Organum |

pozno lat. Organum, iz grščine. organon – instrument

Splošno ime več. najzgodnejši tipi Evrope. polifonija (konec 9. – sredina 13. stoletja). Sprva se je O. imenoval le spremni glas, pozneje je izraz postal oznaka za vrsto večglasja. V širšem smislu obsega O. vse od zgodnjega srednjega veka. polifonija; v ožjem, njegove začetne, stroge oblike (vzporedno gibanje v kvartah in kvintah, tudi z dodatkom njunih oktavnih razširitev), v nasprotju s tistimi, ki so se razvile v okviru O. in dobile svoje. imena vrst in zvrsti poligolov. pisma.

O. zajema več. poligonalne šole. črke, poleg tega niso vedno genetsko povezane med seboj. Glavne vrste O. (kot tudi glavne stopnje njegovega zgodovinskega razvoja): vzporedno (9.-10. stoletje); svobodni (11. – sredina 12. stoletja); melizmatik (12. stoletje); metriziran (konec 12. – 1. polovica 13. stoletja).

Zgodovinsko gledano je O. očitno predhodil tako imenovanemu. parafonija v poznorimski glasbi (po podatkih iz Ordo romanum, 7-8. stoletje; nekateri pevci papeške Schole Cantorum se imenujejo parafonisti; domnevajo, da so peli vzporedno v kvartah in kvintah). Izraz »organicum melos«, ki je po pomenu blizu »O.«, se prvič sreča pri Janezu Skotu Eriugeni (»De divisione naturae«, 866). Prvi vzorci O., ki so prišli do nas, so vsebovani v anonimnih teoretičnih. razpravi »Musica enchiriadis« in »Scholia enchiriadis« (XNUMX. stoletje). O. tukaj temelji na zborovski melodiji, ki jo podvajajo popolna sozvočja. Glas, ki vodi zborovsko melodijo, naz. principalis (vox principalis – glavni glas), in tudi (kasneje) tenor (tenor – držanje); podvajanje glasu – organalis (vox organalis – organ, ali organum, glas). Ritem ni natančno določen, glasovi so enoritmični (načelo punctus contra punctum ali nota contra notam). Poleg paralele, ki vodi do kvarte ali kvinte, obstajajo oktavne podvojitve glasov (aequisonae – enaki zvoki):

Vzorci vzporednega organuma iz razprav Musica enchiriadis (zgoraj) in Scholia enchiriadis (spodaj).

Kasneje angleščina. O.-jeva različica – gimel (cantus gemellus; gemellus – dvojnik, dvojček) omogoča gibanje v tercah (znan vzorec gimela je hvalnica sv. Magnusu Nobilisu, humilis).

V dobi Guida d'Arezza se je razvila druga vrsta O. - prosta O. ali diafonija (sprva je bila beseda "diafonija" znanstveno-teoretična in "O." - vsakdanje praktično poimenovanje istega pojava; v začetku V 12. stoletju sta pojma»diaphonia«in»o.«postala definiciji različnih kompozicijskih tehnik). Je tudi enoritmična, vendar so glasovi v njej linearno svobodni; posredno gibanje, protigibanje, pa tudi križanje glasov se pogosto uporabljajo. Predstavitev načel in primerov prostega O. – pri Guidu d'Arezzu v Micrologu (ok. 1025-26), v milanski razpravi Ad Organum faciendum (ok. 1150), pri Johnu Cottonu v njegovem delu De musica ( okoli 1100); drugi viri so Winchester Troparion (1. polovica 11. stoletja), rokopisi samostanov Saint-Martial (Limoges, c. 1150) in Santiago de Compostela (c. 1140). Prosti O. (pa tudi vzporedni) je navadno dvoglasen.

Vzorec organuma iz razprave »Ad Organum faciendum«.

O. vzporedni in O. prosti, glede na splošni tip pisave, je treba pripisati bolj homofoniji (kot nekakšnemu skladišču akordov ali kot njenim skrajnim glasovom) kot polifoniji v običajnem pomenu.

