Posledice |

iz lat. repercussio – refleksija

1) V doktrini fuge v strogem slogu (J. Fuchs in drugi), ki sledi po ekspoziciji, drži teme in odgovoru v vseh glasovih (nem. Wiederschlag, zweite Durchführung), reprodukcija ekspozicije z kontrapunkt. spremembe, rod polifon. variacije na ekspozicijo (v sodobni muzikologiji se izraz ne uporablja; pojem »R.« se približuje pojmu fuga kontraekspozicije). Glasu, ki je predstavil temo v ekspozeju, je zaupan odgovor v R. (in obratno); temo in odgovor v R. uvajata (pogosteje na disonanci) po premoru ali s preskokom čez širok interval, tako da prihajajoči zbor. glas je zvenel v drugem registru svojega obsega; v R. so možne transformacije teme (npr. povečanje, pretvorba), uporaba stretta (običajno manj energična kot v naslednjem delu oblike) in druga sredstva razvoja in variacije. R. običajno sledi izpostavljenosti brez cezure; R. in končni del forme (reprise, final stretta, die Engführung) sta pogosto ločena s kadenco. Glej npr. Buxtehudejevo Toccata in fuga za orgle v F-duru: ekspozicija – takti 38-48; R. – takti 48-61; zaključuje. del iz mere 62. V velikih fugah jih je lahko več. R.

2) V gregorijanskem koralu je za finalisom najpomembnejši referenčni ton način, zvok, v katerem je skoncentrirana melodičnost. napetost (imenovan tudi tenor, tuba). Pojavi se pogosteje kot drugi zvoki; v mnogih psalmodičnih pesmih. značaja, je na njem izvedena daljša recitacija. Leži nad finalisom, od njega ločen z intervalom, določenim v vsakem od modusov (od male terce do male šestine). Glavni tok načina (finalis) in R. določata načinovno pripadnost napeva: v dorskem načinu finalis d in R, v hipodorskem načinu d in f, v frigijskem načinu e in c. itd.

Reference: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (angleški prevod – Steps to Parnassus, NY, 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. Glej tudi lit. pri čl. gregorijanski koral.

VP Frajonov