Heinrich Marschner |
vsebina
Heinrich Marchner
Heinrich August Marschner (VIII 16, 1795, Zittau - 14. december 1861, Hannover) je bil nemški skladatelj in dirigent. V letih 1811-16 je študiral kompozicijo pri IG Shikhtu. 1827–31 je bil dirigent v Leipzigu. V letih 1831–59 je bil dvorni dirigent v Hannovru. Kot dirigent se je boril za nacionalno neodvisnost nemške glasbe. Leta 1859 se je upokojil s činom generalnega glasbenega direktorja.
Najvidnejši predstavnik zgodnje stopnje glasbene romantike, eden najbolj priljubljenih nemških skladateljev svojega časa, Marschner, ki je razvil tradicijo KM Webra, je bil eden od predhodnikov R. Wagnerja. Marschnerjeve opere temeljijo predvsem na srednjeveških zgodbah in ljudskih pravljicah, v katerih se realistične epizode prepletajo s prvinami fantastike. Po obliki so blizu singspielu, odlikujejo jih skladnost glasbene dramaturgije, želja po simfoniziranju orkestrskih epizod in psihološka interpretacija podob. V številnih delih Marschner veliko uporablja folklorne melodije.
Skladateljeva najboljša operna dela so Vampir (uprizoritev 1828), Templjar in Judinja (uprizoritev 1829), Hans Geyling (uprizoritev 1833). Poleg oper so med Marschnerjevim življenjem postale priljubljene tudi njegove pesmi in moški zbori.
Sestavine:
opere (datum izdelave) — Saydar in Zulima (1818), Lucrezia (1826), Sokolarjeva nevesta (1830), Grad na Etneju (1836), Bebu (1838), Kralj Adolf iz Nassaua (1845), Austin (1852), Hjarne, Kralj Penia (1863); zingspili; balet – Ponosna kmetica (1810); za orkester – 2 uverturi; komorne instrumentalne zasedbe, vklj. 7 klavirskih triov, 2 klavirska kvarteta itd.; za klavir, vklj. 6 sonat; glasba za dramske predstave.
MM Yakovlev
Heinrich Marschner je šel predvsem po poti Webrovih romantičnih del. Opere Vampir (1828), Vitez in Judinja (na podlagi romana Walterja Scotta Ivanhoe, 1829) in Hans Heiling (1833) so pokazale skladateljev svetel glasbeni in dramski talent. Z nekaterimi značilnostmi svojega glasbenega jezika, zlasti z rabo kromatizmov, je Marschner predvidel Wagnerja. Toda tudi za njegove najpomembnejše opere so značilne epigonske poteze, pretirana gledališka razposajenost in slogovna pestrost. Ko je okrepil fantastične elemente Webrove ustvarjalnosti, je izgubil organsko povezanost z ljudsko umetnostjo, idejni pomen in moč čutenja.
V. Konen
