Teorija vpliva |

TEORIJA AFEKTA (iz lat. affectus – čustveno vznemirjenje, strast) – glasbeno in estetsko. koncept, ki se je razširil v 18. stoletju; po tej teoriji je glavna (ali celo edina) vsebina glasbe izraz oziroma »podoba« človeka. čustva, strasti. A. t. izvira iz starega (Aristotel) in srednjega veka. estetika (»Musica movet affectus« – »Glasba premika strasti«, je rekel blaženi Avguštin). Pomembno vlogo pri oblikovanju A. t. je igrala filozofija R. Descartesa - njegova razprava "Čustvene strasti" ("Les passions de l'vme", 1649). Glavne instalacije A. t. jih je postavil I. Mattheson. »S preprostimi orodji je mogoče odlično upodobiti plemenitost duše, ljubezen, ljubosumje. Vse gibe duše lahko prenesete s preprostimi akordi ali njihovimi posledicami, «je zapisal v Najnovejši študiji Singspiela (»Die neueste Untersuchung der Singspiele«, 1744). Ta splošna določba je bila konkretizirana s podrobno opredelitvijo (pogosto normativno), kaj naj bi izražala. S pomočjo melodije, ritma, harmonije je mogoče prenesti enega ali drugega občutka. Že J. Tsarlino (»Istitetioni harmoniche«, 1558) je pisal o povezavi z nekaterimi afekti razč. intervali ter dur in mol trizvoki. A. Werkmeister (konec 17. stoletja) je razširil obseg muz, povezanih z nekaterimi afekti. pomeni, da vanj vnaša tonaliteto, tempo, disonanco in sozvočje, register. Glede na premiso V. Galileja so bili v zvezi s tem upoštevani tudi toni in izvajalske zmožnosti inštrumentov. V vseh takih delih so bili razvrščeni sami afekti; A. Kircher leta 1650 ("Musurgia universalis") ima 8 njihovih vrst, FW Marpurg leta 1758 - že 27. Upoštevano je bilo tudi vprašanje stalnosti in spreminjanja afektov. Večina zagovornikov A. t. verjeli, da muz. delo lahko izraža le en afekt, ki se kaže v razč. deli sestave njegovih gradacij in odtenkov. A. t. se je deloma razvilo kot posplošitev trendov, ki so se pojavili v italijanščini, francoščini. in nemški. glasba ser. 18. stoletja, deloma je bila estetska. pričakovanje »občutljive« smeri v glasbi. ustvarjalnost 2. nadstropje. 18. stoletje (N. Piccinni, sinovi JS Bacha, JJ Rousseauja idr.). A. t. se držal mnogih. največji glasbeniki, filozofi, estetiki tistega časa: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter (»Glasbeni leksikon«), FE Bach, II. Kvanz, deloma GE Lessing, opat JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot (»Ramov nečak« «), CA Helvetius (»Na pamet«), AEM Grétry (»Spomini«). V 2. nadstropju. 18. stoletje A. t. izgubi svoj vpliv.

Branjenje načela narave. in pravo čustvo. izraznost glasbe, privrženci A. t. nasprotoval ozkemu tehnicizmu, proti zadrti nemščini. klasicistične šole, proti odtrganosti od zemeljskega, pogosto gojili v napevih katol. in evangeličanski. cerkvi, pa tudi proti idealist. estetike, ki je zavračala teorijo posnemanja in skušala dokazati »neizrekljivost« občutkov in strasti muz. pomeni.

Hkrati je A. t. je bila značilna omejena, mehanična narava. Ker je vsebino glasbe zreducirala na izražanje strasti, je omalovaževala pomen intelektualnega elementa v njej. Upoštevajoč afekte kot enaka duhovna gibanja za vse ljudi, je A. t. skladatelje nagnila k izražanju določenih posplošenih vrst občutkov, ne pa njihovih edinstveno individualnih manifestacij. Poskusi sistematizirati intervale, tonalitete, ritme, tempe itd. glede na njihov čustveni izraz. učinek je pogosto vodil v shematizem in enostranskost.

Reference: Didro D., Pleмянник Ramo, Izbr. soč., per. s franc., t. 1, M., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTetike, č. 1, M., 1959, gl. II; Wаlthеr JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., Popolni dirigent, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., Esej o resnični umetnosti igranja klavirja, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gin., 1767, P., 1768; Engel JJ, o glasbenem seznamu, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. B., O slikarstvu v glasbi, B., 1828; Kretzschmar H., Novi predlogi za pospeševanje glasbene hermenevtike, stavčne estetike, v sb.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, splošno in posebno za teorijo afektov, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., Glasbena estetika nemškega razsvetljenstva, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., Glasbena estetika 18. stoletja, Z., 1915; Schöfke R., Quantz kot estetik, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., Bachovo tematsko oblikovanje pod vplivom teorije afektov. Poročilo o muzikološkem kongresu leta 1925 v Leipzigu. 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., Estetika glasbenega posnemanja v obdobju 1850-1929, Univerzitetni arhiv XVII, Mьnster i. W., 1955; Eggebrecht HH, Načelo izražanja v glasbenem viharju in nagonu, »Nemški četrtletni časopis za literarne vede in intelektualno zgodovino«, XXIX, XNUMX.

KK Rosenshield