Menzuralni zapis |

iz latinščine mensura — mera; črke — dimenzijski zapis

Sistem za snemanje glasbenih zvokov, ki so ga uporabljali v 13.–16. stoletju. Za razliko od prejšnje nementalne notacije (glej Nevmy) so robovi nakazovali samo smer gibanja melodije in zborovsko notacijo, ki jo je nadomestila, v kateri je bila navedena le višina zvokov, M. n. omogoča določitev višine in relativnega trajanja zvokov. To je postalo nujno z razvojem polifonije, ko je v motetih prišlo do odmika od sočasne izgovorjave vsakega zloga besedila v vseh glasovih. M. i. razvili in opisali Johannes de Garlandia, Franco iz Kölna, Walter Odington, Hieronim Moravski (13. stoletje), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto iz Padove (14. stoletje), Johannes Tinctoris (15.-16. stoletja), Francino Gaffori ( 16. stoletje) itd.

Za con. 13. st. za označevanje trajanja zvokov in premorov v M. n. uporabljeni so bili naslednji znaki (podani v padajočem vrstnem redu trajanja; vsi izrazi so latinski):

V 14. stoletju so se začela uporabljati še manjša trajanja – minimumi

(najmanjše) in polminima

(polovica najmanj).

Sprva je bila števna enota trajanja nota longa. Obstajala je nota longa perfecta (perfekt), enaka trem brevisom, in nota longa imperfecta (imperfekt), enaka dvema brevisoma. Od Ser. 14. st. pojma perfecta, trodelna razdelitev, in imperfecta, dvodelna razdelitev, sta bila razširjena tudi na razmerja drugih »sosednjih« not na mestu v nizu notnih trajanj; le note duplex longa (kasneje maksimumi) in minimumi so bili vedno dvojni udarci. Te vrste ritmičnih delitev so imenovali lestvice. Za lestvice vsakega trajanja so obstajala posebna imena. Tako se je dolga lestvica imenovala modus, brevis lestvica se je imenovala tempus, semibrevis lestvica pa prolatio. Kasneje je opomba brevis postala čas štetja, ki ustreza sodobnemu. cela nota; tipi njegovih lestvic, tj. tempus perfectum (deli se na tri semibrevis) in tempus imperfectum (deli se na dva semibrevis), so bili označeni z znaki.

и

; slednja oznaka se še danes uporablja za velikost 4/4. Ti znaki so bili nameščeni na začetku notne vrstice ali na sredini v primeru menjave lestvice. Iz 14. stoletja enota za izračun trajanja v M. n. postala nota semibrevis. Njegovo razdelitev na tri minimalne deleže je označevala z izrazom prolatio major (perfecta), na dva – z izrazom prolatio minor (imperfecta). Kot razpoznavni znak je bila uporabljena pika v znaku tempus. To je omogočilo na kratko orisati vse štiri takrat veljavne osnove. vrsta podrejenosti trajanj:

1) brevis in semibrevis – trodelni, tj. tempus perfectum, prolatio major (ustreza sodobnim velikostim 9/4, 9/8) – znak

; 2) brevis – tridelno, semibrevis – dvodelno, tj. tempus perfectum, prolatio minor (ustreza sodobnim velikostim 3/4, 3/8) – znak

;

3) brevis – dvodelno, semibrevis – tridelno, tj. tempus imperfectum, prolatio major (ustreza sodobnim velikostim 6/4, 6/8) – sign.

; 4) brevis – dvodelni, semibrevis – dvodelni, tj. tempus imperfectum, prolatio minor (ustreza sodobnim velikostim 2/4, 4/4).

Zgornji znaki in zapisi niso zagotovili zapisa vseh možnih vrst ritmike. organizacija zvokov. V zvezi s tem so bila razvita pravila, ki so povezovala določeno trajanje note in med katerimi notami se nahaja. Pravilo imperfectio je torej navajalo, da če v tripartitni delitvi sorazmerno podaljšani noti sledi nota sosednjega krajšega trajanja, nato pa je spet enako dolga kot prva, ali če noti sledi več kot tri note sosednjega krajšega trajanja, potem se trajanje te note zmanjša za tretjino:

Pravilo alteratio (spremembe, spremembe) je predpisovalo podvojitev trajanja sekunde dveh sosednjih not enakega trajanja, brevis, later in semibrevis, s tripartitno členitvijo:

Dep. veliko glasov. skladbe so bile takrat pogosto napisane tako, da so se števne enote v njih izkazale za različne. Zato je bila pri redukciji glasov v eno celoto potrebna ritmika. pretvorbo glasov. Hkrati so bili glasovi, posneti z večjim trajanjem, podvrženi »diminutio« (diminutio). Najpogostejše je bilo skrajšanje vseh trajanj določenega glasu za polovico (proportio dupla). Označevali so ga z navpično črto, ki poteka skozi znak lestvice – , ali inverzijo tega znaka – , ali številski ulomek 2/1. Uporabljene so bile tudi druge vrste pomanjševanja. Preklic zmanjšanja, ki ga označuje ulomek, je bil izveden s premikanjem števca in imenovalca (na primer 1/2 za 2/1). Diminutio 2/1, ki se nanaša na vse glasove, je predstavljal preprosto pospeševanje tempa.

Ker je uporaba vrst imperfectio in diminutio zapletla notni zapis, so poskušali olajšati branje not z uvedbo novih glasbenih znakov. Hkrati so v povezavi s prehodom s pergamenta na papir začeli nadomeščati "črne" glasbene znake z "belimi". Ta proces je bil še posebej intenziven v Italiji. Do začetka 16. stol. Tukaj je naslednji sistem glasbenih zapisov:

Postopoma so se uveljavili črni glasbeni znaki za označevanje polminimov in manjših dolžin, za pavze, ki ustrezajo fuzi in polfuzi, pa prvi od obeh znakov. Ta sistem znakov je bil osnova sodobnega. sistemi za pisanje zapiskov. Že v 15. stol. pogosto uporabljen zaokrožen zapis not, v 16. stol. preselila se je tudi v notni tisk. Do konca 16. stoletja je povsod prevladala podrejenost trajanj glede na l : 2; zaznamovala je zavrnitev M. n. in prehod na sodoben notni sistem.

Reference: Saketti LA, Esej o splošni zgodovini glasbe, St. Petersburg, 1912; Gruber RI, Zgodovina glasbene kulture, zv. 1, 2. del, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. in XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; isti, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; njegov, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, »ZfMw«, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, »AfMw«, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, »AfMw«, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

VA Vakromejev