Kurt Weill |

Kurt well

Rojen 2. marca 1900 v Dessauu (Nemčija). Študiral je na Visoki glasbeni šoli v Berlinu pri Humperdincku, v letih 1921-1924. je bil učenec Ferruccia Busonija. Weill je svoje zgodnje skladbe napisal v neoklasičnem slogu. To so bile orkestralne skladbe (Kvodlibet, koncert za violino in pihala). Začetek sodelovanja z »levimi« nemškimi dramatiki (H. Kaiser, B. Brecht) je bil za Weilla odločilen: postal je izključno gledališki skladatelj. Leta 1926 so v Dresdnu uprizorili Weillovo opero po drami G. Kaiserja »Protagonist«. Leta 1927 je bila na festivalu nove komorne glasbe v Baden-Badnu senzacionalna premiera glasbene skice »Mahagoni« na Brechtovo besedilo, naslednje leto pa satirična enodejanka »Car je fotografiran« (H. Kaiser). ) so uprizorili v Leipzigu in hkrati zagrmeli po vsej Evropi s slavno »Opero za tri groše« v berlinskem gledališču »Na Schifbauerdam«, ki so jo kmalu posneli (»Film za tri groše«). Pred prisilnim odhodom iz Nemčije leta 1933 je Weillu uspelo napisati in uprizoriti opere Vzpon in padec mesta Mahagonny (razširjena različica skice), Garancija (besedilo Caspar Neuer) in Srebrno jezero (H. Kaiser). ).

V Parizu je Weill za družbo Georgea Balanchina skomponiral balet s petjem "Sedem smrtnih grehov" po Brechtovem scenariju. Od leta 1935 je Weill živel v ZDA in delal za gledališča Broadway v New Yorku v priljubljenem ameriškem glasbenem žanru. Spremenjene razmere so prisilile Weilla, da je postopoma omehčal agresivno satirični ton svojih del. Njegovi deli so postali bolj razkošni v smislu zunanjega okrasja, vendar manj pereči v vsebini. Medtem so v newyorških gledališčih poleg Weillovih novih iger opero za tri groše uspešno uprizorili več stokrat.

Ena izmed Weillovih najbolj priljubljenih ameriških dram je "Ulični incident" - "folk opera", ki temelji na drami E. Rice iz življenja revnih četrti New Yorka; Opera za tri groše, ki je nemško glasbeno gledališče 20. let postavila za tribuno političnega boja, je dosegla sintezo plebejske »ulične« glasbene prvine s sofisticiranimi tehničnimi sredstvi sodobne glasbene umetnosti. Predstava je bila predstavljena v preobleki »beraške opere«, stare angleške ljudske gledališke parodije na aristokratsko baročno opero. Weill je »beraško opero« uporabil za namen parodične stilizacije (v glasbi te parodije »ne trpi« toliko Händel kot floskule, »običajna mesta« romantične opere XNUMX. stoletja). Glasba je tu prisotna kot vložki – zongi, ki imajo preprostost, nalezljivost in vitalnost pop uspešnic. Po Brechtu, čigar vpliv na Weilla v tistih letih ni bil deljen, mora skladatelj za ustvarjanje nove, sodobne glasbene drame opustiti vse predsodke operne hiše. Brecht je zavestno dajal prednost »lahki« pop glasbi; poleg tega je nameraval razrešiti starodavni konflikt med besedo in glasbo v operi ter ju dokončno ločiti eno od druge. V predstavi Weill-Brecht ni doslednega razvoja glasbene misli. Obrazci so kratki in jedrnati. Zgradba celote omogoča vstavljanje instrumentalnih in vokalnih točk, baleta, zborovskih prizorov.

Vzpon in padec mesta Mahagonny je za razliko od Opere za tri groše bolj podobna pravi operi. Tu ima glasba pomembnejšo vlogo.