Vjačeslav Ivanovič Suk (Suk, Vjačeslav) |

Suk, Vjačeslav

Ljudski umetnik RSFSR (1925). »Kot glasbenik, ki je začel delati pod vodstvom PI Čajkovskega in NA Rimskega-Korsakova in delal z njima, je VI veliko vzel od teh mojstrov. Sam je bil glasbenik največjega pomena. Kot dirigent je bil mojster velike erudicije, kakršnih je bilo pri nas malo: v tem pogledu se lahko primerja samo z Napravnikom. Izpolnjeval je vse zahteve, ki se lahko postavljajo pred dirigenta velikega obsega. VI je bil središče glasbenega življenja Bolšoj teatra in največja avtoriteta: njegova beseda je bila zakon za vse - "tako je rekel Vjačeslav Ivanovič."

Ni zaman, da M. Ippolitov-Ivanov s temi besedami primerja Bitch z Napravnikom. Ne gre samo za to, da sta oba, Čeha po narodnosti, našla novo domovino v Rusiji, postala izjemna osebnosti prav ruske glasbene kulture. Ta primerjava je upravičena tudi zato, ker je vloga Sooka v življenju Bolšoj teatra podobna vlogi Napravnika v odnosu do sanktpeterburškega Mariinskega gledališča. Leta 1906 je prišel v Bolšoj teater in tam delal do smrti. Dobesedno nekaj minut pred smrtjo je Vyacheslav Ivanovich s svojimi zaposlenimi razpravljal o podrobnostih produkcije Zgodbe o nevidnem mestu Kitezh. Izjemen mojster je štafeto neumornega služenja umetnosti predal novi generaciji sovjetskih dirigentov.

V Rusijo je prišel kot solo violinist v orkestru pod vodstvom F. Lauba iz Prage, kjer je leta 1879 diplomiral na konservatoriju. Od takrat se je začelo njegovo delovanje na ruskem glasbenem področju. V njegovi karieri ni bilo osupljivih vzponov in padcev. Trmasto in vztrajno je dosegal zastavljene naloge, pridobival izkušnje. Sprva je mladi umetnik služil kot violinist v orkestru kijevske zasebne opere I. Ya. Setov, nato v Bolšoj teatru. Od sredine 80-ih se je njegova dirigentska dejavnost začela v provincialnih mestih – Harkov, Taganrog, Vilna, Minsk, Odesa, Kazan, Saratov; v Moskvi Suk vodi predstave Italijanskega opernega združenja, v Sankt Peterburgu vodi zasebno Novo opero. Takrat je moral pogosto sodelovati s precej šibkimi orkestrskimi skupinami, vendar je povsod dosegel pomembne umetniške rezultate, pogumno posodabljal repertoar na račun klasičnih del ruske in zahodnoevropske glasbe. Že v tistem »provincialnem obdobju« se je Čajkovski seznanil z umetnostjo Suka, ki je o njem leta 1888 zapisal: »Bil sem naravnost presenečen nad njegovo kapelsko spretnostjo.«

Nazadnje je leta 1906, že modrejši od izkušenj, Suk vodil Bolšoj teater in tukaj dosegel vrhunce uprizoritvene umetnosti. Začel je z »Aido« in se pozneje večkrat obrnil na najboljše tuje zglede (npr. Wagnerjeve opere »Carmen«); njegov redni repertoar je obsegal okoli petdeset oper. Brezpogojne simpatije dirigenta pa je bila deležna ruska opera, predvsem pa Čajkovski in Rimski-Korsakov. Pod njegovim vodstvom so bili tukaj izvedeni Evgenij Onjegin, Pikova dama, Sneguročka, Sadko, Majska noč, Legenda o nevidnem mestu Kitež, Zlati petelin in druge mojstrovine velikih ruskih skladateljev. Mnoge od njih je Suk prvič uprizoril v Bolšoj teatru.

S svojim entuziazmom je znal okužiti celotno nastopajočo ekipo. Svojo glavno nalogo je videl v natančnem prenosu avtorjeve namere. Suk je večkrat poudaril, da »mora biti dirigent dobrohotni interpret skladatelja in ne zlonamerni kritik, ki si domišlja, da ve več kot sam avtor«. In Suk je neumorno delal na delu, skrbno pilil vsako besedno zvezo in dosegel največjo ekspresivnost orkestra, zbora in pevcev. »Vjačeslav Ivanovič,« pravi harfist KA Erdeli, »je vedno dolgo in trdo delal vsako podrobnost odtenkov, hkrati pa je opazoval razkrivanje značaja celote. Sprva se zdi, da se dirigent dolgo ukvarja z malenkostmi. Ko pa je likovna celota predstavljena v končani obliki, postanejo jasni tako namen kot rezultati takšnega načina dela. Vjačeslav Ivanovič Suk je bil vesela in prijazna oseba, zahteven mentor mladih. V Bolšoj teatru je vladalo vzdušje redkega navdušenja in ljubezni do glasbe.”

Po veliki oktobrski revoluciji, medtem ko nadaljuje svoje aktivno delo v gledališču (in ne samo v Bolšoj, ampak tudi v opernem gledališču Stanislavskega), Suk sistematično nastopa na koncertnih odrih. In tu je bil dirigentov repertoar zelo širok. Po enotnem mnenju njegovih sodobnikov so biser njegovega programa vedno bile zadnje tri simfonije Čajkovskega, predvsem pa Patetična. In na svojem zadnjem koncertu 6. decembra 1932 je izvedel Četrto in Šesto simfonijo velikega ruskega skladatelja. Suk je zvesto služil ruski glasbeni umetnosti in po oktobrski zmagi postal eden od vnetih graditeljev mlade socialistične kulture.

Lit.: I. Remezov. VI Suk. M., 1933.

L. Grigorjev, J. Platek