Osnovni ton |

Glavni ton – prevladujoči zvok v določeni skupini zvokov, ena od vrst središča. element ustreznega ozvočenja. Razlikovati med O. t. interval, akord, tonaliteta (tonično melodični način), celotna skladba, pa tudi O. t. naravno merilo. O. t. predstavlja oporo, oporo, izhodišče.

O. t. interval – njegov glavni zvok, podrejen drugemu tonu. Po P. Hindemithu (1937) relativni položaj kombinacijskih tonov razlike kaže na naslednje O. t. v intervalih:

O. t. akorda je njegov glavni zvok, po Kromu pa je določeno njegovo bistvo in pomen v ladotonalnosti. Po JF Rameauju (1722) je Ot tercnega akorda njegovo »harmonično središče« (centre harmonique), ki združuje povezave med zvoki akorda. V nasprotju z realno zvenečim basse-continueom Rameau zgradi drugega – basse-fondamentale, ki je sekvenca O. t. akordi:

Fundamentalni bas je bil prvi znanstveni. utemeljitev harmonikov. tonaliteta. Pri opredelitvi O. t. akorda tipa facd v C-duru je Rameau postavil teorijo o »dvojni uporabi« (double emploi): če gre akord dlje v gghd, je njegov O. t. je glas d, če v c -gce, potem f. Stopničasta teorija harmonije (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Čajkovski, 1872; NA Rimski-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906 itd.) absolutizira tretje načelo konstruiranja akordov in vzame za O. t. spodnji zvok akorda, zmanjšan na glavni. vidu — niz tretjin; na vsakem zvoku lestvice kot osn. gradijo se ton, trozvoki in septakordi (pa tudi neakordi). V funkcionalni teoriji X. Riemanna se razlikuje med O. t. in prima akorda (v durovem akordu oba sovpadata, v molu pa ne; npr. v asu O. t. – glas a, ampak prima – e ). P. Hindemith je predstavil novo teorijo OT, ki je določena s harmonsko najmočnejšim in najbolj določenim intervalom zaznavanja (npr. če je v akordu kvinta, postane njena OT OT celotnega akorda; če kvinte ne, vendar obstaja kvart, funkcijo splošnega O. t. opravlja njegov O. t. itd.). Teorija O. t. Hindemith vam omogoča analizo sozvočja sodobnega. glasba, nedostopna prejšnji teoriji in zato niti ne upoštevana akordov:

Uporabljeno v 20. stoletju. metode O.-ove opredelitve t. bistveno razlikujejo med seboj. Npr. v akordu des-f-as-h (v C-dur, glej primer): po najpogostejšem stopenjskem sistemu v šolski harmoniji O. t. – glas h; po Hindemithovi metodi – des (najbolj očitno za uho); po funkcionalni teoriji Riemanna – g (čeprav ga v akordu ni, je glavni zvok dominantne funkcije.

O. t. tonaliteta (način) – glavni zvok, prva stopnja modalne lestvice.

V naravni lestvici - nižji ton, v nasprotju s prizvoki, ki se nahajajo nad njim (pravzaprav prizvoki).

Reference: Čajkovski PI, Vodnik za praktično študijo harmonije, M., 1872; Rimski-Korsakov HA, Učbenik harmonije, St. Petersburg, 1884-85; njegov lastni, Praktični učbenik harmonije, Sankt Peterburg, 1886 (isti, Poln. sobr. soč., zv. IV, M., 1960); Praktični tečaj harmonije, deli 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) lastno, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (ruski prevod. Riemann G., Sistematični nauk o modulacija kot osnova nauka o glasbenih oblikah, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mainz, 1.

Yu. H. Holopov