Marija Malibran |

Marija Malibran

Malibran, koloraturna mezzosopranistka, je bila ena izjemnih pevk XNUMX. Umetnikov dramski talent se je v največji meri razkril v delih, polnih globokih čustev, patosa in strasti. Njegovo izvedbo odlikujejo improvizacijska svoboda, artizem in tehnična dovršenost. Malibranov glas je odlikoval posebna ekspresivnost in lepota tembra v spodnjem registru.

Vsaka zabava, ki jo je pripravila, je dobila svojevrsten značaj, saj je za Malibrana igrati vlogo pomenilo živeti v glasbi in na odru. Zato so njene Desdemona, Rosina, Semiramide, Amina postale znane.

Maria Felicita Malibran se je rodila 24. marca 1808 v Parizu. Maria je hči slavnega tenorista Manuela Garcie, španskega pevca, kitarista, skladatelja in pevskega pedagoga, prednika družine slavnih vokalistov. Poleg Marie sta vključevala slavnega pevca P. Viardo-Garcia in učitelja-vokalista M. Garcia Jr.

Od šestega leta starosti je deklica začela sodelovati v opernih predstavah v Neaplju. Pri osmih letih je Maria začela študirati petje v Parizu pod vodstvom svojega očeta. Manuel Garcia je svojo hčer učil umetnosti petja in igranja s strogostjo, ki je mejila na tiranijo. Kasneje je rekel, da je bilo treba Mary delati z železno pestjo. Toda kljub temu, ko ji je njen viharni prirojeni temperament uspelo uvesti v meje umetnosti, je oče iz svoje hčerke naredil veličastno umetnico.

Spomladi 1825 je družina Garcia odpotovala v Anglijo na italijansko operno sezono. 7. junija 1825 je sedemnajstletna Maria debitirala na odru londonskega kraljevega gledališča. Nadomestila je obolelo Giuditta Pasta. Mlada pevka, ki je pred angleško javnostjo nastopila kot Rosina v Seviljskem brivcu, je izvedela v pičlih dveh dneh, doživela izjemen uspeh in bila pred koncem sezone zaročena za skupino.

Konec poletja se družina Garcia z ladjo New York odpravi na turnejo po ZDA. V nekaj dneh je Manuel zbral majhno operno skupino, vključno s člani lastne družine.

Sezono je 29. novembra 1825 v Parku tietre odprl Seviljski brivec; konec leta je Garcia za Mario postavil svojo opero Marsova hči, kasneje pa še tri opere: Pepelko, Zlobnega ljubimca in Hči zraka. Predstave so bile umetniško in finančno uspešne.

2. marca 1826 se je Maria na vztrajanje očeta v New Yorku poročila s starejšim francoskim trgovcem E. Malibranom. Slednji je veljal za bogataša, a je kmalu bankrotiral. Vendar pa Maria ni izgubila svoje prisotnosti in je vodila novo italijansko operno skupino. Na veselje ameriške javnosti je pevka nadaljevala niz opernih nastopov. Posledično je Mariji uspelo delno poplačati moževe dolgove očetu in upnikom. Po tem se je za vedno ločila od Malibrana in se leta 1827 vrnila v Francijo. Leta 1828 je pevka prvič nastopila v Grand Opera, italijanski operi v Parizu.

Prav oder Italijanske opere je v poznih dvajsetih letih postal prizorišče znamenitih umetniških »bojev« med Mario Malibran in Henriette Sontag. V operah, kjer sta nastopali skupaj, si je vsaka od pevk prizadevala preseči tekmico.

Manuel Garcia, ki se je prepiral s svojo hčerko, je dolgo zavračal vse poskuse sprave, čeprav je živel v stiski. Toda včasih so se morali srečati na odru italijanske opere. Nekoč sta se, kot se je spominjal Ernest Legouwe, v uprizoritvi Rossinijevega Otella strinjala: oče – v vlogi Othella, postaranega in sivolasega, in hči – v vlogi Desdemone. Oba sta igrala in pela z velikim navdihom. Tako je na odru ob aplavzu javnosti prišlo do njune sprave.

