Slika |

iz lat. figura – zunanji obrisi, podoba, podoba, način, značaj, lastnost

1) Značilna skupina zvokov (melodična. F.) ali ritmična. deleži, trajanja (ritem. F.), običajno večkrat ponovljeni.

2) Element figuracije.

3) Relativno zaključen del plesa, zgrajen na ponavljajočem se ponavljanju njegove značilne koreografije. F., v glasbi spremlja definicije. ritmični F.

4) Grafika. upodobitev zvokov in pavz menzuralne notacije; koncept je ohranil pomen glasbenih znakov vse do 1. nad. 18. stoletja (glej Spiess M., 1745).

5) F. muz.-retorično – koncept, ki se uporablja za označevanje številnih muz. tehnike, ki so bile poznane v srednjem veku (in tudi prej), a so postale značilen del muz. besedišče samo v kon. 16 – 1. nadstropje. 17. stoletja je F. obravnaval teorijo glasbe 17-18. v sistemu pogledov na glasbo, značilnem za tisti čas, kot neposredna analogija z govorništvom. To je povezano s prenosom v teorijo glasbe (predvsem nemško) konceptov glavnih delov klasike. retorika: iznajdba govornega materiala, njegova ureditev in razvoj, dekoracija in predaja govora. to. nastala je glasba. retorika. Doktrina F. se je naslanjala na tretji del retorike – dekoracijo (de-coratio).

Koncept glasbe-retorike. F. je bil podoben glavnemu. koncepti retorike. decoratio – na poti in F. (glej razprave I. Burmeistra, A. Kircherja, M. Spiesa, I. Matthesona idr.). F. pripisal definicijo. tehnike (predvsem različne vrste melodičnih in harmonskih obratov), ​​»odstopajo od preproste skladbe« (Burmeister) in služijo krepitvi izraznosti glasbe. Skupno z retoriko. F. je načelo izraznega odmika od splošno sprejetega razumel v muz. retoriko na različne načine: v enem primeru je to odstopanje od preprostega, »neokrašenega« načina podajanja, v drugem od pravil strogega pisanja, v tretjem od klasičnega. norme homofonega harmonika. skladišče. V nauku o glasbi-retor. Zabeleženih je več kot 80 vrst F. (glej seznam in opis F. v knjigi nemškega muzikologa GG Unterja, 1941). Mnogi od njih so teoretiki preteklosti obravnavali kot analogne korespondencam. retorično F., od koder so prejeli grš. in lat. naslovi. Manjši del F. ni imel specifične retorike. prototipi, a so ga pripisovali tudi muz.-retor. triki. G. Unger deli glasbeno retoriko. F. po funkciji v proizvodnji. v 3 skupine: slikovno, »razlaga besede«; afektiv, »razlaga afekta«; “grammatical” – tehnike, pri katerih pride do izraza konstruktivno, logično. Začetek. Zaslon. in afektivni F. nastal v voku. glasbe, kjer so bili zasnovani tako, da posredujejo pomen besednega besedila. Beseda besedila je bila razumljena kot pomočnik. pomeni vir glasbe. "izumi"; v njem. razprave 17. stol. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) postavili sezname besed, na katere moramo biti pri skladanju glasbe še posebej pozorni.

O. Laso. Motet »Exsurgat Deus« iz Sat. Magnum Opus Musicum.

V tako organizirani ustvarjalnosti. Pri tem se je izkazala metoda usmerjenega vpliva na poslušalca (bralca, gledalca), značilna za baročno umetnost, ki jo je literarni kritik AA Morozov imenoval "retorični racionalizem".

Te skupine F. se uporabljajo v glasbi v obliki različnih muz. triki. Spodaj je njihova razvrstitev na podlagi skupine X. Eggebrechta:

a) upodabljajo. F., ki vključuje anabazo (vzpon) in katabazo (spust), cirkulacijo (krog), fuga (tek; A. Kircher in TB Yanovka sta svojemu imenu dodala besedi »v drugačnem smislu«, s čimer se ta F. . ločuje od drugih , »neupodobljena« F. fuga; glej spodaj), tirata itd.; bistvo teh F. – v naraščajoči ali padajoči, krožni ali »tekajoči« melod. gibanje v povezavi z ustreznimi besedami besedila; za primer uporabe F. fuga glej stolpec 800.

V glasbeni retoriki opisuje tudi F. hipotipoza (podoba), ki nakazuje na Sec. primeri glasbene figurativnosti.

b) Melodično ali, po G. Massenkailu, interval, F .: exclamatio (vzklik) in interrogatio (vprašanje; glej primer spodaj), ki prenašata ustrezne intonacije govora; passus in saltus duriusculus – uvod v kromatsko melodijo. intervali in skoki.

