Figuracija |

lat. figuratio – podoba, oblika, figurativna predstavitev, iz figuro – oblikovati, oblikovati, okrasiti, pobarvati

Ena od metod obdelave glasbenega materiala, zahvaljujoč kateri se v delu aktivira teksturni razvoj (glej Tekstura), F. je običajen in učinkovit način dinamiziranja glasbenega tkiva.

Obstajajo tri glavne vrste F. Melodich. F. v enoglavem. in polifonične. glasbene konstrukcije. proizv. vključuje variantno preobrazbo melod. proge s pomočjo prekrivanja glavnega. zvoki. V homofonskem skladišču se ta vrsta F. kaže v aktivaciji glasov. V tem primeru so figurativni zvoki določeni z njihovim odnosom do glavnega in se imenujejo mimoidoči, pomožni, zadržki, vzponi, kambiati. harmonični F. je zaporedno gibanje skozi zvoke, ki sestavljajo akorde (zelo pogosto se uporabljajo tudi zvoki, ki mejijo na akorde). ritem. F. je ritm. formula, ki ponavlja zvok ali skupino zvokov in ne spreminja radikalno muz. logika te konstrukcije. Te vrste F. v glasb. praksi se pogosto kombinirajo in tvorijo mešane vrste F., npr. ritmično-harmonično, melodično-harmonično.

F. se že dolgo uporablja v glasbi. praksa. Na najzgodnejših stopnjah razvoja glasbe. tožbe so se uporabljale razl. vrste f. – iz figuralike primitivne ritmike. sheme in najpreprostejših opisov modalnih osnov do kompleksnih figuracij. konstrukcije – napevi. V srednjem veku so F. uporabljali v gregorijanskem koralu (obletnice) in v produkciji. trubadurji, trouverji in minnesingerji. Mojstri polifonije so uporabljali elemente F. (zapori, dvigala in kambijati), pa tudi razširjene figurice. konstrukcij v razvojnih delih polifon. oblike (npr. v razvoju in interludijih fug). F. je bil široko uporabljen v žanrih preludija, chaconne, fantazije in sarabande. Vzorci F.-jeve tehnike so v bizantinski cerkvi. glasbe in v ruščini. zborovska dela. 15.-18. stoletja V dobi generalnega basa se je F. razširil v praksi orgelskih in klavirskih improvizacij, čeprav so teoretiki generalnega basa v svojih razpravah posvečali malo pozornosti vprašanjem F. in priporočali, da se F. uporablja se v enem od glasov le, ko je drugi melodičen. gibanje se ustavi. V delu francoskih čembalistov in angl. virginalistov je F. postal eden glavnih. načine razvoja glasbe. gradivo v instr. forme, kjer so pogosto predstavljale podaljšek melizmatike. skupine. V dobi klasicizma so F. sistematično uporabljali v instr. proizv. (predvsem v variacijah – kot najpomembnejšem načinu okrasne variacije) in v voku. (v opernih arijah in ansamblih) tako v posvetni glasbi kot v cerkveni glasbi (v posameznih delih maš, v Rusiji – v kultnih delih DS Bortnjanskega, MS Berezovskega itd.). V delu romantičnih skladateljev je bilo v povezavi z razvojem modalnega mišljenja fraziranje pogosto nasičeno s kromatizmom. V glasbi trdijo ve 20. stoletja. F. se uporabljajo pri razč. oblike, odvisno od individualnega sloga skladatelja, od posameznih umetnosti. naloge.

Reference: Catuar G., Teoretični tečaj harmonije, 2. del, M., 1925; Tyulin Yu., Praktični vodnik za uvod v harmonično analizo na podlagi Bachovih koralov, L., 1927; njegov, Paralelizmi v glasbeni teoriji in praksi, L., 1938; njegova lastna, Nauk o glasbeni teksturi in melodični figuraciji, knjiga. 1 – Glasbena tekstura, M., 1976, knj. 2 – Melodična figuracija, M., 1977; Rudolf L., Harmonija, Baku, 1938; Mazel L., O melodija, M., 1952; Karastoyanov A., Polifonična harmonija, M., 1964; Uspensky H., Stara ruska pevska umetnost, M., 1965, 1971; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts.., Bern, 1917, B., 1922 Tosh E., Melodielehre, V., 1931 (ruski prevod – Toh E., Poučevanje o melodiji, M., 1923); Schmitz H.-P., Die Kunst der Verzierung im 1928 Jahrhundert Instrumentale und vokale Musizierpraxis in Beispielen, Kassel, 18; Ferand E., Die Improvisation in Beispielen aus neuen Jahrhunderten abendlandischer Musik Mit einer geschichtlichen Einführung, Köln, 1955; Szabolcsi B., A meludia türténete Vazlatok a zenei stilus m'ltjbbul 1956 kiadbs, Bdpst, 2 (angleški prevod – A history of melody, NY, 1957); Apel W., Gregorijanski koral, Bloomington, (Indianapolis), 1965; Ghominski J., Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1958, Kr., 1, Paccagnella E., La formazione del languaggio musicale, pt. 1958. Il canto gregoriano, Roma, 1; Wellesz E., Konstrukcija melodije v bizantinskem petju, Beograd-Ohrid, 1961; Mendelsohn A., Melodia si arta onvesmontarn ei, Buc., 1961; Arnold R., Umetnost spremljave basa, kot se je izvajalo v 1963. in 1. stoletju, v. 2-1965, NY, XNUMX.

EV Gertzman