Dramaturgija, muzikal |

Sistem bo izražal sredstva in metode izvedbe drame. akcije v produkcijski glasbenoscenski zvrsti (opera, balet, opereta). V središču glasbe D. ležijo splošni zakoni drame kot ene od vrst umetnosti: prisotnost jasno izraženega središča. konflikt, ki se razkriva v boju med silami akcije in reakcije, določeno zaporedje stopenj v razkritju dram. koncept (ekspozicija, zaplet, razvoj, vrhunec, razplet) itd. Ti splošni vzorci so specifični. lom v vsaki vrsti glasbene drame. tožbe jih bodo izrazile po naravi. sredstev. Opera, po mnenju A. N. Serova, je »odrska predstava, v kateri je dogajanje, ki se odvija na odru, izraženo z glasbo, to je s petjem likov (vsakega posebej, skupaj ali v zboru) in z močmi orkestra v neskončno raznolika uporaba teh sil, začenši s preprosto glasovno podporo in konča z najbolj kompleksnimi simfoničnimi kombinacijami. V baletu sta od treh elementov, ki jih nakazuje Serov – drama, petje in orkester – dva, vloga, podobno kot petje v operi, pa pripada plesu in pantomimi. Hkrati je v obeh primerih glasba Ch. posplošujoče sredstvo, nosilec medsektorskega delovanja, ne komentira le odd. situacij, ampak tudi povezuje vse prvine drame med seboj, razkriva skrite vzmeti obnašanja dejanja. oseb, njihov kompleksen notranji odnos, pogosto neposredno izraža pog. ideja produkcije Vodilna vloga glasbe v operi in drugih vrstah glasbene drame. art-va opredeljuje številne značilnosti njihove kompozicije, drugačne od konstrukcije lit. drame. Glasbene posebnosti. D. se upošteva že pri gradnji scenarija in naprej pri razvoju libreta. V primerih, ko je osnova za nastanek libreta dokončana literarna drama. V kompoziciji se praviloma izvajajo številne spremembe, ki ne vplivajo le na samo besedilo, temveč tudi na splošni načrt dram. razvoj (primerov pisanja oper na polno, nespremenjeno besedilo literarne drame je malo). Ena najpogostejših razlik med opernim libretom in lit. drama sestoji iz večje jedrnatosti, jedrnatosti. Za baletni scenarij je značilen še bolj pogojni in posplošeni značaj, saj jezik gest in plastike nima stopnje diferenciacije in pomenske gotovosti, ki sta neločljivo povezani z verbalnim govorom. V zvezi s tem, kot pravi G. A. Laroche ugotavlja, da "operni libreto zaseda sredino med besedno dramo in baletnim programom." Obstajajo mešane oblike glasbe. D., ki združuje elemente opere in besedne drame. Sem spadajo opereta, drama. predstave z glasbo, pogoste med ljudstvi sov. in tuji vzhod, singspiel in druge scenske. zvrsti, v katerih glasba. epizode, prepletene s pogovornimi prizori. Lahko jih pripišemo področju muz. D. v primeru, da so najpomembnejši ključni trenutki dogajanja izraženi v glasbi. To je razlika med temi žanri in običajno dramsko uprizoritvijo, v kateri glasba ostaja na mestu enega od odrskih dodatkov in se uporablja le občasno, v ilustrativne namene ali za odrsko uprizoritev.

