Merilnik |

iz grškega métron – mera ali mera

V glasbi in poeziji ritmična urejenost, ki temelji na upoštevanju določene mere, ki določa velikost ritmičnih konstrukcij. V skladu s tem merilom se besedno in glasbeno besedilo poleg pomenske (skladenjske) členitve deli na metriko. enote – verzi in kitice, takti ipd. Glede na lastnosti, ki te enote določajo (trajanje, število poudarkov ipd.), se sistemi glasbil razlikujejo (metrični, zlogovni, tonični ipd. – v verzifikaciji, menzuralni in ura – v glasbi), od katerih lahko vsaka vključuje številne delne metre (sheme za sestavo metričnih enot), ki jih združuje skupno načelo (na primer v sistemu ure so velikosti 4/4, 3/2, 6/8, itd.). V metriki shema vključuje samo obvezne znake metrike. enote, drugi pa ritmični. elementi ostanejo prosti in ustvarjajo ritmiko. sorte znotraj določenega metra. Možen je ritem brez metra - ritem proze v nasprotju z verzom ("odmerjen", "odmerjen" govor), prosti ritem gregorijanskega korala itd. V glasbi sodobnega časa obstaja oznaka za prosti ritem senza misura. Sodobne predstave o M. v glasbi pomenijo. v določeni meri odvisni od koncepta pesniške glasbe, ki pa je sama nastala na stopnji neločljive enotnosti verza in glasbe in je bila izvorno bistveno glasbena. Z razpadom glasbeno-verzne enotnosti, specifični sistemi poezije in glasbe. M., podobno v tem, da M. v njih ureja poudarjanje in ne trajanje, kot v starodavni metriki. verzifikaciji ali v srednjeveški menzuralni (iz lat. mensura – mera) glasbi. Številna nesoglasja v razumevanju M. in njegovega odnosa do ritma so posledica Ch. prir. dejstvo, da se značilnostim enega od sistemov pripisuje univerzalni pomen (za R. Westphala je tak sistem starodaven, za X. Riemanna – glasbeni utrip novega časa). Obenem se zabrišejo razlike med sistemi in izpred oči izpade tisto, kar je v resnici skupno vsem sistemom: ritem je shematiziran ritem, spremenjen v stabilno formulo (pogosto tradicionalno in izraženo v obliki niza pravil) določena s čl. norma, ne pa psihofiziološka. težnje, ki so del človeške narave na splošno. Umetnost se spreminja. težave povzročajo razvoj sistemov M. Tu lahko ločimo dve glavni. vrsta.

Antič. sistem, ki je povzročil izraz "M." sodi v tip, značilen za glasbeno-pesniški oder. enotnost. M. v njej nastopa v svoji primarni funkciji, govor in glasbo podreja splošni estet. načelo mere, izraženo v sorazmernosti časovnih vrednosti. Pravilnost, ki razlikuje verz od navadnega govora, temelji na glasbi in pravilih metrične ali kvantitativne verzifikacije (razen starodavne, pa tudi indijske, arabske itd.), ki določajo zaporedje dolgih in kratkih zlogov brez vzetja upoštevajo besedne poudarke, pravzaprav služijo za vstavljanje besed v glasbeno shemo, katerih ritem je bistveno drugačen od naglasnega ritma nove glasbe in ga lahko imenujemo kvantitativni ali časovno merilni. Sorazmernost pomeni prisotnost elementarnega trajanja (grško xronos protos - "chronos protos", latinsko mora - mora) kot merske enote glavnega. zvočna (zlogenjska) trajanja, ki so večkratniki te osnovne vrednosti. Takšnih trajanj je malo (v starodavni ritmiki jih je 5 – od l do 5 mora), njihova razmerja vedno zlahka ocenimo z našim zaznavanjem (v nasprotju s primerjavami celih not s tridesetsekundami itd., dovoljenimi v nova ritmika). Glavna metrika enota – stopalo – je sestavljena iz kombinacije enakih in neenakih trajanja. Kombinacije stopnic v verze (glasbene fraze) in verzov v kitice (glasbena obdobja) so prav tako sestavljene iz sorazmernih, a ne nujno enakih delov. Kot zapleten sistem časovnih razmerij v kvantitativnem ritmu ritem podreja ritem do te mere, da je v starodavni teoriji zakoreninjena njegova razširjena zamenjava z ritmom. Vendar so bili v starih časih ti koncepti jasno različni in lahko orišemo več interpretacij te razlike, ki so še vedno pomembne danes:

