Organski izdelek
Organski izdelek, pedal (nemško Orgelpunkt, francosko pedale inferieure, italijansko pedale d'armonia, angleško pedal point), – dolgotrajen zvok v basu, proti kateremu se drugi glasovi prosto gibljejo in včasih zaidejo v funkcionalno protislovje z basom (do odhoda v oddaljenih tonih); harmonično soglasje O. p. preostali glasovi pa se obnovijo v trenutku njegovega prenehanja ali tik pred tem. Izraznost O. p. je povezana s harmonijo. napetost, ki jo določa funkcionalno neskladje med trajnim zvokom in drugimi glasovi. O. p. obogati zvok harmonik. navpično, kar vodi do večnamenskosti.
Najpogosteje uporabljeni OP so na zvoku tonike (I. stopnja načina) in dominante (V. stopnja). O. p. je ojačanje ustrezne modalne funkcije, njena razširitev ne na en akord, temveč na obsežen harmonik. Gradnja. Tako ima povezovalni pomen, saj povezuje heterogene elemente razvoja zgornjih glasov. O. p. na toniki prinaša v glasbo občutek stabilnosti, včasih celo statičnosti; največjo uporabo najde v končnih, pa tudi začetnih delih glasbe. dela (npr. zadnji del prizora Borisove smrti iz opere »Boris Godunov«, začetek 1. zbora v »Matejevem pasijonu« JS Bacha). OP na dominanti združuje funkcionalno nestabilno basovsko oporo z nestabilnimi sozvočji v zgornjih glasovih, daleč od tonike, ki se izkažejo za podrejene dominantni funkciji basa. Glasbi daje značaj intenzivnega pričakovanja. Njegova najbolj značilna uporaba je pred reprizo (zlasti v sonatnem alegru – npr. I. del 8. sonate v c-molu za klavir Beethovna), tudi pred kodo; najdemo v uvodih.
O. p. je možen ne samo v basu, ampak tudi v drugih glasovih (ki se običajno imenujejo vzdržen zvok) – v zgornjem (francosko pédale supérieure, italijansko pédale, angleško obrnjeni pedal, na primer III. del 3. kvarteta Čajkovskega) in srednjem (francosko pédale intérieure ali médiaire, italijansko pédale, angleško internal pedal, na primer igra "Gallows" iz klavirskega cikla "Night Gaspard" Ravela). Vzorci dvojnega O. p. so znani – hkrati. na tonične in dominantne zvoke. Podobna O. postavke, v Krom prevladuje tonika. funkcijo, značilno za glasbo. folklore različnih ljudstev (»kvinte za dude«), uporablja pa jo tudi prof. glasbe, zlasti pri posnemanju nar. predvajanje glasbe (na primer peti del Beethovnove 6. simfonije); dvojni dominantni O. p. – na zvoke dominante (nižje) in tonike (v prehodu v finale Beethovnove 5. simfonije). Občasno so OP na drugih stopnjah (na primer na tretjem koraku mola - v triu iz II. dela 6. simfonije Čajkovskega; zdržan zvok četrtega koraka - v klavirski "Serenadi" Rahmaninova). Učinek O. p. se ohrani tudi v primerih, ko se zvok, ki ga tvori, ne razteza, ampak ponavlja (na primer prizor IV iz opere Sadko Rimskega-Korsakova) ali ko se ponavljajo kratki melodični. figure (glej Ostinato).
Kot umetnost. O.-ov fenomen postavke je zakoreninjen v nar. glasba (spremljanje petja z igranjem na dude in podobne inštrumente. Izvor izraza »O. p.« je povezan s prakso zgodnje polifonije. organum. Guido d'Arezzo (11. stoletje) opisuje v »Micrologus de disciplina artis. musicae« (1025-26) dvoglasni »lebdeči« organum s posrednim gibanjem glasov (»Organum suspensum«):
Franco iz Kölna (13. stoletje), ko govori (v razpravi "Ars cantus mensurabilis") o organumu, uporablja tudi izraz "OP" - "organicus punctus". S "točko" je tu mišljen del orgel, kjer je dolgotrajni zvok speva kontrapunktiran z melodiko. risanje zgornjega glasu ("točka" se imenuje tudi sam tak zvok). Kasneje se je OP začel razumeti kot dolg pedalni zvok orgel, ki se v skladu s tehniko pogosto uporablja v orgelski glasbi. zmožnosti instrumenta (francoski izraz point d'orgue v francoski muzikološki literaturi pomeni bodisi improvizacijsko kadenco solista ali pogosteje fermato). V večglasju V oblikah srednjega veka in renesanse so pojavi OP pogosto povzročeni s tehniko cantus firmus (G. de Machaux, Josquin Despres in drugi), katere zvoki so dobili dolgo trajanje.
V 17-19 stoletjih. O. p. pridobil (zlasti v klasič. glasbenih oblikah) dinamičen. lastnosti so postale močni vzvodi razvoja. V 19. stoletju O. p. začela uporabljati kot koloristično, žanrsko značilno. sredstva (na primer Chopinova »Uspavanka«, »Stari grad« iz »Slik z razstave« Musorgskega, II. dejanje iz opere »Knez Igor«, »Pesem indijskega gosta« iz opere »Sadko«). V 20. stoletju drugi načini uporabe O. p. (in ostinato). Vrednost O. p. lahko ima akord (na primer koda II Šostakovičeve 8. simfonije) ali kompleksno sozvočje. O. p. lahko prevzame značaj ozadja (na primer uvod v Posvećenje pomladi) in nenavadne teksturne oblike (na primer predhodnik reprize v četrtem delu 2. klavirske sonate Prokofjeva – 15 ostro naglašenih zvokov e kot vodilni tonski predhodnik reprize v tonalitetu d-moll).
Reference: glej čl. Harmonija.
Yu. N. Holopov
