Salvatore Licitra |

Salvatore licitra

Če so angleški časopisi za Pavarottijevega dediča razglašali Juana Diega Floresa, so ameriški prepričani, da je mesto »velikega Luciana« Salvatoreju Licitri. Sam tenorist je raje previden in trdi: »V preteklih letih smo videli preveč Pavarottija. In preveč Callas. Bolje bi bilo reči: jaz sem Lichitra.

Lycitra je po poreklu Sicilijanec, njegove korenine so v provinci Ragusa. Toda rojen je bil v Švici, v Bernu. Sin priseljencev je običajna stvar na italijanskem jugu, kjer ni dela za vse. Njegova družina je lastnica fotolitografskega podjetja, v katerem naj bi Salvatore delal. Če le leta 1987, na vrhuncu perestrojke, lokalna sicilijanska radijska postaja ne bi v nedogled vrtela pesmi sovjetske skupine »Tovariš Gorbačov, adijo«. Motiv se je mlademu Lichitru tako prikupil, da mu je mama rekla: »Pojdi bodisi k psihiatru bodisi k učitelju petja.« Pri osemnajstih se je Salvatore odločil, seveda, za petje.

Zanimivo je, da je začetni pevec sprva veljal za baritona. Slavni Carlo Bergonzi je Licitri pomagal ugotoviti pravo naravo njegovega glasu. Mladi Sicilijanec je več let potoval od Milana do Parme in nazaj. Na Bergonzijeve lekcije. Toda študij na akademiji Verdi v Bussetu ne zagotavlja ne odmevnega debija ne donosnih pogodb. Preden je Lichitra opazil Mutija in ga izbral za vlogo Manrica v Il tropatore na otvoritvi sezone Scale 2000–2001, preden je zmagoslavno zamenjal Pavarottija, ki maja 2002 ni hotel peti v Metropolitanski operi, se je tenor He preizkusil v različnih vloge, ki ne ustrezajo vedno njegovemu glasu.

Lichitrin glas je res zelo lep. Poznavalci glasov v Italiji in Ameriki pravijo, da je to najlepši tenor po mladem Carrerasu, njegov srebrni odtenek pa spominja na Pavarottijeva najboljša leta. Toda lep glas je morda zadnja kakovost, ki je potrebna za veliko operno kariero. In druge lastnosti v Lichitri so odsotne ali se še niso v celoti izkazale. Pevec je star dvainštirideset let, vendar je njegova tehnika še vedno nepopolna. Njegov glas zveni odlično v osrednjem registru, vendar so visoke tone dolgočasne. Avtor teh vrstic je moral biti prisoten na predstavah "Aide" v Areni di Verona, ko je pevka preprosto izpustila strašne "peteline" na koncu junakove zahrbtne romance. Razlog je v tem, da prehodi iz enega registra v drugega niso usklajeni. Njegovo fraziranje je le včasih ekspresivno. Razlog je isti: pomanjkanje tehnologije za nadzor zvoka. Kar se tiče muzikalnosti, ima Licitra še manj kot Pavarotti. Toda če je Big Luciano kljub svojemu neromantičnemu videzu in ogromni teži imel vse pravice, da se imenuje karizmatična osebnost, je njegov mladi kolega popolnoma brez šarma. Na odru naredi Licitra zelo šibak vtis. Isti neromantični videz in odvečna teža mu škodita še bolj kot Pavarottiju.

Toda gledališča tako zelo potrebujejo tenorje, da ni presenetljivo, da so tistega majskega večera leta 2002 po koncu Tosce Licitri četrt ure ploskali. Vse se je zgodilo kot v filmu: tenor je preučeval partituro za "Aido", ko ga je poklical njegov agent z novico, da Pavarotti ne zna peti in da potrebuje njegove storitve. Naslednji dan so časopisi trobentali o »nasledniku Velikega Luciana«.

Mediji in visoki honorarji spodbujajo mladega pevca k podivjanemu tempu dela, ki grozi, da ga bo spremenilo v meteor, ki je švignil na opernem nebu in prav tako hitro izginil. Do nedavnega so glasovni strokovnjaki upali, da ima Lichitra glavo na njegovih ramenih, on pa bo še naprej delal na tehniki in se izogibal vlogam, na katere še ni pripravljen: njegov glas ni dramski tenor, le z leti in z začetkom zrelosti lahko pevec razmišlja o Othellu in Calafu. Danes (le obiščite spletno stran Arena di Verona) se pevec pojavlja kot "eden vodilnih tenorjev italijanskega dramskega repertoarja." Othello sicer še ni v njegovih dosežkih (tveganje bi bilo preveliko), je pa že igral kot Turiddu v Rural Honor, Canio v Pagliacci, Andre Chenier, Dick Johnson v The Girl from the West, Luigi v “ Plašč", Calaf v "Turandot". Poleg tega njegov repertoar vključuje Pollia v Normi, Ernanija, Manrica v Il tropatore, Richarda v Un ballo in maschera, Don Alvara v The Force of Destiny, Don Carlosa, Radamesa. Najprestižnejša gledališča na svetu, vključno s Scalo in Metropolitansko opero, si ga nestrpno želijo priti v roke. In kako se temu čuditi, ko pa so trije veliki končali kariero, enakovredne zamenjave zanje pa ni in ni pričakovati?

V čast tenoristu je treba povedati, da je v zadnjih letih shujšal in izgleda bolje, čeprav izboljšan videz nikakor ne more nadomestiti odrske karizme. Kot pravijo v Italiji, la classe non e acqua ... Toda tehnične težave niso povsem premagane. Od Paola Isotte, guruja italijanske glasbene kritike, Licitra nenehno dobiva »udarce s palico«: ob njegovem nastopu v na videz že dokazani vlogi Manrica v Il trovatore v neapeljskem gledališču San Carlo (spomnimo, izbran je bil za ta vloga samega Mutija) Isotta ga je imenovala "tenoraccio" (to je slab, če ne grozen tenor) in rekla, da je zelo neuglašen in da v njegovem petju ni bila jasna niti ena beseda. To pomeni, da o navodilih Riccarda Mutija ni bilo sledu. V zvezi z Licitro je oster kritik uporabil stavek Benita Mussolinija: "Vladati Italijanom ni le težko - je nemogoče." Če se Mussolini obupano želi naučiti nadzorovati Italijane, je Licitra še manj verjetno, da se bo naučil nadzorovati svoj glas. Takšnih izjav tenorist seveda ni pustil brez odgovora, kar namiguje, da so nekateri ljudje ljubosumni na njegov uspeh in očita Isotti, da kritiki prispevajo k izgonu mladih talentov iz njihove domovine.

Le potrpežljivi moramo biti in videti, kaj se bo zgodilo z lastnikom najlepšega glasu po mladem Carrerasu.