Soglasje |

francoski sporazum, ital. accordo, iz pozne lat. accordo – strinjam se

Sozvočje treh ali več različnih. (nasprotni) glasovi, ki so med seboj ločeni s terco ali pa jih je mogoče (s permutacijami) razporediti v terce. Na podoben način je A. prvi opredelil JG Walter (»Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek«, 1732). Pred tem so A. razumeli kot intervale - vsa ali samo sozvočja, pa tudi katero koli kombinacijo tonov pri sočasnem zvenenju.

Odvisno od števila različnih zvokov, ki sestavljajo A., trizvok (3 glasovi), septakord (4), neakord (5) in undecimakord (6, kar je redko, ter A. od 7 zvokov), se razlikujejo. Spodnji zvok A. se imenuje glavni. ton, ostali zvoki so poimenovani. glede na interval, ki ga tvorijo z glavnim. ton (terca, kvinta, septma, nona, undecima). Vsak zvok A. se lahko prenese v drugo oktavo ali podvoji (potroji itd.) v drugih oktavah. Hkrati A. ohrani svoje ime. Če gre glavni ton v zgornji ali v enega od srednjih glasov, t.i. preobrat akordov.

A. se lahko nahaja tako blizu kot široko. S tesno razporeditvijo triade in njenih pritožb v štirih delih so glasovi (razen basa) ločeni drug od drugega s tretjino ali kvarto, v širokem - s petino, šestino in oktavo. Bas lahko tvori poljuben interval s tenorjem. Obstaja tudi mešana razporeditev A., v kateri so združeni znaki tesne in široke razporeditve.

V A. ločimo dve plati – funkcionalno, ki jo določa odnos do toničnega načina, in fonično (barvito), odvisno od intervalne sestave, lokacije, registra in tudi od muz. kontekstu.

Glavna pravilnost strukture A. ostaja do danes. čas tertsovost sestava. Vsako odstopanje od njega pomeni uvedbo neakordičnih zvokov. Konec 19. in 20. stol. poskušali so tretji princip popolnoma nadomestiti s četrtim principom (AN Skrjabin, A. Schoenberg), vendar je slednji dobil le omejeno uporabo.

V sodobni glasbi se pogosto uporabljajo zapleteni tercijski ritmi, v katerih uvedba disonanc poveča ekspresivnost in barvitost zvoka (SS Prokofjev):

Skladatelji 20. stoletja A. uporablja se tudi mešana struktura.

V dodekafonski glasbi A. izgubi samostojen pomen in izhaja iz zaporedja zvokov v "nizu" in njegove polifonije. transformacije.

Reference: Rimski-Korsakov HA, Učbenik harmonije, St. Petersburg, 1884-85; njegov lastni, Praktični učbenik harmonije, Sankt Peterburg, 1886, M., 1956 (obe izdaji sta bili vključeni v popolno zbirko del, zv. IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Doktrina akordov, njihova konstrukcija in ločljivost, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Učbenik harmonije, del 1-2, 1937-38, zadnji. izd. 1965; Tyulin Yu., Poučevanje o harmoniji, L.-M., 1939, M., 1966, pogl. 9; Tyulin Yu., Privano N., Učbenik harmonije, 1. del, M., 1957; Tyulin Yu., Učbenik harmonije, 2. del, M., 1959; Berkov V., Harmonija, del 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Strukturne funkcije harmonije, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmonie, Praha, 1965.

Yu. G. Kon