1) Jasno razlikovanje zlogov po zemljepisni dolžini je dovoljeno vok. glasba ne nakazuje časovnih razmerij, ki so bila v pesniškem besedilu precej jasno izražena. muze. ritem bi tako lahko merili z besedilom (»Da je govor kvantiteta, je jasno: navsezadnje se meri s kratkim in dolgim ​​zlogom« – Aristotel, »Kategorije«, M., 1939, str. 14), ki sam po sebi je dal metriko. shema, abstrahirana od drugih elementov glasbe. To je omogočilo izločitev metrike iz glasbene teorije kot doktrine verznih metrov. Od tod nasprotje med pesniškim melodizmom in glasbenim ritmom, ki se še vedno pojavlja (na primer v delih o glasbeni folklori B. Bartoka in KV Kvitke). R. Westphal, ki je M. opredelil kot manifestacijo ritma v govornem materialu, vendar je nasprotoval uporabi izraza "M." glasbi, a menil, da v tem primeru postane sinonim za ritem.

2) Antič. retorika, ki je zahtevala, da je v prozi ritem, ne pa M., ki ga spremeni v verz, priča o razlikovanju med govornim ritmom in. M. – ritmično. urejenost, ki je značilna za verz. Takšno nasprotje pravilnega M. in prostega ritma se je v sodobnem času večkrat srečalo (npr. nemško ime za prosti verz je freie Rhythmen).

3) V pravilnem verzu je bil razločen tudi ritem kot vzorec gibanja in ritem kot gibanje samo, ki ta vzorec zapolnjuje. V antičnem verzu je to gibanje obsegalo poudarjanje in v zvezi s tem delitev metrike. enote na naraščajoče (arsis) in padajoče (thesis) dele (razumevanje teh ritmičnih momentov močno ovira želja po njihovem enačenju z močnimi in šibkimi takti); ritmični poudarki niso povezani z besednimi poudarki in niso neposredno izraženi v besedilu, čeprav je njihova postavitev nedvomno odvisna od metrike. shema.

4) Postopno ločevanje poezije od njenih muz. oblike vodi že na prelomu prim. stoletja do nastanka nove vrste poezije, kjer se ne upošteva geografska dolžina, temveč število zlogov in postavitev poudarkov. Za razliko od klasičnih »metrov« so se pesmi novega tipa imenovale »ritmi«. Ta čisto besedna verzifikacija, ki je dosegla svoj poln razvoj že v novem času (ko se je poezija v novih evropskih jezikih nato ločila od glasbe), včasih še danes (zlasti pri francoskih avtorjih) nasprotuje metriki kot »ritmični« (gl. , na primer Zh. Maruso, Slovar jezikoslovnih izrazov, M., 1960, str. 253).

Slednje kontrapozicije vodijo do definicij, ki jih pogosto najdemo med filologi: M. – razporeditev trajanja, ritem – razporeditev naglasov. Takšne formulacije so bile uporabljene tudi za glasbo, vendar je od časa M. Hauptmanna in X. Riemanna (v Rusiji prvič v učbeniku elementarne teorije GE. Konyusa, 1892) prevladalo nasprotno razumevanje teh pojmov, tj. je bolj skladna z ritmično. Gradim glasbo in poezijo na stopnji njunega ločenega obstoja. »Ritmična« poezija se, tako kot vsaka druga, razlikuje od proze na določen ritmični način. red, ki dobi tudi ime velikost ali M. (izraz najdemo že pri G. de Machauxu, 14. stol.), čeprav se ne nanaša na merjenje trajanja, temveč na štetje zlogov ali poudarkov – čisto govorno. količine, ki nimajo določenega trajanja. Vloga M. ni v estet. pravilnosti glasbe kot take, temveč v poudarjanju ritma in krepitvi njegovega čustvenega učinka. Nosi metriko storitvene funkcije. sheme izgubijo svojo neodvisno estetiko. obresti in postanejo revnejši in bolj monotoni. Hkrati pa v nasprotju z metričnim verzom in v nasprotju z dobesednim pomenom besede »verzifikacija« verz (vrstica) ni sestavljen iz manjših delov, b.ch. neenake, a razdeljene na enake deleže. Ime dolniki, ki se nanaša na verze s stalnim številom poudarkov in spremenljivim številom nenaglašenih zlogov, bi lahko razširili na druge sisteme: v zlogov. vsak zlog je v verzih »dula«, silabotonični verzi so zaradi pravilnega menjavanja naglašenih in nenaglašenih zlogov razdeljeni na enake zlogovne skupine – stope, ki jih je treba obravnavati kot števne dele in ne kot pojme. Metrične enote so oblikovane s ponavljanjem, ne s primerjavo proporcionalnih vrednosti. Naglas M., v nasprotju s kvantitativnim, ne prevladuje nad ritmom in ne povzroča zmede teh pojmov, temveč njihovo nasprotje, vse do formulacije A. Belyja: ritem je odstopanje od M. (kar je povezana s posebnostmi skladensko-tonskega sistema, kjer pod določenimi pogoji pravi naglas odstopa od metričnega). Enotna metrika shema ima v verzu drugotno vlogo v primerjavi z ritmično. sorte, kar dokazuje pojav v 18. stol. prosti verz, kjer te sheme sploh ni in je razlika od proze le v čisto grafiki. delitev na vrstice, ki ni odvisna od sintakse in ustvarja “instalacijo na M.”.

