Sinkopa |

iz grščine sinkopa – okrnitev

Premik poudarka z metrično močnejšega takta na šibkejšega. Tipičen primer je razširitev zvoka iz šibkega časa v močan ali relativno močan čas:

itd. Izraz »C«, uveden v obdobju ars nova, je izposojen iz slovnice, kjer pomeni izgubo nenaglašenega zloga ali samoglasnika v besedi. V glasbi ne označuje le izgube nepoudarjenega trenutka in prezgodnjega nastopa naglasa, temveč tudi morebitne premike v naglasu. S. je lahko tako "predvidevajoč" kot "zaostal" (glej: Braudo IA, Artikulacija, str. 78-91), čeprav tega razlikovanja ni mogoče narediti s popolno gotovostjo.

V polifoniji strogega sloga so S., ki jih običajno tvorijo zamude, v bistvu zakasnjeni:

V poznejši polifoniji, kjer se disonance prosto uporabljajo, dobijo priprave, povezane z disonančnim zvokom lige, značaj predhodnega C. V pl. primerih ni mogoče določiti smeri premika: takšne so na primer napetosti med metriko. podpore, ki ustvarjajo kontinuiteto giba, kot na začetku alegra 1. dela Mozartove simfonije v D-duru (K.-V. 504). Glavni znak S. je odstopanje resničnega poudarjanja od normativnega, ki ga predpisuje merilnik ure, ki ustvarja ritmično. "Disonance", ki se razrešijo v trenutku sovpadanja obeh poudarkov:

L. Beethoven. 4. simfonija, 1. stavek.

K ritmičnim disonancam, ki zahtevajo razrešitev, spada t.i. hemiola.

Odklon od običajnega naglaševanja je dal povod teoretikom 17. stoletja. pripisati S. (syncopatio) glasbeni retoriki. figure, tj. odstopanja od običajnega načina izražanja (kot je antična retorika definirala figure).

Iz istih razlogov je bil koncept S. pozneje razširjen na vse vrste nemetričnih. poudarki, vklj. za primere, ko poudarku na šibkem taktu sledi premor na močnem taktu, ne pa podaljšanje zvoka (

), kot tudi začasni poudarki na metrično šibkem taktu, ko ima daljše trajanje note kot prejšnji močan (glej lombardijski ritem).

Zadnja vrsta vključuje številne folklorne ritme; so podobni starinskim. jambski ali srednjeveški. 2. način, to-rye v pogojih urnega ritma se zaznavajo kot S., vendar po svoji naravi pripadajo prejšnjemu ritmu. sistem, kjer trajanje ni sredstvo za poudarjanje in kjer razporeditev poudarkov ni urejena z mero (gl. Meter).

Tako v teh primerih ni konflikta, značilnega za S. med realnim in metričnim. poudarjanje. Konflikt med metrom in naglasom v nekaterih primerih aktivira metriko. podpore (tudi če niso implementirane v zvok), ustvarjanje ekst. sunki, poudarjanje točnega tempa, v drugih – zakrije metriko. podpira in ustvarja nekakšen tempo rubato (»kradeči tempo«).

S. 1. vrste so značilni za hiter tempo, zlasti v klasiki. glasbo (kjer prevladuje »ritmična energija«), pa tudi za ples. in jazzovska glasba 20. stoletja; Tu prevladujejo S. preliminarnega tipa (npr. začetek klavirja sonate op. 31 št. 1, G-dur in koda iz uverture Beethovnove Leonore št. 3, S. v mnogih delih R. Schumanna).

Redko se aktiviranje metra in tempa doseže z zapoznelim S. (npr. Beethovnova uvertura Coriolan, glavni del uverture Romeo in Julija PI Čajkovskega). V romantični glasbi pogosto naleti na S. nasprotne, »rubat« narave. Rhythmich. v tem primeru disonance včasih ostanejo brez razrešitve (na primer na koncu Lisztovega dela »Bénédiction de Dieu dans la samolotude« za klavir):

P. List. Benediction de Dieu dans la samota, skladba za klavir.

V produkcijski romantiki se pogosto uporabljajo zapozneli C-ji. Tipična tehnika je zakasnitev melodije, podobna prekinitvi pri ornamentiranju muz. baročni slog (, izveden) in predstavlja izpisani rubato, kot so ga razumeli v 17-18 stoletjih:

F. Chopin. Fantazijski f-mol za klavir.

Pričakovanje S. med romantiki, zlasti med AN Skrjabinom, izostritev ritm. disonance ne poudarjajo metrike. utripanje.

P. Chopin. Nokturno c-mol za klavir.

Reference: Braudo IA, Artikulacija, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Analiza glasbenih del. Elementi glasbe in metode analize majhnih oblik, M., 1967, str. 191-220.

MG Harlap