Plagalna kadenca |

Plagalna kadenca (poznolatinski plagalis, iz grškega plagios - stranski, posredni) - ena od vrst kadence (1), za katero je značilno preučevanje harmonij S in T (IV-I, II65-I, VII43-I itd.); v nasprotju z avtentičnim. kadenco (D – T) kot glavno, glavno. vrsta. Obstajajo polni (S – T) in polovični (T – S) P. do. V normativnem P. do. ton razrešujoče tonike je prisoten (ali impliciran) v harmoniji S in ni nov zvok ob uvodu T; povezana s tem bo izrazila. lik P. do. je omehčano, kot da gre za posredno dejanje (v nasprotju z avtentično kadenco, za katero je značilen neposreden, odprt, oster značaj). Pogosto P. do. je bil uporabljen za avtentikom kot trdilni in hkrati mehčalni dodatek (»Offertorium« v Mozartovem Requiemu).

Izraz »P. za." sega v imena srednjega veka. prečke (besede plagii, plagioi, plagi so omenjene že v 8.-9. stoletju v razpravah Alkuina in Avrelijana). Prenos pojma iz modusa v kadenco je legitimen le pri delitvi kadenc na pomembnejše in manj pomembne, ne pa tudi pri ugotavljanju strukturnih korespondenc (V – I = avtentično, IV – I = čep), saj v plagalnem srednjem veku. prečke (na primer v II. tonu, z skeletom: A – d – a) središče ni bil spodnji zvok (A), ampak finalis (d), glede na Krom v večini plagalnih načinov ni zgornja četrtina nestabilna (glej sistematične prečke G. Zarlino, “Le istitutioni harmoniche”, del IV, pogl. 10-13).

Kot umetnost. pojav P. do. je fiksiran na koncu mnogo-gola. glasba igra, ko se bo zaključila sama kristalizacija. obrat (hkrati z avtentično kadenco). Tako se motet ere ars antiqua »Qui d'amours« (iz Montpellierskega kodeksa) konča s P. k.:

f — gf — c

V 14. stoletju P. do. se uporablja kot zaključek. obrat, ki ima določeno barvitost, ekspresivnost (G. de Machaux, 4. in 32. balada, 4. rondo). Od sredine 15. stoletja P. do. postane (poleg avtentičnega) ena od dveh prevladujočih vrst harmonike. zaključki. P. do. ni redkost v sklepih večglasja. skladbe renesanse, zlasti pri Palestrini (glej npr. zadnje kadence Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei maše papeža Marcella); od tod drugo ime P. k. – »cerkvena kadenca«. Pozneje (zlasti v 17. in 18. stoletju) je P. do. v sredstvih. mero odrine avtentik in se kot končna mera uporablja precej redkeje kot v 16. stoletju. (npr. konec vokalnega odseka arije »Es ist vollbracht« iz 159. kantate JS Bacha).

V 19. stoletju je vrednost P. do. poveča. L. Beethoven jo je pogosto uporabljal. V. V. Stasov je pravilno opozoril, da v delih »zadnjega Beethovnovega obdobja ni mogoče ne opaziti pomembne vloge »plagalnih kadenc««. V teh oblikah je videl »veliko in tesno povezavo z vsebino, ki je napolnila njegovo (Beethovnovo) dušo«. Stasov je opozoril na stalno uporabo P. do. v glasbi naslednje generacije skladateljev (F. Chopin in drugi). P. k. je pridobil velik pomen pri MI Glinki, ki je bil še posebej iznajdljiv pri iskanju plagalnih oblik za zaključek velikih delov opernih del. Pred toniko je VI. nizka stopnja (finale 1. dejanja opere Ruslan in Ljudmila), IV. stopnja (Susaninova arija) in II. stopnja (finale 2. dejanja opere Ivan Susanin) , itd. plagalne fraze (zbor Poljakov v 4. dejanju iste opere). Express. lik P. do. Glinka pogosto izhaja iz tematike. intonacije (zaključek »Perzijskega zbora« v operi »Ruslan in Ljudmila«) ali iz gladkega zaporedja harmonij, združenih z enotnostjo giba (uvod v Ruslanovo arijo v isti operi).

V plagalnosti Glinkine harmonije je V. O. Berkov videl »težnje in vplive harmonije ruskih ljudskih pesmi in zahodne romantike«. In v delu poznejših rus. klasike je bila plagalnost navadno povezana z intonacijami rus. pesem, značilna modalna obarvanost. Med nazornimi primeri so zbor vaščanov in zbor bojarjev "Za nas, princesa, ne prvič" iz opere "Knez Igor" Borodina; zaključek Varlaamove pesmi »Kakor je bilo v mestu v Kazanu« iz opere »Boris Godunov« Musorgskega z zaporedjem II. nizkih – I. korakov in še bolj drzno harmoniko. promet: V nizko – stopim v zbor »Razpršeno, razčiščeno« iz iste opere; Sadkova pesem »Oh, ti temni hrastov gozd« iz opere »Sadko« Rimskega-Korsakova, akordi pred potopom Kiteža v njegovi lastni operi »Legenda o nevidnem mestu Kitež«.

Zaradi prisotnosti uvodnega tona v akordih pred toniko v slednjem primeru nastane svojevrstna kombinacija plagalnosti in pristnosti. Ta oblika sega v stari P. k., sestavljena iz zaporedja terzkvartakorda XNUMX.stopnje in trizvoka XNUMX.stopnje s premikom uvodnega tona v toniko.

Dosežki ruskih klasikov na področju plagalnosti so se razvili v glasbi njihovih naslednikov – sov. skladatelji. Zlasti SS Prokofjev bistveno posodobi akord v plagalnih zaključkih, na primer. in Andante caloroso iz 7. sonate za klavir.

Sfera P. do. še naprej bogati in razvija v najnovejši glasbi, ki ne izgublja stika s klasiko. harmonična oblika. funkcionalnost.

Reference: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, št. 1-4; enako v ruščini. jezik pod naslovom: O nekaterih oblikah sodobne glasbe, Sobr. soč., t. 3, Sankt Peterburg, 1894; Berkov VO, Glinkina harmonija, M.-L., 1948; Trambitsky VN, Plagalnost in sorodne povezave v harmoniji ruske pesmi, v: Vprašanja muzikologije, zv. 2, M., 1955. Glej tudi lit. pod članki Pristna kadenca, Harmonija, Kadenca (1).

V. V. Protopopov, Yu. ja Kholopov