Podobna evolucija se dogaja v glasbi. Menzuralni ritem 11.-13. stoletja. (t. i. modal) tako kot antika nastane v tesni povezavi s poezijo (trubadurji in trouverji) in nastane s ponavljanjem določenega zaporedja trajanja (modus), podobno kot antične stope (najpogostejši so 3 modusi, posredovani tukaj po sodobnem zapisu: 1- th

, 2

in 3

). Od 14. stoletja se zaporedje trajanja v glasbi, ki se postopoma ločuje od poezije, sprosti, razvoj polifonije pa vodi v nastanek vedno manjših trajanja, tako da se najmanjša vrednost zgodnjega menzuralnega ritmičnega semibrevisa spremeni v »celo noto«. «, glede na katerega skoraj vse druge opombe niso več večkratniki, ampak delitelji. »Mera« trajanja, ki ustreza tej noti, označena z ročnimi udarci (latinsko mensura) ali »mera«, je razdeljena z udarci manjše moči itd. do začetka 17. stoletja obstaja sodoben takt, kjer sta udarca v nasprotju z 2 deli starega takta, od katerih je bil lahko eden dvakrat večji od drugega, enaka in jih je lahko več kot 2 (v najbolj značilen primer – 4). Redno menjavanje močnih in šibkih (težkih in lahkih, podpornih in nepodpornih) udarcev v glasbi sodobnega časa ustvarja meter ali meter, podoben verznemu metru - formalni ritmični utrip. shemo, polnjenje roja z različnimi notnimi dolžinami tvori ritmično. risbo ali »ritem« v ožjem pomenu.

Posebna glasbena oblika glasbe je takt, ki se je izoblikoval z ločitvijo glasbe od sorodnih umetnosti. Bistvene pomanjkljivosti konvencionalnih predstav o glasbi. M. izhajajo iz dejstva, da je ta zgodovinsko pogojena oblika prepoznana kot inherentna glasbi »po naravi«. Redno menjavanje težkih in lahkih trenutkov pripisujejo starodavni, srednjeveški glasbi, folklori itd. Zaradi tega je zelo težko razumeti ne samo glasbo zgodnjih obdobij in muz. folklore, temveč tudi njihove refleksije v glasbi sodobnega časa. V ruskem nar. pesem pl. folkloristi s črto ne označujejo močnih taktov (ki jih ni), temveč meje med stavki; takšne »ljudske takte« (izraz PP Sokalskega) pogosto najdemo v ruščini. prof. glasbe, in to ne le v obliki nenavadnih metrov (na primer 11/4 Rimskega-Korsakova), temveč tudi v obliki dvodelnih. tripartitni itd. cikli. To so teme finala 1. fp. koncert in 2. simfonija Čajkovskega, kjer sprejetje črte kot označbe močnega takta povzroči popolno popačenje ritmike. strukture. Barčni zapis prikrije drugačen ritem. organizaciji in v številnih plesih zahodnoslovanskega, madžarskega, španskega in drugih izvorov (poloneza, mazurka, polka, bolero, habanera itd.). Za te plese je značilna prisotnost formul – določeno zaporedje trajanja (ki omogoča variacije v določenih mejah), robov ne smemo obravnavati kot ritmične. vzorec, ki polni mero, a kot M. kvantitativnega tipa. Ta formula je podobna metrični nogi. verzifikacija. V čistem plesu. vzhodna glasba. ljudske formule so lahko veliko bolj zapletene kot v verzih (glej Usul), vendar princip ostaja enak.

