Atonalna glasba |
ATONALNA GLASBA (iz grščine a – negativni delec in tonos – ton) – glasba. dela, napisana izven logike modalnosti in harmonije. povezave, ki organizirajo jezik tonske glasbe (glej Način, Tonaliteta). Glavno načelo A. m. je popolna enakost vseh tonov, odsotnost kakršnega koli modalnega središča, ki bi jih združevalo, in gravitacija med toni. A. m. ne prepozna kontrasta sozvočja in disonance ter potrebe po razreševanju disonanc. Pomeni zavračanje funkcionalne harmonije, izključuje možnost modulacije.
Dep. atonalne epizode najdemo že v pozni romantiki. in impresionistične glasbe. Vendar šele v začetku 20. stoletja v delu A. Schoenberga in njegovih učencev zavrnitev tonskih temeljev glasbe pridobi temeljni pomen in povzroči koncept atonalizma ali "atonalizma". Nekateri najvidnejši predstavniki A. m., vključno z A. Schoenbergom, A. Bergom, A. Webernom, so nasprotovali izrazu "atonalizem", saj menijo, da netočno izraža bistvo te metode kompozicije. Šele JM Hauer, ki je samostojno razvil tehniko atonalnega 12-tonskega pisanja, neodvisno od Schoenberga, široko uporabljeno v svoji teoretiki. dela z izrazom »A. m.
Pojav A. m. deloma pripravila država Evropa. glasbe na prelomu 20. stoletja. Intenziven razvoj kromatike, pojav akordov četrtne zgradbe ipd. je privedel do oslabitve modalno-funkcionalnih nagibov. Stremljenje v območje »tonalne breztežnosti« je povezano tudi s poskusi nekaterih skladateljev, da bi se približali svobodnemu izražanju prefinjenih subjektivnih občutij, nejasnih notranjih občutij. impulzi.
Avtorji A. m. soočil s težko nalogo iskanja principov, ki bi lahko nadomestili strukturni princip, ki organizira tonalno glasbo. Za začetno obdobje razvoja "prostega atonalizma" je značilna pogosta privlačnost skladateljev k voku. zvrsti, kjer kot glavni oblikovalni dejavnik služi besedilo samo. Med prvimi skladbami dosledno atonalnega načrta je 15 spevov na verze iz Knjige visečih vrtov S. Gheorgheja (1907-09) in Three fp. igra op. 11 (1909) A. Schoenberg. Sledila je lastna monodrama »Čakanje«, opera »Srečna roka«, »Pet skladb za orkester« op. 16, melodrama Lunar Pierrot, pa tudi dela A. Berga in A. Weberna, v katerih se je nadalje razvilo načelo atonalizma. Schoenberg je razvijal teorijo glasbene glasbe in postavil zahtevo po izključitvi sozvočnih akordov in uveljavitvi disonance kot najpomembnejšega elementa glasbe. jezika (»emancipacija disonance«). Hkrati s predstavniki nove dunajske šole in neodvisno od njih so nekateri skladatelji Evrope in Amerike (B. Bartok, CE Ives in drugi) tako ali drugače uporabljali metode atonalne pisave.
Estetska načela A. m., zlasti na prvi stopnji, so bila tesno povezana z zahtevo ekspresionizma, ki se odlikuje po svoji ostrini. pomeni in omogoča nelogično. motnja umetnosti. razmišljanje. A. m., brez upoštevanja funkcionalnega harmonika. povezavah in načelih razreševanja disonance v sozvočje, ustrezal zahtevam ekspresionistične umetnosti.
Nadaljnji razvoj A. m. je povezan s poskusi njegovih privržencev, da bi odpravili subjektivno samovoljo v ustvarjalnosti, značilno za "svobodni atonalizem". Na začetku. 20. stoletja so skupaj s Schoenbergom skladatelji JM Hauer (Dunaj), N. Obukhov (Pariz), E. Golyshev (Berlin) in drugi razvili skladateljske sisteme, ki naj bi jih po mnenju avtorjev uvedli v a. nekaj konstruktivnih principov in naredil konec zvočni anarhiji atonalizma. Toda od teh poskusov se je v mnogih državah razširila le »metoda kompozicije z 12 toni, ki so v korelaciji le med seboj«, ki jo je leta 1922 objavil Schoenberg pod imenom dodekafonija. države. Načela A. m. so podlaga za različne izraze. sredstva ti. glasbena avantgarda. Hkrati ta načela odločno zavračajo številni izjemni skladatelji 20. stoletja, ki se držijo tonske glasbe. razmišljanje (A. Honegger, P. Hindemith, SS Prokofjev in drugi). Priznavanje ali nepriznavanje legitimnosti atonalizma je eden od temeljev. nesoglasja v sodobni glasbeni ustvarjalnosti.
Reference: Druskin M., Poti razvoja sodobne tuje glasbe, v zbirki: Vprašanja moderne glasbe, L., 1963, str. 174-78; Shneerson G., O živi in mrtvi glasbi, M., 1960, M., 1964, pogl. "Schoenberg in njegova šola"; Mazel L., O poteh razvoja jezika sodobne glasbe, III. Dodekafonija, “SM”, 1965, št. 8; Berg A., What is atonalitye Radijski govor A. Berga na dunajskem Rundfunk, 23. aprila 1930, v Slonimsky N., Music since 1900, NY, 1938 (glej dodatek); Schoenberg, A., Slog in ideja, NY, 1950; Reti R., Tonalnost, atonalnost, pantonalnost, L., 1958, 1960 (ruski prevod – Tonalnost v moderni glasbi, L., 1968); Perle G., Serijska kompozicija in atonalnost, Berk.-Los Ang., 1962, 1963; Austin W., Glasba v 20. stoletju ..., NY, 1966.
GM Schneerson
