Beethovnove klavirske sonate z naslovi

Žanr sonate zavzema zelo pomembno mesto v delu L. Beethovna. Njegova klasična oblika se razvija in prehaja v romantično. Njegova zgodnja dela lahko imenujemo zapuščina dunajskih klasikov Haydna in Mozarta, v zrelih delih pa je glasba povsem neprepoznavna.

Sčasoma se podobe Beethovnovih sonat popolnoma odmaknejo od zunanjih problemov v subjektivna doživetja, notranje dialoge človeka s samim seboj.

Mnogi verjamejo, da je novost Beethovnove glasbe povezana s programskostjo, to je obdaritvijo vsakega dela z določeno podobo ali zapletom. Nekatere njegove sonate imajo pravzaprav naslov. Vendar pa je avtor navedel samo eno ime: Sonata št. 26 ima kot epigraf majhno opombo - "Lebe wohl". Vsak od delov ima tudi romantično ime: "Zbogom", "Ločitev", "Srečanje".

Ostale sonate so bile naslovljene že v procesu prepoznavnosti in z naraščanjem priljubljenosti. Ta imena so izumili prijatelji, založniki in preprosto ljubitelji ustvarjalnosti. Vsak je ustrezal razpoloženju in asociacijam, ki so se pojavile ob potopitvi v to glasbo.

Zapleta kot takega v Beethovnovih sonatnih ciklih ni, vendar je avtor včasih znal tako jasno ustvariti dramsko napetost, podrejeno eni pomenski ideji, s pomočjo fraziranja in agogike tako jasno posredovati besedo, da so se zapleti kar nakazali. A sam je razmišljal bolj filozofsko kot zapletovsko.

Sonata št. 8 “Pathetique”

Eno od zgodnjih del, Sonata št. 8, se imenuje Pathetique. Ime "Velika patetika" ji je dal sam Beethoven, vendar to ni bilo navedeno v rokopisu. To delo je postalo nekakšen rezultat njegovega zgodnjega dela. Tu so bile jasno vidne pogumne junaško-dramatične podobe. Osemindvajsetletni skladatelj, ki je že imel težave s sluhom in je vse dojemal v tragičnih barvah, je neizogibno začel k življenju pristopati filozofsko. Svetla gledališka glasba sonate, zlasti njen prvi del, je postala predmet razprav in polemik nič manj kot operna premiera.

Glasbena novost je bila tudi v ostrih nasprotjih, spopadih in bojih med strankami, hkrati pa v njihovem prodiranju druga v drugo ter ustvarjanju enotnosti in ciljnega razvoja. Ime se popolnoma upraviči, še posebej, ker je konec izziv za usodo.

Sonata št. 14 “Mesečina”

Polna lirične lepote, ki jo mnogi ljubijo, je »Mesečinska sonata« napisana v tragičnem obdobju Beethovnovega življenja: propad upov na srečno prihodnost z njegovo ljubljeno in prve manifestacije neizprosne bolezni. To je res skladateljeva izpoved in njegovo najbolj srčno delo. Sonata št. 14 je svoje lepo ime dobila po slavnem kritiku Ludwigu Relstabu. To se je zgodilo po Beethovnovi smrti.

V iskanju novih idej za sonatni cikel se Beethoven odmika od tradicionalne kompozicijske sheme in prihaja do oblike fantazijske sonate. S podiranjem meja klasične forme Beethoven tako izziva kanone, ki omejujejo njegovo delo in življenje.

Sonata št. 15 “Pastoralna”

Sonato št. 15 je avtor imenoval »Velika sonata«, hamburški založnik A. Kranz pa jo je poimenoval drugače – »Pastoralna«. Pod njim ni preveč znana, vendar popolnoma ustreza značaju in razpoloženju glasbe. Pastelne umirjene barve, lirične in zadržano melanholične podobe dela nam govorijo o harmoničnem stanju, v katerem je bil Beethoven v času pisanja. Avtor sam je imel to sonato zelo rad in jo je pogosto igral.

Sonata št. 21 «Aurora»

Sonata št. 21, imenovana »Aurora«, je bila napisana v istih letih kot skladateljev največji dosežek, Eroična simfonija. Boginja zore je postala muza za to skladbo. Podobe prebujajoče se narave in lirični motivi simbolizirajo duhovni preporod, optimistično razpoloženje in naval moči. To je eno redkih Beethovnovih del, v katerem so veselje, življenje potrjujoča moč in svetloba. Romain Rolland je to delo poimenoval "Bela sonata". Folklorni motivi in ​​ritem ljudskih plesov nakazujejo tudi bližino te glasbe naravi.

Sonata št. 23 “Appassionata”

Tudi naslova »Appassionata« za sonato št. 23 ni dal avtor, temveč založnik Kranz. Sam Beethoven je imel v mislih idejo človeškega poguma in junaštva, prevlado razuma in volje, utelešeno v Shakespearovem Viharju. Ime, ki izhaja iz besede »strast«, je zelo primerno glede na figurativno strukturo te glasbe. To delo je absorbiralo vso dramatično moč in junaški pritisk, ki se je nabral v skladateljevi duši. Sonata je polna uporniškega duha, idej upora in vztrajnega boja. Ta popolna simfonija, ki se je razkrila v Heroični simfoniji, je briljantno utelešena v tej sonati.

Sonata št. 26 “Zbogom, ločitev, vrnitev”

Sonata št. 26 je, kot že rečeno, edino resnično programsko delo v ciklu. Njegova struktura "Zbogom, ločitev, vrnitev" je kot življenjski cikel, kjer se po ločitvi zaljubljenci znova srečajo. Sonata je bila posvečena odhodu nadvojvode Rudolfa, skladateljevega prijatelja in učenca, z Dunaja. Z njim so odšli skoraj vsi Beethovnovi prijatelji.

Sonata št. 29 “Hammerklavier”

Ena zadnjih v ciklu, Sonata št. 29, se imenuje »Hammerklavier«. Ta glasba je bila napisana za novo glasbilo kladivo, ustvarjeno v tistem času. Iz nekega razloga je bilo to ime dodeljeno le sonati 29, čeprav se Hammerklavierjeva opomba pojavlja v rokopisih vseh njegovih kasnejših sonat.