Kontrastiranje melodike (naglasna razmerja) z ritmom (dolžinska razmerja - Riemann), ki je neuporabno za kvantitativni ritem, zahteva tudi spremembe v naglasnem ritmu sodobnega časa. Samo trajanje v naglasnih ritmih postane sredstvo poudarjanja, ki se kaže tako v agogiki kot v ritmiki. figure, katere proučevanje je začel Riemann. Agogična priložnost. poudarjanje temelji na dejstvu, da se lahko pri štetju utripov (ki je nadomestilo merjenje časa kot M.) intervali med udarci, ki so običajno enaki, raztegnejo in skrčijo v najširših mejah. Mera kot določeno združevanje napetosti, različnih po jakosti, ni odvisna od tempa in njegovih sprememb (pospešek, pojemek, fermat), tako označenih v opombah kot tudi nenavedenih, meje svobode tempa pa je težko določiti. Formativna ritmika. trajanje opomb za risanje, merjeno s številom razdelkov na metriko. mrežo ne glede na njihovo dejansko. trajanja ustrezajo tudi stopnjevanju naglasa: daljše trajanje praviloma pade na močne takte, manjše na šibke takte takta, odstopanja od tega vrstnega reda pa zaznavamo kot sinkope. V kvantitativnem ritmu te norme ni; obratno pa formule z naglašenim kratkim elementom tipa

(starinski jamb, 2. način menzuralne glasbe),

(starodavna anapesta) itd. zelo značilna zanjo.

»Metrična kakovost«, ki jo Riemann pripisuje naglasnim razmerjem, jim pripada le zaradi njihovega normativnega značaja. Črta ne označuje naglasa, temveč normalno mesto naglasa in s tem naravo pravih naglasov, kaže, ali so normalni ali premaknjeni (sinkope). "Pravilna" metrika. poudarki se najpreprosteje izrazi v ponavljanju takta. A poleg tega, da nikakor ni spoštovana časovna enakost mer, pogosto prihaja do sprememb velikosti. Torej, v Skrjabinovi pesmi op. 52 Št. l za 49 ciklov takih sprememb 42. V 20. stol. Pojavljajo se »prosti takti«, kjer ni taktnega zapisa in črte delijo glasbo na neenake segmente. Po drugi strani pa morda občasno. ponavljanje nemetrično. poudarki, ki ne izgubijo značaja »ritmičnih disonanc« (glej Beethovnove velike konstrukcije s poudarki na šibkem taktu v finalu 7. simfonije, »prekrižani« dvotaktni ritmi v tritaktnih taktih v 1. 3. simfonija itd.). Pri odstopanjih od M. v hl. v glasovih se v mnogih primerih ohrani v spremljavi, včasih pa preide v vrsto namišljenih udarcev, s katerimi korelacija daje realnemu zvoku premaknjen značaj.

»Namišljena spremljava« je morda podprta z ritmično vztrajnostjo, vendar se na začetku Schumannove uverture »Manfred« loči od kakršnega koli razmerja do prejšnjega in naslednjega:

Sinkopacija začetka je možna tudi v brezplačnih lokalih:

SV Rahmaninov. Romanca “Ponoči na mojem vrtu”, op. 38 št. 1.

Delitev na takte v notnem zapisu izraža ritmično. namen avtorja ter poskusi Riemanna in njegovih privržencev, da bi "popravili" avtorjevo ureditev v skladu z resničnim naglasom, kažejo na nerazumevanje bistva M., mešanice dane mere z resničnim ritmom.

