Temp |

ital. tempo, iz lat. tempus – čas

Hitrost razgrnitve glasbenega tkiva dela v procesu njegove izvedbe ali predstavitve z notranjim sluhom; je določen s številom osnovnih metričnih frakcij, ki pretečejo na enoto časa. Prvotno lat. beseda tempus, podobno grški. xronos (chronos), pomenilo določeno časovno obdobje. količine. V srednjem veku. v menzuralni glasbi je tempus trajanje brevisa, ki je lahko enako 3 ali 2 semibrevisom. V 1. primeru "T." je bil imenovan popoln (perfectum), v 2. – nepopoln (im-perfectum). Komplet." podobno kasnejšim pojmovanjem lihih in sodih taktov; torej angleščina. izraz čas, ki označuje velikost, in uporaba menzurnega znaka C, ki označuje imperfekt "T.", za označevanje najpogostejše sode velikosti. V sistemu ure, ki je nadomestil menzuralni ritem, je bil prvotno glavni T. (ital. tempo, francoski temps). takt ure, najpogosteje četrtina (semiminima) ali polovica (minimuma); 2-taktna mera v francoščini imenovana. mesure and 2 temps je "merjenje z 2 tempoma". T. je torej razumel kot trajanje, katerega vrednost določa hitrost gibanja (ital. movimento, franc. mouvement). Preneseno v druge jezike (predvsem nemščino), italijanščino. beseda tempo je začela pomeniti ravno movimento in enak pomen je dobila rus. beseda "T." Nov pomen (ki je povezan s starim, tako kot koncept frekvence v akustiki s konceptom velikosti obdobja) ne spremeni pomena takih izrazov, kot je L'istesso tempo (»isti T.«) , Tempo I (»vrnitev na začetni T.«), Tempo precedente (»vrnitev na prejšnji T.«), Tempo di Menuetto itd. V vseh teh primerih lahko namesto tempa postavite movimento. Toda za označevanje dvakrat hitrejšega T. je potrebna oznaka doppio movimento, saj bi doppio tempo pomenil dvakratno trajanje takta in posledično dvakrat počasnejši T.

Spreminjanje pomena izraza "T." odraža nov odnos do časa v glasbi, značilen za taktni ritem, ki ga je nadomestil na prelomu iz 16. v 17. stoletje. menzuralno: ideje o trajanju se umaknejo idejam o hitrosti. Trajanja in njihova razmerja izgubljajo svojo definiranost in se spreminjajo zaradi izraznosti. Že K. Monteverdi je ločil od mehanično enakomernega »T. roke« (»… tempo de la mano«) »T. afekt duše« (»tempo del affetto del animo«); del, ki je zahteval takšno tehniko, je bil objavljen v obliki partiture, za razliko od drugih delov, natisnjenih po tradiciji otd. glasov (8. knjiga madrigalov, 1638), tako se jasno kaže povezava »ekspresivne« T. z novim vertikalno-akordičnim mišljenjem. Oh ekspresno. mnogi avtorji te dobe (J. Frescobaldi, M. Pretorius in drugi) pišejo o odstopanjih od celo T.; glej Tempo rubato. T. brez takšnih odstopanj v ritmu ure ni norma, ampak poseben primer, ki pogosto zahteva posebno. indikacije (»ben misurato«, »streng im ZeitmaYa« itd.; že F. Couperin v začetku 18. stoletja uporablja indikacijo »mesurй«). Matematična natančnost se ne predvideva niti, če je naveden »tempo« (prim. »v značaju recitativa, vendar v tempu« v Beethovnovi 9. simfoniji; »a tempo, ma libero« – »Noči v vrtovih Španije« avtorja M. de Falla). "Normalno" je treba prepoznati kot T., ki dopušča odstopanja od teoretičnega. trajanje not znotraj določenih območij (HA Garbuzov; glej cono); bolj ko je glasba čustvena, lažje se te meje presežejo. V romantičnem izvedbenem slogu, kot kažejo meritve, lahko on-beat preseže trajanje naslednjega (takšna paradoksalna razmerja so opažena zlasti pri izvedbi lastnega dela AN Scriabin), čeprav ni znakov sprememb v T. v notah, poslušalci pa jih običajno ne opazijo. Ta neopažena odstopanja, ki jih navaja avtor, se ne razlikujejo po obsegu, ampak po psihološkem pomenu. smisel: ne izhajajo iz glasbe, ampak jih ta predpisuje.

Tako v opombah navedene kršitve enakomernosti kot tiste, ki v njih niso navedene, odvzemajo enoto tempa (»čas štetja«, nemško Zdhlzeit, tempo v izvirnem pomenu) konstantno vrednost in nam omogočajo govoriti le o njeni povprečni vrednosti. V skladu s tem metronomske oznake, ki na prvi pogled določajo trajanje not, v resnici označujejo njihovo frekvenco: večje število (= 100 v primerjavi z = 80) pomeni krajše trajanje. V metronomiji je oznaka v bistvu število utripov na časovno enoto in ne enakost intervalov med njimi. Skladatelji, ki se obračajo na metronom, pogosto ugotavljajo, da ne potrebujejo mehanskega. enotnost metronoma. L. Beethovna do njegove prve metronomije. indikacija (pesem »Sever ali jug«) zapisala: »To velja le za prve takte, kajti občutek ima svojo mero, ki je ni mogoče v celoti izraziti s to oznako.«