Na splošno je bila Maria neponovljiva Rossini Desdemona. Njena izvedba žalostne pesmi o vrbi je navdušila Alfreda Musseta. Svoje vtise je podal v pesmi, napisani leta 1837:

In arija je bila vsa podobna stoku, Kar more le žalost izvabiti iz prsi, Umirajoči klic duše, ki je žal življenja. Tako je Desdemona zapela zadnjo pred spanjem … Najprej jasen zvok, prežet s hrepenenjem, Le rahlo se je dotaknil globine srca, Kot zavit v tančico megle, Ko se usta smejejo, a oči so polne solz. … Tu je zadnjič zapeta žalostna kitica, Ogenj je minil v duši, brez sreče, svetlobe, Harfa je žalostna, pretresena od melanholije, Deklica se je priklonila, žalostna in bleda, Kot da sem spoznal, da je glasba zemeljska. Ker ni mogla utelešiti duše njenega impulza, je pa še naprej pela, umirala v joku, V uri smrti je spustil prste na strune.

Na zmagoslavju Marije je bila prisotna tudi njena mlajša sestra Polina, ki je večkrat sodelovala na njenih koncertih kot pianistka. Sestri – prava zvezda in bodoča – si sploh nista bili podobni. Lepa Maria, »briljanten metulj«, po besedah ​​L. Eritte-Viardot, ni bila sposobna nenehnega, marljivega dela. Grdo Polino je pri študiju odlikovala resnost in vztrajnost. Razlika v karakterju ni ovirala njunega prijateljstva.

Pet let pozneje, ko je Maria zapustila New York, je pevka na vrhuncu slave spoznala slavnega belgijskega violinista Charlesa Beria. Več let sta na nezadovoljstvo Manuela Garcie živela v civilni poroki. Uradno sta se poročila šele leta 1835, ko se je Mary uspela ločiti od moža.

9. junija 1832 je med briljantno turnejo po Malibranu v Italiji po kratki bolezni v Parizu umrl Manuel Garcia. Globoko užaloščena se je Marija naglo vrnila iz Rima v Pariz in se skupaj z materjo lotila urejanja zadev. Osirotela družina - mati, Maria in Polina - se je preselila v Bruselj, v predmestje Ixellesa. Nastanili so se v graščini, ki jo je zgradil mož Marije Malibran, elegantni neoklasični hiši z dvema štukaturnima medaljonoma nad stebroma polrotunde, ki je služila kot vhod. Zdaj je ulica, kjer je bila ta hiša, poimenovana po slavnem pevcu.

V letih 1834-1836 je Malibran uspešno nastopal v gledališču La Scala. 15. maja 1834 je v Scali nastopila še ena velika Norma – Malibran. Izmenično opravljati to vlogo s slavnimi testeninami se je zdela nezaslišana drznost.

Yu.A. Volkov piše: »Pastini oboževalci so nedvoumno napovedali neuspeh mlade pevke. Testenine so veljale za »boginje«. Pa vendar je Malibran osvojil Milančane. Njena igra, brez vsakršnih konvencij in tradicionalnih klišejev, je podkupila z iskreno svežino in globino doživetja. Pevka je tako rekoč oživila, očistila glasbo in podobo vsega odvečnega, umetnega in s prodiranjem v najgloblje skrivnosti Bellinijeve glasbe poustvarila večplastno, živahno, očarljivo podobo Norme, vredne hčere, zveste prijateljice in pogumna mati. Milančani so bili šokirani. Brez goljufanja svojega favorita so se poklonili Malibranu.

Leta 1834 je poleg Norme Malibran igrala Desdemono v Rossinijevem Otellu, Romea v Capulettih in Montaguejih, Amino v Bellinijevi La Sonnambula. Slavna pevka Lauri-Volpi je zapisala: »V La Sonnambuli je presenetila z resnično angelsko breztelesnostjo vokalne linije, v Normin znameniti stavek »Od ​​zdaj naprej si v mojih rokah« pa je znala vnesti neizmeren bes ranjena levinja."

