Prepis |
lat. transcriptio, lit. – prepisovanje
Priredba, obdelava glasbenega dela, ki ima samostojno umetniško vrednost. Poznamo dve vrsti transkripcije: priredba dela za drug instrument (na primer klavirska transkripcija vokalne, violinske, orkestralne skladbe ali vokalna, violinska, orkestralna transkripcija klavirske skladbe); sprememba (zaradi večje priročnosti ali večje virtuoznosti) podajanja brez menjave inštrumenta (glasa), ki mu je delo v izvirniku namenjeno. Parafraze včasih zmotno pripisujemo žanru transkripcije.
Transkripcija ima dolgo zgodovino, pravzaprav sega v transkripcije pesmi in plesov za različne instrumente v 16. in 17. stoletju. Razvoj same transkripcije se je začel v 18. stoletju. (transkripcije, predvsem za čembalo, del JA Reinkena, A. Vivaldija, G. Telemanna, B. Marcella in drugih, last JS Bacha). V 1. nadstropju. Razširjene so bile klavirske transkripcije 19. st., ki jih je odlikovala virtuoznost salonskega tipa (transkripcije F. Kalkbrennerja, A. Hertza, Z. Thalberga, T. Döhlerja, S. Hellerja, AL Henselta idr.); pogosto so bile priredbe popularnih opernih melodij.
Izjemno vlogo pri razkrivanju tehničnih in kolorističnih možnosti klavirja so odigrale številne koncertne transkripcije F. Liszta (zlasti pesmi F. Schuberta, kaprice N. Paganinija in fragmenti iz oper WA Mozarta, R. Wagnerja, G. Verdi; skupaj okoli 500 priredb). Veliko del v tej zvrsti so ustvarili Lisztovi nasledniki in privrženci – K. Tausig (Bachova tokata in fuga v d-molu, Schubertova »Vojaška koračnica« v D-duru), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint -Saens, F. Busoni, L. Godovski in drugi.
Busoni in Godowsky sta največja mojstra klavirske transkripcije obdobja po Listu; prvi med njimi je postal znan po svojih transkripcijah Bachovih del (tokate, koralni preludiji itd.), Mozarta in Liszta (Španska rapsodija, etude po Paganinijevih kapricah), drugi pa po predelavah skladb za čembalo iz 17.–18. , Chopinove etude in Straussovi valčki.
Liszt (pa tudi njegovi privrženci) je pokazal bistveno drugačen pristop do žanra transkripcije kot njegovi predhodniki. Po eni strani je prekinil z maniro salonskih pianistov 1. nadstropja. 19. stoletje zapolniti transkripcije s praznimi odlomki, ki nimajo nobene zveze z glasbo dela in so namenjeni dokazovanju virtuoznih vrlin izvajalca; po drugi strani pa se je tudi oddaljil od preveč dobesednega poustvarjanja izvirnega besedila, saj je menil, da je neizogibno izgubo nekaterih vidikov umetniške celote mogoče in nujno nadomestiti pri transkripciji z drugimi sredstvi, ki jih omogoča novi instrument.
V transkripcijah Liszta, Busonija, Godowskega je pianistična podaja praviloma v skladu z duhom in vsebino glasbe; hkrati pa so v predstavitvi dovoljene različne spremembe v podrobnostih melodije in harmonije, ritma in forme, registracije in vodenja glasu itd., ki jih povzroča specifika novega instrumenta (živa ideja o to je podano s primerjavo transkripcije iste Paganinijeve kaprice – E-dur št. 9 Schumanna in Liszta).
Izjemen mojster violinske transkripcije je bil F. Kreisler (priredbe skladb WA Mozarta, Schuberta, Schumanna itd.).
Redkejša oblika transkripcije je orkestralna (npr. Slike z razstave Musorgskega-Ravela).
Žanr transkripcije, predvsem klavirske, v ruski (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) in sovjetski glasbi (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman , TP Nikolaeva itd.).
Najboljši primeri transkripcije (»Gozdni kralj« Schubert-Liszta, »Chaconne« Bach-Busonija itd.) imajo trajno umetniško vrednost; vendar pa je obilica nizkokakovostnih transkripcij, ki so jih ustvarili različni virtuozi, diskreditirala to zvrst in povzročila njeno izginotje iz repertoarja mnogih izvajalcev.
Reference: Šola klavirskega prepisovanja, komp. Kogan GM, zv. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Trst, 1907, Wiesbaden, 1954
GM Kogan
