Zven |

Francoski tember, angleški timbre, nemški Klangfarbe

Zvočno barvanje; eden od znakov glasbenega zvoka (skupaj z višino, glasnostjo in trajanjem), po katerem se razlikujejo zvoki enake višine in glasnosti, ki pa se izvajajo na različnih instrumentih, v različnih glasovih ali na istem instrumentu, vendar na različne načine, kapi. Zvok določata material, iz katerega je izdelan vir zvoka – vibrator glasbenega inštrumenta, in njegova oblika (strune, palice, plošče itd.), pa tudi resonator (klavirske plošče, violine, zvonovi za trobente, itd.); na tember vpliva akustika prostora - frekvenčne značilnosti absorpcijskih, odbojnih površin, odmevanja itd. Za T. je značilno število prizvokov v sestavi zvoka, njihovo razmerje v višini, glasnosti, prizvokih hrupa, začetni trenutek pojava zvoka – napad (rezek, gladek, mehak), formanti – območja povečanih delnih tonov v zvočnem spektru, vibrato in drugi dejavniki. T. je odvisen tudi od skupne glasnosti zvoka, od registra – visokega ali nizkega, od taktov med zvoki. Poslušalec označuje T. Ch. prir. s pomočjo asociativnih predstav – primerja to kakovost zvoka z njegovimi vidnimi, tipnimi, okusnimi itd. vtisi razgradnje. predmeti, pojavi in ​​​​njihove korelacije (zvoki so svetli, briljantni, dolgočasni, dolgočasni, topli, hladni, globoki, polni, ostri, mehki, nasičeni, sočni, kovinski, stekleni itd.); slušne definicije (zvočni, gluhi) se uporabljajo manj pogosto. T. močno vpliva na višinsko intonacijo. definicija zvoka (zvoki nizkega registra z majhnim številom prizvokov glede na višino se pogosto zdijo nejasni), sposobnost širjenja zvoka v prostoru (vpliv formantov), ​​razumljivost samoglasnikov in soglasnikov pri vokalni izvedbi.

Z dokazi podprta tipologija T. mus. zvoki se še niso obnesli. Ugotovljeno je bilo, da ima tembrski sluh consko naravo, to je na primer z zaznavanjem zvokov z istim značilnim tonom. Ton violine ustreza celotni skupini zvokov, ki se nekoliko razlikujejo po sestavi (glej cono). T. je pomembno sredstvo glasb. izraznost. S pomočjo T. je mogoče razlikovati eno ali drugo komponento muz. celote – melodija, bas, akord, dati tej sestavini značilnost, poseben funkcionalni pomen kot celoti, ločiti fraze ali dele med seboj – okrepiti ali oslabiti kontraste, poudariti podobnosti ali razlike v procesu razvoj izdelka; skladatelji uporabljajo kombinacije tona (zvočna harmonija), premike, gibanje in razvoj tona (zvočna dramaturgija). Iskanje novih tonov in njihovih kombinacij (v orkestru, orkestru) se nadaljuje, nastajajo električni glasbili, pa tudi sintetizatorji zvoka, ki omogočajo pridobivanje novih tonov. Sonoristika je postala posebna smer v uporabi tonov.

Pojav naravne lestvice kot eden od fizikalno-akustičnih. temeljev je T. močno vplival na razvoj harmonije kot glasb. izraznost; po drugi strani pa v 20. stoletju. opazna je težnja s pomočjo harmonije okrepiti tembrsko plat zvoka (različni paralelizmi, npr. durski trizvoki, sloji teksture, grozdi, modeliranje zvoka zvonov itd.). Teorija glasbe, da bi pojasnili številne značilnosti organizacije muz. jezik se je večkrat obračal na T. S T. je tako ali drugače povezano iskanje muz. uglasitve (Pitagora, D. Tsarlino, A. Werkmeister in drugi), razlage modalno-harmoničnih in modalno-funkcionalnih sistemov glasbe (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith in drugi raziskovalci). ).

Reference: Garbuzov HA, Naravni prizvoki in njihov harmonski pomen, v: Zbornik del komisije za glasbeno akustiko. Zbornik HYMN, t. 1, Moskva, 1925; njegova lastna, Conska narava tembrskega sluha, M., 1956; Teplov BM, Psihologija glasbenih sposobnosti, M.-L., 1947, v svoji knjigi: Problemi individualnih razlik. (Izbrana dela), M., 1961; Glasbena akustika, gen. izd. Uredila NA Garbuzova. Moskva, 1954. Agarkov OM, Vibrato kot glasbeno izrazno sredstvo pri igranju violine, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Zaznavanje glasbenih tonov in pomen posameznih harmonik zvoka, v knjigi: Uporaba akustičnih raziskovalnih metod v muzikologiji, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato in zaznavanje tona, v knjigi: Uporaba akustičnih raziskovalnih metod v muzikologiji, M., 1964; Sherman NS, Oblikovanje enotnega sistema temperamenta, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Analiza glasbenih del, (1. del), Elementi glasbe in metode za analizo majhnih oblik, M, 1967, Volodin A., Vloga harmonskega spektra pri zaznavanju višine in tona zvoka, v knjigi .: Glasbena umetnost in znanost, št. 1, M., 1970; Rudakov E., O registrih pevskega glasu in prehodih v pokrite zvoke, ibid.; Nazaikinsky EV, O psihologiji glasbenega zaznavanja, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (ruski prevod – Helmholtz G., Doktrina slušnih občutkov kot fiziološka osnova za teorija glasbe, Sankt Peterburg, 1875).

Yu. N. Krpe