Kroženje tem |
Obrat teme – protigibanje, inverzija (latinsko inversio, italijansko moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, francosko reversement, nemško die Umkehrung, die Gegenbewegung) – večglasje. tehnika preoblikovanja teme, ki je sestavljena iz igranja njenih intervalov v nasprotni smeri od določenega nespremenljivega zvoka: gibanje teme navzgor v glavnem (naprej) gibu (lat. motus rectus) v obratnem gibu (lat. motus). contrarius) ustreza premiku navzdol za isti interval (in obratno). Nespremenljiv zvok, skupen temi v glavni in obrnjeni različici, se imenuje os obrata; načeloma lahko služi katerikoli oder. V dur-mol tonskem sistemu, da bi ohranili funkcionalno podobnost obeh možnosti, tretja stopnja običajno služi kot os kroženja; v strogem slogu (14-16. st.) s svojo naravno diatonično. obračanje prečk se pogosto izvaja okoli terce zmanjšanega trizvoka, kar zagotavlja enak položaj zvokov tritona:
JS Bach. Umetnost fuge, kontrapunkt XIII.
Palestrina. Kanonična maša, Benedictus.
V temah s chroma. O. gibanje t. poteka tako, da se po možnosti ohrani kvalitativna vrednost intervalov – to zagotavlja večjo podobnost v izraznosti obrnjenega in direktnega giba:
JS Bach. Dobro temperirani klavir, 1. zvezek, fuga fis-moll.
Techn. preprostost in umetnost. Učinkovitost posodabljanja teme s kroženjem je določila pogosto in raznoliko uporabo te tehnike, zlasti v monotematskih delih. Obstajajo različice fuge z obrnjenim odgovorom (nemško Gegen-Fuge – glej JS Bach, Umetnost fuge, št. 5, 6, 7) in kanon z obrnjenim rispostom (WA Mozart, c-moll kvintet, menuet); apel se uporablja v interludijih fuge (Bach, Dobro temperirani klavir, 1. zv., fuga v c-molu); tema v obtoku lahko da stretto s temo v neposrednem gibanju (Mozart, fuga v g-molu, K.-V. 401); včasih kar pašejo skupaj (Mozart, fuga c-mol, K.-V., 426). Pogosto veliki deli skladb temeljijo na O. t. (Bach, Dobro temperirani klavir; 1. zv., fuga G-dur, kontraekspozicija; 2. del gige) in celo cele oblike (Bach, Umetnost fuge, št. 12, 13; RK Ščedrin, Polifonični zvezek , št. 7, 9). Kombinacija O. t. z drugimi načini preoblikovanja je še posebej razširjena v glasbi 20. stoletja. (P. Hindemith, »Ludus tonalis«, prim. preludij in postludij), zlasti napisano s serijsko tehniko (JF Stravinski, »Agon«, Simple branle). Kot sredstvo za variacijo in razvoj se apel uporablja v nepolifoničnem. glasba (SS Prokofjev, »Juliet-girl« iz baleta »Romeo in Julija«), pogosto v kombinaciji s temo v neposrednem stavku (P. , 6. del, zvezki 2-17).
Reference: Zolotarev VA, Fuga. Vodnik za praktično študijo, M., 1932, 1965, oddelek 13, Skrebkov SS, Polifonična analiza, M. – L., 1940, oddelek 1, § 4; lastno, Učbenik polifonije, deli 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Premični kontrapunkt strogega pisanja, M., 1959, str. 7-14; Bogatyrev SS, Reverzibilni kontrapunkt, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Učbenik polifonije, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polifonija kot dejavnik oblikovanja, L., 1962, pogl. 3; Yu. N. Tyulin, Umetnost kontrapunkta, M., 1964, pogl. 3.
VP Frajonov
