Spremstvo |
francosko accompagnement, iz accompagner – spremljati; ital. spremljava; Angleška spremljava; nemški Begleitung.
1) Del instrumenta (npr. klavir, kitara itd.) ali deli ansambla instrumentov (pevski glasovi), ki spremlja solo del pevca ali instrumentalista. A. pomaga solistu, da natančno izvede svoj del.
2) Vse v glasbi. prod., ki služi kot harmon. in ritmično. podpora glavnega melodičnega glasu. Glasbena divizija. predstavitev melodije in A. značilnost glasbe homofono-harmoničnega sklada, v nasprotju z enoglasno in polifono glasbo. V ork. glasba navedenega sklada, kjer vodilna melodija prehaja iz instrumenta v instrument ali iz skupine instrumentov v drugo skupino le-teh, sestava spremljevalnih glasov pa se ves čas spreminja.
Narava in vloga A. sta odvisni od dobe, nat. glasbeni dodatki in njen stil. Tudi ploskanje z rokami ali udarjanje ritma z nogo, ki pogosto spremlja izvedbo nar. pesmi lahko štejemo za najpreprostejše oblike A. (čisto ritmično. A. je tudi spremljava enega tolkala).
Povezan pojav je bil enoglasje ali oktavno podvajanje voka. melodije enega ali več inštrumentov, ki jih najdemo v antičnih in srednjeveških prof. glasbe, v 15-16 st. – instr. spremstvo do voka. večglasna dela, v umetn. spoštovanje je sekundarno in neobvezno (izvaja se ad libitum).
Konec 16 – zgodaj. 17. stoletja, v tesni povezavi z razvojem homofonične harmonike. skladišče, se A. oblikuje v sodob. razumevanje, dajanje harmonije. osnova melodije. Takrat je bilo običajno pisati le spodnji glas A., ki je orisal harmonijo s pomočjo digitalnega zapisa (generalni bas ali digitalni bas). »Dešifriranje« digitalnega basa v obliki akordov, figuracij itd. je bilo zagotovljeno po presoji izvajalca, kar je od njega zahtevalo domišljijo, dar improvizacije, okus in posebne veščine. spretnosti. Od časa J. Haydna, WA Mozarta, L. Beethovna, A. so avtorji v celoti izpisali.
V instr. in vok. glasba 19. in 20. stoletja. A. pogosto izvaja nove izraze. funkcije: »dokonča« neizrečeno solistično, poudari in poglobi psihološko. in dramatično vsebino glasbe, ustvarja ilustrativno in slikovno ozadje. Pogosto se iz preproste spremljave spremeni v enakovreden del ansambla, na primer. v fp. partije romanc in pesmi F. Schuberta, R. Schumanna, I. Brahmsa, X. Wolfa, E. Griega, P. I. Čajkovskega. SI Tanejev, NA Rimski-Korsakov, SV Rahmaninov in drugi skladatelji.
3) Glasbeni nastop. spremljevalke. Zahtevek A. umetnika. pomen je blizu trditvi ansambelske izvedbe. Glej Koncertni mojster.
Literatura: Kryuchkov HA, Umetnost spremljave kot predmet študija, L., 1961; Šenderovič E., O umetnosti spremljave, “SM”, 1969, št. 4; Lyublinsky A., Teorija in praksa spremljave, (L.), 1972; Fetis Fr.-J., Traité de l'accompagnement de la partition, P., 1829; Dourlen V. Ch. P., Traité d'accompagnement, P., 1840; Elwart AE, Le chanteuraccompagnateur, P., 1844; Gevaert fr. A., Méthode pour l'enseignement du plain-chant et de la manière de l'accompagner, Gand, 1856; Matija Fr. X., Historische Entwicklung der Choralbegleitung, Strayab., 1905; Arnold F. Th., Umetnost spremljave temeljitega basa, L., 1931, NY, 1965; Moore G., Pevec in korepetitor, L., 1953, rus. per. v knjigi: Uprizoritvene umetnosti tujih držav, št. 2, M., 1966.
NP Korykhalova