Leta 1835 je pevec zapel tudi vloge Adina v L'Elisir d'amore in Marije Stuart v Donizettijevi operi. Leta 1836 se je po naslovni vlogi v Vaccaijevi Giovanni Grai poslovila od Milana in nato za kratek čas nastopala v gledališčih v Londonu.

Nadarjenost Malibrana so zelo cenili skladatelji G. Verdi, F. Liszt, pisatelj T. Gauthier. In skladatelj Vincenzo Bellini se je izkazal med srčnimi oboževalci pevca. Italijanski skladatelj je o prvem srečanju z Malibranom po izvedbi njegove opere La Sonnambula v Londonu spregovoril v pismu Florimu:

»Nimam dovolj besed, da bi vam povedal, kako so me ti Angleži mučili, mučili ali, kot pravijo Neapeljčani, »slekli« mojo ubogo glasbo, še posebej, ker so jo peli v jeziku ptic, najverjetneje papagajev, ki jih nisem mogel razumeti sil. Šele ko je Malibran zapel, sem prepoznal svojega Zaspančka...

… V alegru zadnjega prizora oziroma v besedah ​​»Ah, mabbraccia!« (»Ah, objemi me!«), Vložila je toliko čustev, izrekla jih je s tako iskrenostjo, da me je sprva presenetilo, nato pa mi je bilo v veliko veselje.

… Občinstvo je zahtevalo, da grem brez izjeme na oder, kamor me je skoraj zvlekla množica mladih, ki so se imenovali navdušeni oboževalci moje glasbe, a jih nisem imel čast poznati.

Malibran je bila pred vsemi, vrgla se mi je za vrat in v najbolj navdušenem izbruhu veselja zapela nekaj mojih not “Ah, mabbraccia!”. Nič več ni rekla. A že ta burni in nepričakovani pozdrav je bil dovolj, da je Bellini že tako prenapetega ostal brez besed. »Moje navdušenje je doseglo mejo. Nisem mogel izreči besede in bil sem popolnoma zmeden …

Odšli smo ven držani za roke: ostalo si lahko predstavljate sami. Vse kar vam lahko povem je, da ne vem, ali bom kdaj v življenju doživel večjo izkušnjo.”

F. Pastura piše:

»Bellini je bil strastno prevzet nad Malibranom, razlog za to pa je bil pozdrav, ki ga je zapela, in objemi, s katerimi ga je pričakala v zakulisju gledališča. Za pevko, ekspanzivno po naravi, se je takrat vse končalo, tistih nekaj notam ni mogla dodati ničesar več. Za Bellinija, zelo vnetljivo naravo, se je po tem srečanju vse šele začelo: česar mu Malibran ni povedal, se je domislil sam ...

… K sebi mu je pomagala odločnost Malibrana, ki je gorečo Catanianko uspel navdušiti, da je za ljubezen vzel globoko občudovanje njenega talenta, ki nikoli ni preseglo prijateljstva.

In od takrat so odnosi med Bellinijem in Malibranom ostali najbolj prisrčni in topli. Pevec je bil dober umetnik. Naslikala je Bellinijev miniaturni portret in mu podarila broško s svojim avtoportretom. Glasbenik je ta darila vneto varoval.

Malibran ni samo dobro risala, napisala je vrsto glasbenih del – nokturnov, romanc. Mnoge od njih je kasneje izvedla njena sestra Viardo-Garcia.

Žal, Malibran je umrl precej mlad. Marijina smrt zaradi padca s konja 23. septembra 1836 v Manchestru je povzročila sočuten odziv po vsej Evropi. Skoraj sto let pozneje so v New Yorku uprizorili Bennettovo opero Maria Malibran.

Med portreti velikega pevca je najbolj znan L. Pedrazzi. Nahaja se v muzeju gledališča La Scala. Vendar pa obstaja povsem verjetna različica, da je Pedrazzi naredil samo kopijo slike velikega ruskega umetnika Karla Bryullova, še enega občudovalca Malibranovega talenta. "Govoril je o tujih umetnikih, dal prednost gospe Malibran ...", se je spominjal umetnik E. Makovsky.