V zgodovinskem razvoju so se razvile določene oblike glasbe. D .: v operi – recitativ, arija, arioso, razč. vrste ansamblov, zborov; v baletu – plesi so klasični in značilni, učinkovite epizode (pas d'axion), koreograf. ansambli (pas de deux, pas de trois itd.). Ne ostanejo isti. Torej, če v italijanščini. operna serija dramaturgija 18. stoletja. funkcije in struktura razč. vok. so bile oblike strogo vnaprej določene in regulirane, potem se v prihodnosti kaže težnja po njihovi fleksibilnejši rabi. Ostra meja med recitativnimi in zaokroženimi voki je porušena. epizode; slednji postanejo bolj raznoliki v svoji strukturi in izražajo. značaja, nastajajo vse vrste mešanih oblik. Velike segmente dogajanja (od odra do celotnega dejanja) pokriva kontinuirana skozi glasba. razvoj. Opera D. je obogatena z nekaterimi metodami simf. razvoj razvil na področju instr. glasba. Eden od načinov simfonizacije opernega žanra je konsolidacija za oddelek. opredeljeni akterji. teme ali intonacijo. kompleksi, ki se dosledno razvijajo skozi dejanje (glej Leitmotif). Preoblikovanje opere v popolno glasbeno dramo. celota je olajšana z uporabo načela reprize (glej Repriza), enotnostjo tonskega načrta, prenosom vseh vrst "lokov" med bolj ali manj oddaljenimi trenutki odra. dejanja. Mn. teh tehnik uporabljajo tudi v baletu, kjer od 2. nadstropja. Vse bolj aktivno dramaturško vodilno vlogo prevzema glasba 19. stoletja, ki je nasičena z elementi simfonije. Želja po simfoniziranju opere in baleta v svojih skrajnih oblikah včasih vodi v popolno zavrnitev zaokroženih epizod. Ta položaj je prejel največ sledilcev. izražanje v ustvarjalnosti in teoret. stališča R. Wagnerja, ki je popolnoma zavračal tradicional. zvrst opere, ki ji nasprotuje muz. drama, ki temelji na "neskončni melodiji". AS Dargomyzhsky je poskušal reformirati opero, ki je temeljila na neprekinjenem sledenju voku. recitacije za vse intonacije. odtenki verbalnega besedila. Skozi glasbo združeni skladatelji dr. razvoj z začasnimi postanki, kar vam omogoča, da poudarite situacijo, čustveno izkušnjo ali značajsko lastnost dejanja v bližnjem planu. obrazi.

V produkcijskih glasbenoscenskih zvrsteh so znaki takšnih čisto muz. načela konstruktivne organizacije gradiva, kot so variacija, rondojskost, sonatizem. Ho navadno se tu pojavljajo svobodneje in prožneje nego v instr. glasbe, ki upošteva zahteve dram. logika. V tem smislu je PI Čajkovski govoril o temeljni razliki med opero in simfonijo. stilov. »Pri komponiranju opere,« je pripomnil, »mora avtor stalno imeti v mislih sceno, tj. spomniti se, da v gledališču niso potrebne samo melodije in harmonije, ampak tudi dejanje …«. Ta glavni glasbeni zakon. D. omogoča široko paleto specifične ustvarjalnosti. odločitve v zvezi z razgradnjo. razmerje vok. in ork. začel, razvoj od konca do konca in odd. dokončane epizode, recitativ in široko zapeti vok. melodija, solo petje, ansambli in zbori itd. Glasbene zvrsti. D. niso odvisni samo od splošne umetnosti. trende dobe, temveč tudi na naravo zapleta, žanr produkcije. (velika zgodovinsko-junaška, epska, pravljična, lirično-dramska, komična opera ali balet), iz individualnega skladišča ustvarjalnosti posameznega skladatelja.

Koncept glasbe. D. velja tudi za izdelke. instr. glasba, ne sorodna koscena. dejanje ali določeno lit. program. Običajno je govoriti o simfoniji. D., D. sonatna oblika itd. Zmožnost, ki je lastna glasbi, da odraža podobe realnosti v gibanju, razvoju, prepletanju in boju nasprotujočih si načel omogoča analogijo z dramami. ukrepanje. Ho, če se zatečemo k takšni analogiji, je treba upoštevati njeno relativnost. Posebni vzorci, to-Crym je predmet razvoja muz. slike v instr. glasbe, le deloma sovpadajo z zakonitostmi odra. drama.

Reference: Druskin M., Vprašanja glasbene dramaturgije opere, L., 1952; Yarustovsky B., Dramaturgija ruske operne klasike, M., 1952; lastno, Eseji o dramaturgiji opere 1971. stoletja, M., 1961; Ferman B., Osnove operne dramaturgije, v knjigi: Operna hiša. Moskva, XNUMX.

Yu. B. Zemlja