V O. skladišču se je rodila nova glasba – polifonija, ki temelji na harmoniji vertikalnih harmonij. To je velika zgodovinska vrednost O., ki je zaznamovala ostro črto med v osnovi monodično. razmišljanja v glasbeni kulturi vseh dr. sveta (vključno z drugim vzhodom), medtem ko monodične zgodnje oblike Krist. petja (1. tisočletje našega štetja) na eni strani in na tej novi (po vrsti – večglasni) harmoniji zasnovani novozahodni kulturi na drugi strani. Zato je prelom iz 9. v 10. stoletje eden najpomembnejših v glasbi. zgodbe. V naslednjih obdobjih (do 20. stoletja) se je glasba bistveno posodobila, vendar je ostala večglasna. Tudi v okviru prostega O. je občasno prišlo do nasprotja enemu zvoku principalis več v organalis. Ta način pisanja je postal glavni v melizmatiki. A. Razširjeni zvok tenorja (punctus organicus, punctus organalis) je povzročil več. sliši se na precej dolgo melodijo:

Organum iz rokopisov samostana Saint-Martial.

Melizmatični O. (diaphonie basilica) ima že izrazito večglasje. značaj. Melizmatični vzorci. O. – v zakonikih Santiaga de Compostele, Saint-Martiala in zlasti pariške šole Notre Dame (v Leoninovem »Magnus liber organi«, ki je bil imenovan optimus organista – najboljši organist, v smislu »najboljši organist). «). V kon. 12. stol., poleg izročil. dvoglasnega (dupla) O., se pojavijo prvi vzorci triglasnega (tripla) in celo štiriglasnega (kvadrupla). Pri več Organalisovih glasovih imajo imena: duplum (duplum – drugi), triplum (triplum – terca) in kvadruplum (quadruplum – četrta). Liturgich. tenor še ohranja pomen pogl. glasovati. Zahvaljujoč melizmatiku. olepšanje vsakega trajnega tona tenorja se celotna lestvica skladbe poveča na desetkratno dolžino.

Širjenje modalnih ritmov in stroga metrizacija cerkve (od konca 12. stoletja) pričata o vplivu dejavnikov, ki so daleč od njenega prvotnega bogoslužnega sloga. ustanov ter povezuje O. s posvetnimi in Nar. umetnost. To je zaton O.-jeve obleke. V Leoninovem organu melizmatičen. deli kompozicije se izmenjujejo z metrskimi. Očitno je metrizacijo določilo tudi povečanje števila glasov: organizacija več kot dveh glasov je naredila njihovo ritmiko natančnejšo. usklajevanje. Veršina O. – dvo-, tri- in celo štiriglasje op. Perotin (šola Notre Dame), imenovan optimus dis-cantor (najboljši diskantist):

Perotin. Gradual »Sederunt principes« (ok. 1199); organum quadruplum.

V okviru O. sta se pojavila modalni ritem in imitacija (Saint-Martial, Notre-Dame) ter izmenjava glasov (Notre-Dame).

V 12.-13. O. se zliva z umetnostjo moteta, katerega zgodnji primeri so zelo blizu metriziranemu O.

V svoji zgodovini je O. – petje solo in ansambelsko, ne pa zborovsko, ki je še vedno ostalo enoglasno (po G. Khusmanu). Dvo- in večglasje O. je bilo okras cerkv. napevi, so se ti napevi prvotno peli samo ob praznovanjih/priložnostih (npr. božično bogoslužje). Po nekaterih podatkih je bil zgodnji O. izveden s sodelovanjem instrumentov.

Reference: Gruber RI, Zgodovina glasbene kulture, zv. 1, del 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, »ZfMw«, 1926, Jg. 8, višina 6; Chevallier L., Les theories harmoniques, v knjigi: Encyclopédie de la musique …, (n. 1), P., 1925 (ruski prevod – Chevalier L., Zgodovina nauka o harmoniji, ur. in z dodatki M V Ivanov-Boretsky, Moskva, 1932); Wagner R., La paraphonie »Revue de Musicologie«, 1928, št. 25; Perotinus: Organum quadruplum “Sederunt principes”, hrsg. proti R. Fickerju, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Dis.); Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1, (Kr., 1958) (ukrajinski prevod: Khominsky Y., History of harmony and counterpunct, vol. 1, Kijev, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, »Kirchenmusikalisches Jahrbuch«, 1958, (Bd 42); njegova lastna, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, prav tam, 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, v: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, v: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.

Yu. H. Holopov