C. Monteverdi. Orfej, II. dejanje, Orfejev del.

c) F. premori: abruptio (nepričakovana prekinitev melodije), apocope (nenavadno skrajšanje trajanja končnega zvoka melodije), aposiopesis (splošna pavza), suspiratio (v ruski glasbeni teoriji 17.-18. stoletja " suspiria« – premori – »vzdihi«), tmesis (premori, ki prekinejo melodijo; glej primer spodaj).

JS Bach. Kantata BWV 43.

d) F. ponavljanje, vključuje 15 tehnik melodične ponovitve. konstrukcije v drugačnem zaporedju, npr. anafora (abac), anadiploza (abbc), palilogija (natančna ponovitev), vrhunec (ponovitev v zaporedju) itd.

e) F. razreda fug, za katerega je značilno posnemanje. tehnika: hipalaža (imitacija v opoziciji), apokopa (nepopolna imitacija v enem od glasov), metalepsa (fuga na 2 temi) itd.

f) F. stavki (Satzfiguren) – pojem, izposojen iz retorike, v kateri se je uporabljal skupaj s »F. besede«; Osnovo te številne in heterogene skupine tvorijo F., ki izvajajo tako upodobitev kot izraz. funkcije; njihova značilnost – harmonija. jezik Satzfiguren vključujejo dec. tehnike za uporabo disonanc v nasprotju s strogimi pravili: katareza, elipsa (nepravilna razrešitev disonance ali pomanjkanje ločljivosti), extensio (disonanca, ki traja dlje, kot je razrešena), parezija (naštevanje, uporaba intervalov povečanja in zmanjšanja, nekateri primeri nepripravljene ali nepravilno razrešene disonance ; glej primer spodaj); Informacije o disonantnem F. so najbolj v celoti predstavljene v delih K. Bernharda.

G. Schutz. Sveta simfonija »Singet dem Herren ein neues Lied« (SWV 342).

V to skupino sodijo tudi posebni načini uporabe sozvočij: kongerije (njihovo »kopičenje« v neposrednem gibanju glasov); noema (uvedba homofonega soglasniškega odseka v polifoni kontekst, da bi poudarili CL misli besednega besedila) itd. Ph. stavki vključujejo tudi zelo pomembno v glasbi 17.-18. F. antiteton – nasprotje, rez se lahko izrazi v ritmu, harmoniji, melodiji itd.

g) manire; v središču te skupine F. so razč. vrste napevov, odlomki (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio itd.), ki so obstajali v 2 oblikah: v notah posneti in neposneti, improvizirani. Manire so pogosto razlagali izven neposredne povezave z retoriko. F.

6) F. – glasba. okras, okras. V nasprotju z Manierenom je dekoracija v tem primeru razumljena ožje in enoumneje – kot nekakšen dodatek osnovnemu. glasbeno besedilo. Sestava teh okraskov je bila omejena na pomanjšanja, melizme.

7) V anglo-amer. muzikologije, izraz "F." (angleško figure) se uporablja še v 2 pomenih: a) motiv; b) digitalizacija generalnega basa; figured bas tukaj pomeni digitalni bas. V glasbeni teoriji se je uporabljal izraz »figurativna glasba« (lat. cantus figuralis), ki se je prvotno (do 17. stoletja) nanašal na dela, pisana v mezurnem zapisu in se razlikovala po ritmu. raznovrstnost, za razliko od cantus planusa, ritmično enotno petje; v 17-18 stoletjih. to je pomenilo melodično. figuracija koralnega ali ostinatnega basa.

Reference: Glasbena estetika zahodne Evrope 1971.-1972. stoletja, komp. VP Šestakov. Moskva, 3. Druskin Ya. S., O retoričnih metodah v glasbi JS Bacha, Kipv, 1975; Zakharova O., Glasbena retorika 4. – prve polovice 1980. stoletja, v zbirki: Problemi glasbene vede, zv. 1975, M., 1978; lastna, Glasbena retorika 1606. stoletja in delo G. Schutza, v zbirki: Iz zgodovine tuje glasbe, zv. 1955, M., 1; Kon Yu., O dveh fugah I. Stravinskega, v zbirki: Polifonija, M., 2; Beishlag A., Ornament v glasbi, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690, ponatis, Kassel, 1970; Kircher A., ​​​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, rev. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, ponatis. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, ponatis. Kassel, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, ponatis. Gradec, 18; Schering A., Bach und das Symbol, v: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, v Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; njegov lastni, Tractatuspositionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, »ZfM«, 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Alegorija v baročni glasbi, »Journal of the Warburg and Courtauld Institutes«, 16/18, v, 1941, št. 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, ponatis. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Dis.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Retorična podlaga glasbenega manierizma, v Pomen manierizma, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletn obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, ne XNUMX.

OI Zakharova