Monotematizem |

iz grščine monos – eno, eno in tema – kar je osnova

Načelo gradnje glasbe. dela, povezana s posebno interpretacijo ene teme ali sklopa tem. M. je treba razlikovati od koncepta "mono-teme", ki se nanaša na oblike necikličnih. redu (fuga, variacije, preproste dvo- in tridelne forme, rondo itd.). M. nastane iz kombinacije sonatno-simf. ciklus ali iz njega izpeljane enodelne oblike z eno temo. Takšno temo pogosto imenujemo leitteme ali z izrazom, ki je povezan z opernimi oblikami in označuje pojav, povezan z M., leitmotif.

Izvor M. je v intonacijski podobnosti začetnih tem v različnih delih cikl. proizv. 17-18 stoletja, na primer. Corelli, Mozart in drugi:

A. Corelli. Trio sonata op. 2 št. 9.

A. Corelli. Trio sonata op. 3 ne 2.

A. Corelli. Trio sonata op. 1 ne 10.

WA Mozart. Simfonija g-moll.

Toda v lastnem smislu je M. prvič uporabil šele L. Beethoven v 5. simfoniji, kjer se začetna tema izvaja v preoblikovani obliki skozi celoten cikel:

Beethovnov princip je bil osnova M. y skladateljev poznejšega časa.

G. Berlioz v "Fantastični simfoniji", "Harold v Italiji" in drugih ciklih. proizv. nosilno temo (leitmotiv) obogati s programsko vsebino. V Fantastični simfoniji (1830) ta tema predstavlja podobo junakove ljubljene, ki ga spremlja v različnih trenutkih njegovega življenja. V finalu je izpostavljena še posebej zlobna. spremembe, risanje ljubljene kot enega od udeležencev fantastičnega. zbor čarovnic:

G. Berlioz. "Fantastična simfonija", I. del.

Isti, del IV.

V Haroldu v Italiji (1834) je vodilna tema poosebljena podoba Ch. junaka in je zaupana vedno solistični violi, ki izstopa na ozadju programsko-slikovnih slik.

V več je M. v produkciji interpretiran v drugačni obliki. F. Seznam. Želja po najustreznejšem utelešenju v glasbi je poetična. ploskve, razvoj podob k-rykh pogosto ni ustrezal tradiciji. glasbene konstrukcijske sheme. proizv. velike oblike, je Liszta pripeljal do ideje o izdelavi vseh programskih izdelkov. na podlagi iste teme, ki je bila podvržena figurativnim preobrazbam in zavzela razč. oblika, ki ustreza razk. faze razvoja zapleta.

Tako je na primer v simfonični pesmi "Preludiji" (1848-54) kratek motiv treh zvokov, ki odpira uvod, nato pa poetičen. program tvori osnovo zelo različne, kontrastne teme. entitete:

F. Seznam. Simfonična pesnitev "Preludiji". Uvod.

Glavna zabava.

Povezovalna stranka.

Stranska zabava.

Razvoj.

Epizoda.

Tematsko enotnost. temelji v takšnih primerih zagotavljajo celovitost dela. V zvezi z uporabo načela monotematizma je List razvil zanj značilno simfonijo. pesmi nov tip forme, v kateri so bile združene značilnosti sonate Allegro in sonatno-simfonije. cikel. Liszt je uporabil princip M. in v cikl. programske skladbe (simfonija »Faust«, 1854; »Dante«, 1855-57) in v delih, ki nimajo besednega programa (sonata v h-molu za klavir itd.). Lisztova tehnika figurativne transformacije uporablja izkušnje, pridobljene prej na področju tematske variacije, vključno z romantičnimi prostimi variacijami.

Tip M. Lisztovsky v svoji čisti obliki je bil v poznejšem času deležen le omejene uporabe, saj je utelešenje kvalitativno Sec. podobe zgolj s pomočjo drugačne ritmične, metrične, harmonske, teksturne in tembrske zasnove enakih intonacijskih obratov (katera sprememba bi povzročila izgubo same tematske enotnosti) osiromaši kompozicijo. Hkrati pa v bolj svobodni aplikaciji, v kombinaciji z običajnimi principi muz. razvoj leittematizma, monotematizma in z njimi povezanega principa figurativne transformacije so našli in se široko uporabljajo (4. in 5. simfonija Čajkovskega, simfonija in številna komorna dela Tanejeva, simfonije Skrjabina, Ljapunova, 7. in druge Šostakovičeve simfonije, iz del tujih skladateljev – simfonija in kvartet S. Franka, 3. simfonija Saint-Saensa, 9. simfonija Dvoraka itd.).

VP Bobrovsky