Ta premik je pripeljal tudi (ne brez vpliva analogij z verzi) do razširitve koncepta M. na strukturo fraz, obdobij itd. Toda od vseh vrst poetične glasbe se takt kot specifično glasbena glasba razlikuje ravno v odsotnosti metrike. fraziranje. V verzu ocena poudarkov določa lokacijo meja verza, nedoslednosti to-rykh s skladnjo (enjambements) ustvarjajo v verzu »ritmično. disonance." V glasbi, kjer M. ureja samo poudarjanje (vnaprej določena mesta za konec obdobja v nekaterih plesih, na primer v polonezi, so dediščina kvantitativnega M.), so enjambementi nemogoči, vendar to funkcijo opravljajo sinkope, nepredstavljive v verzu (kjer ni spremljave, resnične ali namišljene, ki bi lahko nasprotovala poudarjanju glavnih glasov). Razlika med poezijo in glasbo. M. se jasno kaže v pisnih načinih izražanja: v enem primeru delitev na vrstice in njihove skupine (kitice), ki označujejo metriko. premori, v drugi – razdelitev na cikle, ki označujejo metriko. poudarki. Povezava med glasbeno glasbo in spremljavo je posledica dejstva, da je močan trenutek vzet kot začetek metrike. enote, saj gre za normalno mesto spreminjanja harmonije, teksture itd. Pomen paličnih črt kot »skeletnih« ali »arhitekturnih« mej je (v nekoliko pretirani obliki) postavil Konus kot protiutež sintaktičnemu, » pokrivanje« artikulacije, ki je v Riemannovi šoli dobila ime »metrika«. Catoire dopušča tudi neskladje med mejami besednih zvez (sintaktičnih) in »konstrukcij«, ki se začnejo v močnem času (»trohej 2. vrste« v njegovi terminologiji). Združevanje taktov v konstrukcijah je pogosto podvrženo težnji po »kvadratnosti« in pravilnem menjavanju močnih in šibkih taktov, ki spominja na menjavanje taktov v taktu, vendar ta težnja (psihofiziološko pogojena) ni metrična. norma, sposobna upreti se muz. sintaksa, ki na koncu določa velikost konstrukcij. Kljub temu so včasih majhne mere združene v pravo metriko. enotnost – »takti višjega reda«, kar dokazuje možnost sinkope. poudarki na šibkih merah:

L. Beethoven Sonata za klavir, op. 110, del II.

Včasih avtorji neposredno nakažejo skupino taktov; v tem primeru niso možne le kvadratne skupine (ritmo di quattro battute), ampak tudi tritakti (ritmo di tre battute v Beethovnovi 9. simfoniji, rythme ternaire v Dukeovem Čarovnikovem vajencu). Grafično ponazarjanje praznih taktov na koncu dela, ki se konča z močnim taktom, je tudi del označb taktov višjega reda, ki so pogoste med dunajskimi klasiki, najdemo pa jih tudi pozneje (F. Liszt, Mephisto Waltz ” No1, PI Čajkovski, finale 1. simfonije) , kot tudi številčenje taktov znotraj skupine (Liszt, “Mephisto Waltz”), njihovo odštevanje pa se začne z močnim taktom in ne s sintaktičnim. meje. Temeljne razlike med poetično glasbo. M. izključujejo neposredno povezavo med njimi v voku. glasba nove dobe. Hkrati imata oba skupne lastnosti, ki ju razlikujejo od kvantitativnega M.: naglasna narava, pomožna vloga in dinamizirajoča funkcija, še posebej jasno izražena v glasbi, kjer neprekinjena ura M. (ki je nastala sočasno z "neprekinjenim basom" «, basso continuo) ne razkosa, ampak nasprotno, ustvarja »dvojne vezi«, ki ne dovolijo, da bi glasba razpadla na motive, fraze itd.

Reference: Sokalsky PP, Ruska ljudska glasba, velikoruska in maloruska, v svoji melodični in ritmični strukturi in njeni razliki od temeljev sodobne harmonične glasbe, Harkov, 1888; Konyus G., Dodatek k zbirki nalog, vaj in vprašanj (1001) za praktični študij osnovne glasbene teorije, M., 1896; isti, M.-P., 1924; lastno, Kritika tradicionalne teorije na področju glasbene oblike, M., 1932; Yavorsky B., Struktura glasbenega govora Materiali in note, 2. del, M., 1908; lastno, Temeljne prvine glasbe, »Umetnost«, 1923, št. l (obstaja ločen natis); Sabaneev L., Glasba govora Estetsko raziskovanje, M., 1923; Rinagin A., Sistematika glasbenega in teoretičnega znanja, v knjigi. De musica Sat. Umetnost, ur. I. Glebova, P., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, Analiza glasbenih del. Elementi muchyke in metode analize majhnih oblik, M., 1967; Agarkov O., O ustreznosti zaznavanja glasbenega metra, v Sat. Glasbena umetnost in znanost, zv. 1, Moskva, 1970; Kholopova V., Vprašanja ritma v delu skladateljev prve polovice 1971. stoletja, M., 1; Harlap M., Beethovnov ritem, v knjigi. Beethoven sob. st., št. 1971, M., XNUMX. Glej tudi lit. pri čl. Metrike.

MG Harlap