Sistem digitalnih glasbenih zapisov |

Metoda zapisovanja notnega besedila s pomočjo številk (glej Glasbeno pisanje).

Možnost uporabe C. s. zaradi vrednosti v zvočni strukturi številčnih razmerij, urejenosti elementov, podobnosti med glasbeno-funkcionalnimi in številčnimi razmerji. V nekaterih primerih C. s. se izkaže za bolj smotrnega kot drugi sistemi glasbe. znaki. Po mnenju C. s. navedejo se lahko višina, meter in ritem, včasih tudi drugi parametri glasbe.

Najpogosteje C. z. uporablja se za označevanje višine, predvsem intervalov (1 – prima, 2 – sekunda itd.). SI Taneev je predlagal novo C. s. intervali, v katerih številke označujejo število sekund v intervalu (prima – 0, sekunda – 1, tretjina – 2 itd.); to je omogočilo izgradnjo matematično natančne teorije polifonije. zveze (glej Premični kontrapunkt). Rimske (včasih tudi arabske) številke se v stopenjskem sistemu doktrine harmonije uporabljajo za označevanje akordov z označevanjem korakov, ki so njihovi prima (na primer I, V, nVI, in III itd.), kar vam omogoča, da napišite akorde v kateri koli tonaliteti, ne glede na specifično višino prima; Arabske (včasih tudi rimske) številke v stopenjskem in funkcijskem sistemu označujejo zvoke danega akorda (npr.

– dominantni septakord s povišano kvinto). Oznaka korakov oktave (do, re itd.) je arabska. številke so dobile določeno distribucijo v ruščini. šolski vadbeni zbor. petje (po digitalnem sistemu E. Sheve; glej Solmizacija): koraki v povprečnem petju. oktava (1. oktava za visoki ton in alt, mala – za bas in tenor) – 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (pavza – 0), v višji oktavi – s piko na vrhu (

itd.), v spodnji oktavi – s piko spodaj (

itd.); visoke stopnice -

, znižano –

. Številke na primer ustrezajo zvokom katere koli tipke. v F-duru:

(Slika z eno piko na desni je enaka polovici note, z dvema pikama je enaka polovici s piko, s tremi pikami pa celi noti.)

C. s. uporablja se v tabulaturah, general basu, v praksi učenja igranja na nekaterih pogradih. glasbila (domra, balalajka, dvovrstna kromatska harmonika). Pri učenju igranja na strune. inštrumenti uporabljajo niz vzporednih linij, katerih število ustreza številu strun inštrumenta; v teh vrsticah so zapisane številke, ki ustrezajo serijskim številkam prečk na prstni plošči. Vrstice so oštevilčene od zgoraj navzdol. Tak posnetek je nekakšna digitalna tabulatura. V notah za harmoniko so pogosto zapisane številke, ki označujejo zaporedno številko tipke, ki ustreza tej noti.

C. s. vseprisoten za označevanje metroritmičnega. razmerja – iz menzuralnih znamenj 14.-15. (F. de Vitry v razpravi »Ars nova« pri opisu modus perfectus u modus imperfectus) do modern. metrični znaki. V teoriji klasična metrika X. Riemann Ts. uporablja za označevanje metrike. funkcije ure:

(kjer je npr. 4 funkcija malega zaključka, polkadenca; 8 je funkcija polnega zaključka; 7 je funkcija lahkega takta, ki intenzivno gravitira k naslednjemu, najtežjemu). V elektronski glasbi je s pomočjo številk mogoče zapisati osnove. glasbeni parametri - frekvenca, dinamika, trajanje zvokov. V praksi serijske glasbe se lahko številke uporabljajo na primer za pretvorbo razmerij višin v ritmične (glej Seriality), za permutacijo. Razl. C. s. se uporabljajo za štetje drugih sorodnih pojavov, na primer za prstne preglede.

Reference: Albrecht KK, Vodnik za zborovsko petje po digitalni metodi Sheve z uporabo 70 ruskih pesmi in 41 triglasnih zborov, predvsem za ljudske šole, M., 1867, 1885; Taneev SI, Mobilni kontrapunkt strogega pisanja, Leipzig, (1909), M., 1959; Galin R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., pod naslovom: Méthode du Meloplaste, P., 1824; Chevé E., Méthode élémentaire de musique vocale, P., 1844, 1854; njegova lastna, Méthode Galin-Chevé-Paris, Méthode élémentaire d'harmonie, P., 1846; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1962, pod naslovom: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (ruski prevod – Kohoutek Ts., Tehnika kompozicije v glasbi 1976. stoletja, M., XNUMX) .

Yu. N. Holopov