Glasba in retorika: Govor in zvoki

Vpliv vede o govorništvu - retorike na glasbo je značilen za barok (XVI - XVIII stoletja). V teh časih je nastala celo doktrina glasbene retorike, ki glasbo predstavlja kot neposredno analogijo umetnosti zgovornosti.

Glasbena retorika

Tri naloge, ki jih je retorika izražala že v antiki – prepričati, razveseliti, vznemiriti – so v baročni umetnosti obujene in postale glavna organizacijska sila ustvarjalnega procesa. Tako kot je bilo za klasičnega govorca najpomembnejše oblikovati določeno čustveno reakcijo občinstva na njegov govor, tako je bilo za baročnega glasbenika glavna stvar doseči največji vpliv na čustva poslušalcev.

V baročni glasbi mesto govorca na odru zavzameta solopevec in koncertni instrumentalist. Glasbeni govor si prizadeva posnemati retorične debate, pogovore in dialoge. Instrumentalni koncert je bil na primer razumljen kot nekakšno tekmovanje med solistom in orkestrom, katerega namen je občinstvu razkriti zmožnosti obeh strani.

V 17. stoletju so na odru začeli igrati vodilno vlogo pevci in violinisti, katerih repertoar sta zaznamovali zvrsti, kot sta sonata in veliki koncert (concerto grosso, ki temelji na menjavanju zvoka celotnega orkestra in skupine glasbenikov). solisti).

Glasbene in retorične figure

Za retoriko so značilni stabilni slogovni obrati, zaradi katerih je oratorijska izjava še posebej izrazita, kar znatno poveča njen figurativni in čustveni učinek. V glasbenih delih baročne dobe se pojavljajo določene zvočne formule (glasbene in retorične figure), namenjene izražanju različnih občutij in idej. Večina jih je dobila latinska imena svojih retoričnih prototipov. Figure so prispevale k izrazni vplivnosti glasbenih stvaritev ter instrumentalnim in vokalnim delom zagotovile pomensko in figurativno vsebino.

Na primer, ustvarilo je občutek vprašanja, skupaj pa sta izrazila vzdih, žalovanje. lahko upodablja občutek presenečenja, dvoma, služi kot posnemanje prekinitvenega govora.

Retorična sredstva v delih IS Bacha

Dela genialnega JS Bacha so globoko povezana z glasbeno retoriko. Poznavanje te vede je bilo za cerkvenega glasbenika pomembno. Organist pri luteranskem bogoslužju je imel edinstveno vlogo »glasbenega pridigarja«.

V religiozni simboliki velike maše so velikega pomena retorične figure JS Bacha sestop, vzpon in krog.

• skladatelj jo uporablja pri slavi boga in upodabljanju nebes.
• simbolizirajo vnebovzetje, vstajenje in so povezani z umiranjem in žalostjo.
• v melodiji so se praviloma uporabljale za izražanje žalosti in trpljenja. Žalostni občutek ustvarja kromatizem teme fuge v f-molu (JS Bach »Dobro temperirani klavir« I. zvezek).
• Vzpon (figura – vzklik) v temi fuge v C-duru (Bach »HTK« I. zvezek) izraža veselo vznemirjenje.

Do začetka 19. stol. vpliv retorike na glasbo se postopoma izgublja in se umika glasbeni estetiki.