Sonatno-ciklična oblika |
Sonatno-ciklična oblika – nekakšna ciklična oblika, ki združuje v eno celoto niz dokončanih, samostojno sposobnih obstoja, vendar povezanih s skupno idejo del. Specifičnost S. – cf je v visoki ideološki umetnosti. enotnost celote. Vsak del S. – prim. izvaja posebno dramaturgijo. funkcijo, ki razkriva določeno plat posameznega koncepta. Ko je torej predstava izolirana od celote, njeni deli izgubijo veliko več kot deli cikla drugega tipa – suite. Prvi del S. – cf je praviloma napisan v sonatni obliki (od tod tudi ime).
Sonatni cikel, imenovan tudi sonatno-simfonija, se je oblikoval v 16.-18. Njegovi stari predklasični vzorci še vedno ne kažejo jasnih razlik od suite in drugih vrst cikličnih. oblike – partite, tokate, concerto grosso. Vedno so temeljili na kontrastu stopenj, vrst gibanja oddelka. deli (od tod francoska imena za dele cikla – mouvement – »gibanje«). Razmerje tempov prvih dveh delov počasen-hiter ali (redko) hitro-počasen se je običajno ponovilo s še večjo izostritvijo njunega kontrasta v drugem paru delov; Ustvarjeni so bili tudi 3-delni cikli z razmerjem tempa hitro-počasi-hitro (ali počasi-hitro-počasi).
V nasprotju s suito, ki jo sestavlja Ch. prir. iz plesnih iger deli sonate niso bili neposredne inkarnacije c.-l. plesne zvrsti; v sonati je bila mogoča tudi fuga. Vendar je to razlikovanje zelo poljubno in ne more služiti kot natančen kriterij.
Sonatni cikel se jasno loči od ostalega cikla. oblike le v delih dunajskih klasikov in njihovih neposrednih predhodnikov – FE Bacha, skladateljev mannheimske šole. Klasična sonata-simfonija cikel je sestavljen iz štirih (včasih treh ali celo dveh) delov; razlikovati več. njegove sorte glede na sestavo izvajalcev. Sonata je namenjena enemu ali dvema, v starodavni glasbi tudi trem (triosonatni) izvajalcem, trio za tri, kvartet za štiri, kvintet za pet, sekstet za šest, septet za sedem, oktet za osem izvajalci itd.; vse te sorte združuje pojem komorne zvrsti, komorne glasbe. Simfonijo izvaja simfonija. orkester. Koncert je običajno za solistični instrument (ali dva ali tri instrumente) z orkestrom.
Prvi del sonatno-simfonije. cikel – sonata allegro – njegova figuralika. center. Narava glasbe tega dela je lahko različna - vesela, igriva, dramatična, junaška itd., vendar jo vedno odlikuje aktivnost in učinkovitost. Splošno razpoloženje, izraženo v prvem delu, določa čustveno strukturo celotnega cikla. Drugi del je počasen – liričen. center. središče milozvočne melodije, izraznosti, povezane z lastnimi. človeška izkušnja. Žanrski temelji tega dela so pesem, arija, koral. Uporablja različne oblike. Rondo je najmanj pogost, sonatna oblika brez razvoja, oblika variacij je zelo pogosta. Tretji del preusmerja pozornost na podobe zunanjega sveta, vsakdanje življenje, elemente plesa. Za J. Haydna in WA Mozarta je to menuet. L. Beethoven, z uporabo menueta, iz 2. sonate za klavir. zraven uvaja scherzo (občasno tudi v Haydnovih kvartetih). Scherzo, prežet z igrivim začetkom, običajno odlikujejo elastično gibanje, nepričakovano preklapljanje in duhoviti kontrasti. Oblika menueta in scherza je kompleksen 3-delni s triglasjem. Finale cikla, ki vrača značaj glasbe prvega dela, jo pogosto reproducira v bolj posplošenem, ljudskem žanru. Zanj je značilna radostna mobilnost, ustvarjanje iluzije množičnega delovanja. Oblike, ki jih najdemo v finalih, so rondo, sonata, rondo-sonata in variacije.
Opisano sestavo lahko imenujemo spiralno zaprta. Nov tip koncepta se je oblikoval v Beethovnovi 5. simfoniji (1808). Finale simfonije s svojim zmagoslavno junaškim zvokom - to ni vrnitev k značaju glasbe prvega stavka, temveč cilj razvoja vseh delov cikla. Zato lahko takšno kompozicijo imenujemo linearno stremljenje. V obdobju po Beethovnu je tovrstni cikel začel igrati posebno pomembno vlogo. Novo besedo je povedal Beethoven v 9. simfoniji (1824), v finalu katere je uvedel zbor. G. Berlioz je v svojem programu "Fantastična simfonija" (1830) prvi uporabil leitteme - "temo-znak", katere spremembe so povezane z literarnim zapletom.
V prihodnosti bodo številne individualne rešitve S.-ts. f. Med najpomembnejšimi novimi tehnikami je uporaba glavne teme-refrena, povezanega z utelešenjem glavne. umetnosti. ideje in rdeča nit, ki poteka skozi celoten cikel ali njegove posamezne dele (P. kontrastno-kompozitna oblika (ista Skrjabinova simfonija).
G. Mahler v simfoniji uporablja vok še širše. začetek (solist, zbor), 8. simfonija (1907) in »Pesem zemlje« (1908) pa sta napisani sintet. zvrst simfonijske kantate, ki so jo uporabljali tudi drugi skladatelji. P. Hindemith leta 1921 ustvari izdelek. pod imenom »Komorna glasba« za mali orkester. Od takrat ime "glasba" postane oznaka ene od različic sonatnega cikla. Žanr koncerta za orkester, oživljen v 20. stoletju. predklasično tradicijo, postane tudi ena od različic S. – prim. (»Koncert v starem slogu« Regerja, 1912, Krenkovi Concerti grossi, 1921 in 1924 idr.). Obstaja tudi veliko individualiziranih in sintetičnih. različice te oblike, ki jih ni mogoče sistematizirati.
Reference: Catuar GL, Glasbena oblika, 2. del, M., 1936; Sposobin IV, Glasbena oblika, M.-L., 1947, 4972, str. 138, 242-51; Livanova TN, Glasbena dramaturgija JS Bacha in njene zgodovinske povezave, 1. del, M., 1948; Skrebkov SS, Analiza glasbenih del, M., 1958, str. 256-58; Mazel LA, Struktura glasbenih del, M., 1960, str. 400-13; Glasbena oblika, (pod splošnim urednikom Yu. H. Tyulina), M., 1965, str. 376-81; Reuterstein M., O enotnosti sonatno-ciklične oblike pri Čajkovskem, v Sat. Vprašanja glasbene oblike, zv. 1, M., 1967, str. 121-50; Protopopov VV, Načela Beethovnove glasbene oblike, M., 1970; lastno, O sonatno-ciklični obliki v delih Chopina, v Sat. Vprašanja glasbene oblike, zv. 2, Moskva, 1972; Barsova I., Problemi forme v Mahlerjevih zgodnjih simfonijah, ibid., lastna, Simfonije Gustava Mahlerja, M., 1975; Simakova I. K vprašanju sort simfoničnega žanra, v sob. Vprašanja glasbene oblike, zv. 2, Moskva, 1972; Prout E., Uporabne oblike, L., 1895 Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, »AfMw«, 1910, Jahrg. štiri; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, »NZfM«, 232, Jahrg. 248, št. 1922.
VP Bobrovsky
