Koda |

ital. coda, iz lat. cauda – rep

Zadnji del katere koli glasbe. igra, ki ne sodi med glavne dele njegove formalne sheme in se pri njenem določanju ne upošteva, to je dodatek v okviru celote, zaključenega dela. Čeprav sta skladišče in struktura zavarovanja odvisna od oblike, v kateri se uporablja, je mogoče navesti nekatere njegove splošne značilnosti. Za K. tipično strukturno in harmonično. trajnost. Za zagotavljanje stabilnosti se lahko uporabijo: v harmoničnem področju – orgelska točka na toniki in odstopanja v subdominantni tonaliteti; na področju melodije – padajoče lestvice podobno gibanje zgornjih glasov ali prihajajoče progresivno gibanje skrajnih glasov (K. 2. del 6. simfonije PI Čajkovskega); na področju strukture – ponavljanje konstrukcij končnega značaja, njihovo zaporedno drobljenje, zaradi česar vse pogosteje zvenijo motivi, ki stremijo k toniki; v območju metroritma - aktivni jambič. stopala, ki poudarjajo težnjo po močnem (stabilnem) deležu; na področju tematizma – uporaba obratov posplošene narave, obratov, ki sintetizirajo tematiko. material za delo. Ob tem so včasih vključene tudi tako imenovane poslovilne poimenke – izmenjava kratkih replik-posnemanj med glasovi skrajnih registrov. K. počasne skladbe običajno potekajo v še počasnejšem, mirnejšem stavku; pri hitrih igrah pa je gibanje običajno še bolj pospešeno (glej Strett). V ciklih variacij K. praviloma uvaja kontrast v primerjavi z naravo zadnje variacije ali skupine variacij. V velikih oblikah s kontrastnimi temami, t.i. sprejem refleksije – epizodno. uvod v K. temo srednjega dela obrazca. Včasih se uporablja posebna tehnika - uvedba elementa, ki je v nasprotju s splošnim značajem K. Toda kmalu ga nadomesti glavni material kode, ki poudarja njegovo popolno prevlado. Največji razvoj te tehnike je začetek sonate K. iz 2. razvoja, po katerem je enakomeren "pravzaprav K." sledi. (L. Beethoven, sonata za klavir št. 23 (»Appassionata«), 1. del).

Reference: glej čl. Glasbena oblika.

VP Bobrovsky