, pogl. osem; Gulyanitskaya NS, Problem akorda v sodobni harmoniji: o nekaterih anglo-ameriških konceptih, v: Vprašanja muzikologije, Zbornik dr. Glasbeno-pedagoški inštitut. Gnesins, št. 1976, Moskva, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Študija harmonije 1942. stoletja, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., Harmonija dvajsetega stoletja NY, (1966); Ulehla L., Sodobna harmonija. Romantika skozi dvanajsttonsko vrsto, NY-L., (XNUMX).
Yu. H. Holopov
