Martha Argerich |

Martha Argerich

O izjemnem talentu argentinske pianistke sta širša javnost in tisk začela govoriti leta 1965, po njeni zmagoviti zmagi na Chopinovem tekmovanju v Varšavi. Le malokdo je vedel, da v tem času nikakor ni bila »zelena novinka«, ampak nasprotno, uspelo ji je iti skozi razgibano in precej težko pot postajanja.

Začetek te poti so leta 1957 zaznamovale zmage na dveh zelo pomembnih mednarodnih tekmovanjih hkrati - Busonijevo ime v Bolzanu in Ženevi. Že takrat je 16-letna pianistka pritegnila s svojim šarmom, umetniško svobodo, svetlo muzikalnostjo – z eno besedo, z vsem, kar »naj bi« imel mladi talent. Poleg tega se je Argerichova v domovini dobro strokovno izobrazila pod vodstvom najboljših argentinskih učiteljev V. Scaramuzze in F. Amicarellija. Potem ko je debitirala v Buenos Airesu z izvedbami Mozartovih koncertov (c-mol) in Beethovnovih (C-dur), je odšla v Evropo, se izpopolnjevala v Avstriji in Švici pri vodilnih pedagogih in koncertnih umetnikih – F. Gulda, N. Magalov.

• Klavirska glasba v spletni trgovini Ozon →

Medtem pa so že prvi nastopi pianistke po tekmovanjih v Bolzanu in Ženevi pokazali, da njen talent še ni povsem izoblikovan (in ali je lahko drugače pri 16 letih?); njene interpretacije niso bile vedno upravičene, igra pa je trpela zaradi neenakomernosti. Morda zato in tudi zato, ker se vzgojiteljem mlade umetnice ni mudilo izkoristiti njenega talenta, Argerichova takrat ni bila deležna široke priljubljenosti. Doba čudežnega otroka je minila, a je nadaljevala s poukom: hodila je v Avstrijo k Brunu Seidlhoferju, v Belgijo k Stefanu Askinaseju, v Italijo k Arturu Benedettiju Michelangeliju, celo k Vladimirju Horowitzu v ZDA. Ali je bilo preveč učiteljev ali pa ni prišel čas za razcvet talentov, ampak se je proces oblikovanja zavlekel. Tudi prva plošča s posnetki del Brahmsa in Chopina ni izpolnila pričakovanj. Prišlo pa je leto 1965 – leto tekmovanja v Varšavi, kjer je prejela ne le najvišje priznanje, ampak tudi večino dodatnih nagrad – za najboljšo izvedbo mazurk, valčkov itd.

To leto se je izkazalo za mejnik v ustvarjalni biografiji pianista. Takoj se je postavila na par z najbolj znanimi predstavniki umetniške mladine, začela je veliko potovati, snemati. Leta 1968 so se sovjetski poslušalci lahko prepričali, da njena slava ni nastala iz senzacije in ni bila pretirana, saj ni temeljila le na fenomenalni tehniki, ki ji omogoča enostavno reševanje vseh interpretacijskih težav – bodisi v glasbi Liszta, Chopina oz. Prokofjev. Mnogi so se spomnili, da je leta 1963 Argerich že prišla v ZSSR, le da ne kot solistka, ampak kot partnerica Ruggiera Riccija in se izkazala kot odlična igralka ansambla. Zdaj pa smo imeli pred seboj pravega umetnika.

»Martha Argerich je res odlična glasbenica. Ima sijajno tehniko, virtuozno v najvišjem pomenu besede, dovršeno pianistično znanje, izjemen občutek za obliko in arhitektoniko glasbenega dela. Najpomembneje pa je, da ima pianistka redek dar, da delu, ki ga izvaja, vdahne živahen in neposreden občutek: njena besedila so topla in miroljubna, v patosu ni pridiha pretirane vznesenosti – le duhovna vznesenost. Ognjevit, romantičen začetek je ena najbolj izrazitih značilnosti Argerichove umetnosti. Pianist očitno gravitira k delom, polnim dramatičnih kontrastov, liričnih vzgibov ... Zvočne sposobnosti mladega pianista so izjemne. Zvok, njegova čutna lepota zanjo nikakor nista sama sebi namen.” Tako je zapisal takrat mladi moskovski kritik Nikolaj Tanajev, potem ko je poslušal program, v katerem so izvajali dela Schumanna, Chopina, Liszta, Ravela in Prokofjeva.

Zdaj je Martha Argerich upravičeno uvrščena v pianistično »elito« našega časa. Njena umetnost je resna in globoka, a hkrati očarljiva in mlada, njen repertoar se vztrajno širi. Še vedno temelji na delih romantičnih skladateljev, vendar poleg njih Bach in Scarlatti, Beethoven in Čajkovski, Prokofjev in Bartok zasedajo polnopravno mesto v njegovih programih. Argerich sicer ne snema veliko, a vsak njen posnetek je resno premišljeno delo, ki priča o nenehnem iskanju umetnice, njeni ustvarjalni rasti. Njene interpretacije so še vedno pogosto presenetljive s svojo nepričakovanostjo, marsikaj se v njeni umetnosti še danes ni »ustalilo«, a takšna nepredvidljivost le še povečuje privlačnost njene igre. Angleški kritik B. Morrison je umetničin trenutni videz orisal takole: »Včasih se zdi, da je Argerichin nastop pogosto impulziven, njena legendarna tehnika se uporablja za doseganje nadležnih površnih učinkov, a ko je v svoji najboljši moči, ni nobenega dvoma, da jo poslušate. umetnici, katere intuicija je tako izjemna kot njena znana tekočnost in lahkotnost.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990