Donat Antonovič Donatov |

Donat Donatov

Si je mogoče predstavljati, da bi na primer v zgodovini slikarstva, glasbe ali literature ostali nekateri nadarjeni umetniki, nezasluženo pozabljeni? Če se to zgodi, potem je to prej izjema, možna predvsem v zvezi z mojstri starih obdobij, katerih dediščina je iz nekega razloga v celoti ali delno izgubljena. V bistvu zgodovina vse in vse postavi na svoje mesto – slava »prehiteva« nepriznane v življenju po smrti!

V uprizoritvenih umetnostih se to dogaja ves čas, še bolj pa pri vokalu – to je preveč subtilna in subjektivna »zadeva«. Poleg tega je uprizoritvena umetnost minljiva v smislu »stvarnosti«, obstaja le tukaj in zdaj. Odvisno je tudi od številnih spremljajočih okoliščin. V katerih gledališčih ali koncertnih dvoranah je umetnik nastopal, kdo mu je bil pokrovitelj in kako so ga »promovirali«, ali so po njem ostali kakšni posnetki? In seveda okus »voditeljev« iz umetnosti – od tega je bil popolnoma odvisen izvajalec.

Zdaj pa bi se vprašal: koliko ljudi pozna čudovitega tenorista Donata Donatova, razen seveda ozkih strokovnjakov za zgodovino vokala in strastnih ljubiteljev glasbe-filofonistov? Če je bilo na primer ime Ivana Žadana (o njem smo že pisali) iz političnih razlogov umetno zamolčano, kaj se je potem zgodilo z Donatovim, zakaj je njegovo ime neznano širokemu krogu ljubiteljev opere? Ampak nič posebnega. Enostavno ni pel v gledališču Bolšoj ali Kirov. In ali je to že dovolj? Ampak tukaj je še eno neverjetno dejstvo. Pred kratkim je izšla elegantno oblikovana knjiga v dveh zvezkih o MALEGOTHU, v kateri je Donatov preživel nekaj sezon v zgodnjih 50-ih in navdušil javnost. Vendar avtorji knjige za tega umetnika niso našli niti ene (?) besede, M. Dovenmana pa za njegovega odrskega tekmeca.

Donat Antonovič Lukštoraub, ki je nastopal pod psevdonimom Donatov, se je rodil v Sankt Peterburgu leta 1914. Po revoluciji je njegova družina, ki je bežala pred boljševiškim režimom, emigrirala v Rigo. Njegov vokalni učitelj je bil Vladimir Shetokhin-Alvarets, Lampertijev učenec. Tu v Rigi je Donatov debitiral v Riški zasebni potujoči operi kot Herman.

Nova stran v njegovem življenju je Italija, kamor Donatov odide leta 1937. Tu je opravil avdicijo pri Gigliju, študiral pri Pertilu. 7. marca 1939 je pevec debitiral na odru beneškega gledališča La Fenice v Il trovatore. Skupaj z njim sta v tej predstavi zapela Maria Canilla in Carlo Tagliabue. Donatove druge vloge na tem odru vključujejo Alfreda v La Traviati, v kateri je bil njegov partner Toti dal Monte.

Izbruh vojne je preprečil nadaljnjo italijansko kariero pevke. Vračal se je v Italijo, a je bil prisiljen ostati v Rigi. Po okupaciji Latvije s strani nemških čet so bili vsi njeni prebivalci razglašeni za podložnike Tretjega rajha. Donatov je poslan na delo v Nemčijo. Tu je pel v gledališčih Dresden, Königsberg. Na predvečer osvoboditve Latvije se je pevec vrnil v domovino, kjer je sodeloval v partizanskem gibanju.

Po obnovitvi mirnega življenja se je Donatova kariera nadaljevala že v Sovjetski zvezi. V letih 1949-51. dve sezoni je nastopal v Odesi. O tem obdobju njegove kariere so se ohranili spomini sodobnikov. Operna publika v Odesi, navajena odlične italijanske tradicije že od predrevolucionarnih časov, je umetnika pozdravila z navdušenjem. Novica o briljantnem tenoristu se je takoj razširila po mestu in gledališče se je ob njegovih predstavah začelo polniti do zadnjega. Presenetljivo je bil Donatov v tistih letih boja proti »brezkoreninskemu svetovljanstvu« pravzaprav edini pevec, ki je smel peti v italijanščini. Med njegovimi kronskimi vlogami so Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Duke.

Tukaj so fragmenti spominov enega od občudovalcev Donatovega talenta v letih njegovih zmag v Odesi, ki so bili nedavno objavljeni v reviji Odessa:

»… vse Donatove predstave so bile uprizorjene v polni dvorani z obveznim bisom kronskih arij, z neštetimi rožami, viharnim aplavzom, ki je trajal tako dolgo, da so včasih odrski delavci, utrujeni od čakanja, začeli spuščati železobetonsko zaveso ( zavesa, ki je bila danes razstavljena zaradi svoje impresivne teže, kar je privedlo do začetka uničenja stavbe). In ko je med glavo in zaveso ostalo 2-3 metre, je umetnik zapustil oder, občinstvo pa je zapustilo avditorij.

»Po zaslugi Donatova je v Odeski operi nastal podzemni posel: gledališki fotografi so tekmovali med seboj, da bi fotografirali pevca v vlogah in življenju, te fotografije izpod tal (!) pa so prodajali redarji. In zdaj mnogi stari Odesani hranijo te fotografije.«

Erevan, Baku, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk – takšna je geografija Donatovih turnej. Slavni baritonist Batu Kraveishvili v svojih spominih Nepozabno trdi, da se je med nastopi z Donatovim sodelovanjem promet ustavil na osrednjih ulicah Tbilisija v bližini gledališča Shota Rustaveli - na stotine ljudi je poslušalo pevca.

V 50. letih se je Donatov vrnil v mesto svojega otroštva. Več sezon je nastopal v leningrajskem malem opernem in baletnem gledališču. Njegov dramatični tenor žlahtne baritonske obarvanosti je (žal ne dolgo) osvajal ljubitelje opere. V mestu ob Nevi je 27. aprila 1995 končal svoje življenje.

Eden od mojih znancev, filofonist, je Donatova dobro poznal in mi je pripovedoval o njem. Presenečen je bil, kako nesebično je pevec ljubil ... ne svoj glas, ampak glasove drugih pevcev, zbrane plošče z redkimi posnetki.

Pri pripravi biografske opombe o Donatovu so bili uporabljeni materiali M. Malkova.

E. Codokov