»T. afekt «(ali» T. občutki «) uničil definicijo, ki je neločljivo povezana z menzuralnim sistemom. trajanje not (cela vrednost, ki se lahko spreminja z razmerji). To je povzročilo potrebo po besednih oznakah T. Sprva se niso nanašale toliko na hitrost kot na naravo glasbe, »afekt«, in so bile precej redke (saj je naravo glasbe mogoče razumeti brez posebnih navodil). Vse R. 18. stol. razmerje med besednimi oznakami in hitrostjo, merjeno (kot pri menzuralni glasbi) z normalnim utripom (približno 80 utripov na minuto). Navodila I. Quantza in drugih teoretikov je mogoče prevesti v metronomijo. naslednji zapis. način:

Vmesni položaj zavzemata allegro in andante:

Do začetka 19. stoletja se ta razmerja imen T. in hitrosti gibanja niso več ohranila. Pojavila se je potreba po natančnejšem merilniku hitrosti, na kar je odgovoril metronom, ki ga je zasnoval IN Meltsel (1816). Velika vrednost metronomije L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz in drugi so dali navodila (kot splošno vodilo v T.). Ta navodila, tako kot definicije Quantza, se ne nanašajo vedno na glavno. enota tempa: v ambulanti T. račun bh gre z daljšimi trajanji ( namesto v C, namesto v ), v počasnih – manjši ( и namesto v C, namesto v ). V klasični glasbi v počasnem T. pomeni, da je treba računati in dirigirati na 4, ne na 8 (npr. 1. del sonate za klavir, op. 27 št. 2 in uvod v Beethovnovo 4. simfonijo). V dobi po Beethovnu je takšno odstopanje računa od glavnega. metrični deleži se zdijo odveč, oznaka v teh primerih pa gre iz uporabe (Berlioz v uvodu »Fantastične simfonije« in Schumann v »Simfoničnih etudah« za klavir nadomestita izvirnik, ki ga poznamo). Metronomska Beethovnova navodila glede (vključno z velikostmi, kot je 3/8), vedno ne določajo glavnega. metrični delež (enota tempa) in njegova podrazdelitev (enota štetja). Kasneje se je razumevanje takšnih indikacij izgubilo in nekateri T., ki jih je navedel Beethoven, so se začeli zdeti prehitri (na primer = 120 v 2. stavku 1. simfonije, kjer bi moral biti T. predstavljen kot. = 40) .

Povezava imen T. s hitrostjo v 19. stoletju. so daleč od enoznačnosti, ki jo predvideva Quantz. Z istim imenom T. težja metrika. deleži (npr. v primerjavi z ) zahtevajo manjšo hitrost (vendar ne dvakrat; predpostavimo lahko, da = 80 približno ustreza = 120). Besedno poimenovanje T. torej ne kaže toliko na hitrost, temveč na »količino gibanja« – zmnožek hitrosti in mase (vrednost 2. faktorja narašča v romantični glasbi, ko ne delujejo samo četrtinke in polovične note). kot tempo enote, ampak tudi druge glasbene vrednosti). Narava T. ni odvisna samo od glavnega. pulza, ampak tudi iz intralobarne pulzacije (ustvarjanje nekakšnih »tempo prizvokov«), velikosti utripa itd. Metronomsko. hitrost se izkaže le za enega od mnogih dejavnikov, ki ustvarjajo T., katerega vrednost je manjša, čim bolj čustvena je glasba. Vsi skladatelji R. 19. stoletja se k metronomu obračajo manj pogosto kot v prvih letih po Mälzelovem izumu. Chopinove metronomske indikacije so na voljo le do op. 27 (ter v posthumno izdanih mladinskih delih z op. 67 in brez op.). Wagner je zavrnil ta navodila, začenši z Lohengrinom. F. Liszt in I. Brahms jih skoraj nikoli ne uporabljata. V kon. 19. stoletja, očitno kot reakcija na performans. arbitrarnosti, ti znaki spet postanejo pogostejši. PI Čajkovski, ki v svojih zgodnjih skladbah ni uporabljal metronoma, v kasnejših skladbah z njim skrbno označuje tempe. Številni skladatelji 20. stoletja, predvsem. neoklasične smeri, metronomske T. definicije pogosto prevladujejo nad verbalnimi in jih včasih povsem izpodrivajo (glej npr. Agon Stravinskega).

Reference: Skrebkov SS, Nekaj ​​podatkov o agogiki avtorjeve predstave Skrjabina, v knjigi: AN Skrjabin. Ob 25. obletnici njegove smrti M.-L., 1940; Garbuzov NA, Conska narava tempa in ritma, M., 1950; Nazaikinsky EV, O glasbenem tempu, M., 1965; lastno, O psihologiji glasbenega zaznavanja, M., 1972; Harlap MG, Beethovnov ritem, v knjigi: Beethoven, Sat. st., št. 1, M., 1971; lastno, Urni sistem glasbenega ritma, v knjigi: Problemi glasbenega ritma, Sat. Art., M., 1978; Dirigiranje nastopa. Praksa, zgodovina, estetika. (Urednik-prevajalec L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, faksimile. ponatis, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (ruski prevod – Weingartner F., O dirigiranju, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozartova interpretacija, Lpz., 1896).

MG Harlap