Dovoljenje |

Resolucija – padec napetosti pri prehodu iz disonance v sozvočje, iz harmon. funkcionalna nestabilnost (D, S) v stabilnost (T), od neakordičnega zvoka do akordičnega, pa tudi sam tak prehod. Zaporedje stanj napetosti in sproščanje napetosti je fiziološko in psihološko zaznano kot olajšanje, ki daje zadovoljstvo, in je povezano s prehodom v prijetnejše, v ugodje. Od tod estetska vrednost R. in temu primerna estet. funkcije glasov-napetosti in glasov-R. (ohranjajo se tudi s svojim raznolikim prepletom). Neprekinjeno valovito nihanje napetosti in R. je podobno dihanju živega organizma, sistoli in diastoli. R. je odločen. glasovne tehnike (npr. premik uvodnega tona navzgor v primarno toniko, neakordni zvok v sosednji akord). Pri tem ima poseben pomen premik na sekundo (velik in majhen), ker. odlično »izbriše sled« prejšnjega zvoka. Kljub temu je v pogojih razvitega harmoničnega R. možno in nepomembno mišljenje (PI Čajkovski, "Francesca da Rimini", zadnji takti). Sorodno z R., vendar ne istovetno z njim, kolorist. odstranitev kvazidominantne napetosti (Des7> – Des) v nokturnu b-mol F. Chopina op. 9 št. 3. R. predlaga idejo permisivnega sozvočja in pričakovanja le-tega. Najbolj značilna je za glasbo dur-mol sistema (njeno oblikovanje se je začelo sredi 15. stoletja, njegova prevlada je bila v 17.-19. stoletju; velik del se je ohranil v 20. stoletju). Sreda stoletja. monodiji je R. kot oblikovni moment tuj (načeloma se v njem izogibajo učinkom napetosti in razelektritve, brez katerih je R. nedosegljiv). V polifoniji je kategorija R. določena kot tehnika za podrejanje disonance sozvočju. Njihova polarizacija, zlasti polarizacija funkcionalne stabilnosti in nestabilnosti, je ustvarila pogoje za učinkovitost R. in njegovo akutno dojemanje (celo F. Couperin je proces R. imenoval izraz "se sauver", dobesedno - rešiti se).

Korelacijo kategorij »napetost« – »razrešitev« lahko razširimo na konstrukcije večjih meril (na primer na nestabilno sredino ali razvoj in ponovitev, ki »razrešuje« svojo napetost); v tem primeru dobi učinek R. širši pomen, ki vpliva na oblikovanje. V dobi romantike (in v 20. stoletju) so se razvile nove oblike ritma (zlasti nepopolni R., pa tudi R., ki temelji na eni strani harmonične napetosti; na primer v Chopinovi mazurki v C-duru op.24 št. 2 razkrivanje razrešitvenega akorda izvedemo s primerjavo vseh treh trizvokov: T, D in S, medtem ko njuni pari – T in D, T in S – tega ne določajo). V glasbi 20. stoletja se je novo pokazalo zlasti v kršitvi polarnosti disonance in sozvočja, namesto katere se je vzpostavila večstopenjska gradacija disonance (teoretično pri A. Schoenbergu, P. Hindemithu; v slednjem »harmonisches Gefälle« – »harmonični relief«). Zahvaljujoč kompleksni (disonančni) toniki se je izkazalo, da je mogoče močnejšo disonanco razrešiti v manj intenzivno in zamenjati prehod disonanca-konsonanca z večstopenjskim prehodom od najmočnejše disonance do najmočnejše konsonance ter voditi, na primer, tonični zvok. prima v akordski dur septima (v nasprotju s tradicionalno gravitacijo, glej – SS Prokofjev, Bežno, št. 14, takti 24-25), notranje razreši toniko. sozvočje (Prokofjev, Sarkazmi, št. 3, zadnji takti).

Reference: Rohwer J., Das »Ablösungsprinzip« in der abendländischen Musik…, »Zeitschrift für Musiktheorie«, 1976, H. 1. Glej tudi lit. pod članki Harmonija, Disonanca, Dominanta, Lad, Subdominanta.

Yu. N. Holopov