Starogrške prečke |
Starogrški načini so sistemi melodičnih načinov v glasbi stare Grčije, ki polifonije v sodobnem pomenu ni poznala. Osnova modalnega sistema so bili tetrakordi (sprva le padajoči). Glede na intervalno sestavo tetrakordov so Grki razlikovali 3 razpoloženja oziroma rodove (genn): diatonični, kromatski in enharmonični (razlike so označene z nekaterimi poenostavitvami):
V zameno, diatonično. tetrakordi so bili sestavljeni iz 3 vrst, ki so se razlikovale po lokaciji velikih in majhnih sekund:
Prečne formacije višjega reda so nastale kot kombinacije tetrakordov. Obstajali sta dve načeli združevanja: "zlito" (synapn) s sovpadanjem sosednjih zvokov v tetrakordih (na primer d1-c1 - h - a, a - g - f - e) in "ločeno" (diasenxis), z kateri sosednji glasovi so bili ločeni s celim tonom (na primer e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Najpomembnejša zveza tetrakordov so oktavni načini (tako imenovane »vrste oktav« ali armoniai – »harmonije«). Glavne prečke so veljale za dorske, frigijske in lidijske, to-rži pa so nastale z združevanjem dveh korespondenc. tetrakordi enaki po strukturi; Miksolidijski (»mešano-lidijski«) je bil interpretiran kot posebna kombinacija lidijskih tetrakordov.
Stranske – hipolade so nastale iz glavnih s preureditvijo tetrakordov in dodajanjem lestvice v oktavo (imena grških načinov ne sovpadajo s poznejšimi evropskimi). Shema sedmih oktavnih načinov:
Celoten pogled na druge grške. modalni sistem na splošno predstavlja sustnma teleion – »popoln (tj. popoln) sistem«. Spodaj je t.i. “fiksni” (ali “nemodulirajoči”) sistem – ametabolon:
Koraki imena izvirajo iz mesta ekstrakcije danega tona na strunah. inštrument citra. Identiteta imen stopenj znotraj oktave (npr. vntn velja za a1 in e1) odraža tetrakordalni (in ne oktavni) princip ekst. strukturo sistema. Za različico popolnega sistema – metabolon je značilna vstavitev "snemljivega" tetrakordnega synnmmenona (lit. – povezano) dl – c1 – b – a, ki razširi prostornino sistema.
Ko se je popolni sistem prenesel na druge stopnje, t.i. transpozicijskih lestvic, s pomočjo katerih je bilo mogoče znotraj istega obsega (lira, citra) dobiti razl. modalne lestvice (tonoi – tipke).
Prečkam in rodom (pa tudi ritmom) so Grki pripisovali določen značaj (»etos«). Tako je dorski modus (fools – eno od staroselskih grških plemen) veljal za strogega, pogumnega, etično najvrednejšega; Frigijski (Frigija in Lidija – pokrajini Male Azije) – vznemirjen, strasten, bahijski:
Uporaba kromatike in anharmonije. rodov razlikuje grško glasbo od kasnejše evropske. Diatonizem, ki prevladuje pri slednjih, je bil pri Grkih sicer najpomembnejša, a še vedno le ena od treh modalnih intonacij. krogle. Bogastvo melodičnih možnosti. intonacija se je izražala tudi v najrazličnejših mešanicah razpoloženj, vnašanju intonacijskih »barv« (xpoai), ki niso bile fiksirane kot posebna razpoloženja.
Grški sistem načinov se je zgodovinsko razvil. Najstarejše prečke antike. Grčija je bila očitno povezana s pentatonično lestvico, kar se je odražalo v uglaševanju arhaičnega. strune. orodja. Sistem načinov in sklonov, oblikovan na osnovi tetrakordov, se je razvijal v smeri širjenja modalnega obsega.
Reference: Platon, Politika ali država, op., III. del, prev. iz grščine, t. 3, Sankt Peterburg, 1863, § 398, str. 164-67; Aristotel, Politika, prev. iz grščine, M., 1911, knj. VIII, pogl. 7, str. 372-77; Plutarh, O glasbi, prev. iz grščine, P., 1922; Anonim, Uvod v harmoniko, Uvodne pripombe, prevod in razlaga, opombe GA Ivanova, "Philological Review", 1894, vol. VII, knjiga. 1-2; Petr BI, O kompozicijah, strukturah in načinih v starogrški glasbi, K., 1901; Starodavni misleci o umetnosti, komp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Zgodovina glasbene kulture, zv. 1, 1. del, M.-L., 1941; Starodavna glasbena estetika. Vnesite. esej in zbirka besedil AF Loseva. Predgovor in splošna ur. VP Šestakova, M., 1960; Gertsman EB, Zaznavanje različnih višinskih zvočnih področij v starodavnem glasbenem razmišljanju, “Bulletin of Ancient History”, 1971, št. 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pic. prev., M., 1896; Monro DB, Načini starogrške glasbe, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pic. per. odd. poglavja pod glavo. “Glasbeno-teoretični pogledi in instrumenti starih Grkov”, v Sat: Glasbena kultura starega sveta, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, »AfMf«, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Džudžev S., Teorija o bolgarski ljudski glasbi, zv. 2, Sofija, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Yu. H. Holopov
