Temperament |

iz lat. temperatio – pravilno razmerje, sorazmernost

Usklajevanje intervalnih razmerij med stopnjami tonskega sistema v glasbi. Da. T. značilnost naslednjih stopenj v razvoju vsake od muz. sistemi: nadomestiti »naravne« sisteme (npr. pitagorejske, čiste, tj e. na osnovi intervalov iz naravne lestvice), pridejo umetne, temperirane lestvice – neenakomerne in enotne T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-stopenjski itd.). Potreba po T. nastane v zvezi z zahtevami muz. sluha, z razvojem zvočno-višinske glasbe. sistemi, sredstva glasb. izraznosti, s pojavom novih oblik in žanrov ter navsezadnje z razvojem glasbe. orodja. Torej, v dr. V Grčiji je Aristoksen v iskanju popolnejše uglasitve tetrakorda predlagal razdelitev kvarte na 60 enakih delov in za dva b. sekundah (a – g, g – f) izberite 24 deležev, za m. sekunde (f – e) – 12; praktično je zelo blizu sodobnemu. 12-stopenjski enotni T. Najbolj intenzivna iskanja na območju T. sodijo v 16.-18. e. s časom nastanka homofono-harmon. skladišče, razvoj velikih glasbenih oblik. produkcija, oblikovanje popolnega dur-mol sistema tonalitet. V prej uporabljenih pitagorejskih in čistih uglasitvah (prim. Stroy) so bile majhne višinske razlike med enharmoničnimi. zvoki (prim. Enharmonizem), se med seboj niso ujemali po višini, na primer zvoki his in c, dis in es. Te razlike je pomembno izraziti. izvajanja glasbe, vendar so zavirale razvoj tonske in harmon. sistemi; bilo je treba oblikovati inštrumente z več ducati tipk na oktavo ali pa opustiti prehode na oddaljene tipke. Prvič, neenakomeren T. glasbeniki so skušali ohraniti vrednost b. terce so enake kot pri čisti uglasitvi (Temperament A. Shlyka, P. Arona, srednji ton T. in itd.); za to se je velikost kakšnih petin nekoliko spremenila. Vendar pa odv. kvinte so zvenele zelo neusklajeno (tj. Mr. volčja petina). V drugih primerih, npr. v poltonu T., b. terca čiste uglasitve je bila razdeljena na dva cela tona enake velikosti. Prav tako je onemogočila uporabo vseh ključev. A. Werkmeister in jaz. Neidhardt (kon. 17 – zač. 18 stoletja) zapuščeno b. tretjine čistega reda in začel Pitagorejska vejica deliti med razč. petine. Tako so se praktično približali 12-stopenjski enotni T. Pri 12-stopenjski enako temperirani uglasitvi so vse čiste kvinte v primerjavi s kvinto iz naravne lestvice zmanjšane za 1/12 pitagorejske vejice (približno 2 centa ali 1/100 celega tona); sistem je postal zaprt, oktava je bila razdeljena na 12 enakih poltonov, vsi istoimenski intervali so postali enako veliki. V tem sistemu lahko uporabite vse tipke in akorde najbolj razpadlih. struktur, ne da bi kršili uveljavljene norme za zaznavanje intervalov in ne da bi zapletli zasnovo instrumentov s fiksno višino zvokov (kot so orgle, klavir, harfa). Eden prvih zelo natančnih izračunov 12-stopenjskega T. produciral M. Mersenne (17. stoletje); tabelo gibanja po krogu kvinte z vrnitvijo na izhodišče je v svoji "Glasbeni slovnici" postavil N. Dilecki (1677). Prva svetla izkušnja umetnosti. uporabo kaljenega sistema je izvedel I. C. Bach (Dobro temperirani klavir, pogl. 1, 1722). 12-stopenjski T. ostaja najboljša rešitev sistemske težave. Ta T. ustvaril pogoje za nadaljnji intenziven razvoj modalne harmonike. sistemov v 19. in 20. stoletju. Pri petju in igranju na inštrumente z nefiksno višino glasbeniki uporabljajo t.i. G. conski sistem, je v primerjavi s temperiranim sistemom Krom poseben primer. Po drugi strani pa je T. vpliva tudi na consko strukturo in določa povprečne vrednosti stopenjskih con. Razvil N. A. Garbuzov teoretik. koncept conske narave tonskega sluha (glej. Cona) omogočila prepoznavanje psihofizioloških. osnova 12-stopenjskega T. Ob tem je prepričana, da ta sistem ne more biti idealen. Zavoljo premagovanja intonacije. slabosti 12-stopenjskega T. uglasitve so bile razvite z večjim številom temperiranih korakov na oktavo. Najbolj zanimiva med njimi je različica sistema s 53 koraki v oktavi, ki jo je predlagal N. Mercator (18. stoletje), Š. Tanaka in R. Bosanquet (19. stoletje); omogoča vam precej natančno reprodukcijo intervalov pitagorejskih, čistih in 12-stopenjskih enakih temperamentnih uglasitev.

V poskusih 20. stoletja za ustvarjanje razl. možnosti T. naprej. Na Češkoslovaškem je v dvajsetih letih A. Khaba razvil 20/1-tonske, 4/1-tonske, 3/1-tonske in 6/1-tonske sisteme. V Sov. Union hkrati sta AM Avraamov in GM Rimsky-Korsakov izvajala poskuse s četrttonskim tonskim sistemom; AS Ogolevets je predlagal 12- in 17-stopenjski T. (29), PP Baranovsky in EE Yutsevich - 1941-stopenjski (21), EA Murzin - 1956-stopenjski sistem T. 72).

Reference: Khaba A., Harmonična osnova četrttonskega sistema, “To new shores”, 1923, št. 3, Shtein R., Četrttonska glasba, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Utemeljitev četrttonskega glasbenega sistema, v: De musisa. Vremnikova razrešnica zgodovine in glasbene teorije, zv. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Osnove harmonskega jezika, M., 1941; njegov, Uvod v moderno glasbeno mišljenje, M., 1946; Garbuzov NA, Intrazonalni intonacijski sluh in metode njegovega razvoja, M. – L, 1951; Glasbena akustika, ur. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Analiza višine prostega melodičnega sistema, K., 1956; Sherman NS, Oblikovanje enotnega sistema temperamenta, M., 1964; Pereverzev NK, Problemi glasbene intonacije, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. Krpe