Pridržanje |
ital. ritardo; nemški Vorhalt, francoski in angleški. vzmetenje
Zvok brez akorda v nizkem taktu, ki zakasni vstop sosednje note akorda. Obstajata dve vrsti Z.: pripravljen (zvok Z. ostane iz prejšnjega akorda v istem glasu ali je vključen v prejšnji akord v drugem glasu) in nepripravljen (zvok Z. je odsoten v prejšnjem akordu; imenovana tudi apodjatura). Kuhan Z. vsebuje tri momente: priprava, Z. in dovoljenje, nepripravljen – dva: Z. in dovoljenje.
Palestrina. Motet.
PI Čajkovski. 4. simfonija, stavek II.
Priprava Z. se lahko izvede tudi z zvokom brez akordov (kot z Z.). Nepripravljen Z. ima pogosto obliko prehodnega ali pomožnega (kot v 2. noti) zvoka, ki je padel na težki utrip ukrepa. Zvok Z. se razreši s premikom durske ali molove sekunde navzdol, molske in (redko) durske sekunde navzgor. Ločitev lahko zakasnite z uvedbo drugih zvokov med njim in Z. – akordnimi ali neakordnimi.
Pogosto obstajajo tako imenovani. dvojni (dvoglasni) in trojni (triglasni) Z. Dvojni pripravljeni Z. lahko nastane v tistih primerih, ko gresta pri menjavi harmonije dva glasova v dur ali mol sekundo – v eno smer (vzporedne terce ali kvarte) ali v nasprotnih smereh. Pri trojno pripravljenem Z. se gibljeta dva glasa v eno smer, tretji pa v nasprotno smer ali pa gredo vsi trije glasovi v isto smer (paralelni šestakordi ali kvartsekstakordi). Nepripravljena dvojna in trojna zrna niso vezana na te pogoje oblikovanja. Bas pri dvojnih in trojnih zakasnitvah običajno ni vključen in ostane na mestu, kar prispeva k jasni percepciji spremembe harmonije. Dvojni in trojni z. se ne sme razrešiti hkrati, ampak izmenično v razgradnji. glasovi; za ločljivost zakasnjenega zvoka v vsakem od glasov veljajo enaka pravila kot za ločljivost posameznega Z. Zaradi svoje metrike. legi na močnem deležu ima Z., posebno nepripravljen, velik vpliv na harmon. navpično; s pomočjo Z. se lahko oblikujejo sozvočja, ki jih klasič. akordi (npr. kvarte in kvinte). Z. (praviloma pripravljeni, vključno z dvojnimi in trojnimi) so se pogosto uporabljali v dobi polifonije strogega pisanja. Po odobritvi homofonije je Z. v vodilnem zgornjem glasu predstavljal pomembno značilnost ti. galantni slog (18. stoletje); takšni Z. so bili običajno povezani z »vzdihljaji«. L. Beethoven, ki si prizadeva za preprostost, strogost in moškost svoje glasbe, je namerno omejil uporabo Z. Nekateri raziskovalci so to značilnost Beethovnove melodije opredelili z izrazom "absolutna melodija".
Izraz Z. je menda prvi uporabil G. Zarlino v svoji razpravi Le istitutioni harmoniche, 1558, str. 197. Z. je bil takrat interpretiran kot disonanten zvok, ki zahteva ustrezno pripravo in gladko padajočo ločljivost. Na prelomu 16-17 st. Z. priprava ni več veljala za obvezno. Od 17. st. se Z. vedno bolj obravnava kot del akorda, nauk o Z. pa se vključuje v znanost o harmoniji (zlasti od 18. st.). »Nerazrešeni« akordi so zgodovinsko pripravili enega od tipov novega akorda 20. stoletja. (sozvočja z dodanimi oz. stranskimi toni).
Reference: Chevalier L., Zgodovina nauka o harmoniji, prev. iz francoščine, Moskva, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktični tečaj harmonije, II. del, M., 1935 (oddelek 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, v Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, str. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Faksimile beneške izdaje iz leta 1558, NY, 1965, 3 parte, pokrov. 42, str. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.
Yu. H. Holopov
