Pjotr ​​Ivanovič Slovcov (Pyotr Slovtsov) |

Pjotr ​​Slovcov

Otroštvo. Leta študija.

Izjemen ruski pevec Pyotr Ivanovich Slovtsov se je rodil 12. julija (30. junija po starem slogu) leta 1886 v vasi Ustyansky, okrožje Kansky, provinca Yenisei, v družini cerkvenega diakona.

V zgodnjem otroštvu, pri starosti 1,5 let, je izgubil očeta. Ko je bila Petja stara 5 let, se je njena mama preselila v Krasnojarsk, kjer je mladi Slovtsov preživel otroštvo in mladost.

Po družinskem izročilu je bil fant poslan na študij na teološko šolo, nato pa v bogoslovno semenišče (zdaj stavba garnizonske vojaške bolnišnice), kjer je bil njegov glasbeni učitelj PI Ivanov-Radkevich (kasneje profesor na Moskovskem konservatoriju ). Že v otroštvu je dečkov srebrn, zveneč visoki tonel s svojo lepoto in širokim razponom pritegnil pozornost vseh okoli sebe.

V šoli in semenišču so posebno pozornost posvečali petju, Pjotr ​​Slovcov je veliko pel v zboru. Njegov glas je opazno izstopal med glasovi semeniščnikov in začeli so mu zaupati solistične nastope.

Vsi, ki so ga poslušali, so trdili, da mladega pevca čaka sijajna umetniška kariera in če bo glas Slovtsova pravilno nastavljen, bo v prihodnosti lahko zasedel mesto vodilnega liričnega tenorista na katerem koli večjem opernem odru.

Leta 1909 je mladi Slovtsov diplomiral iz bogoslovnega semenišča in se, ko se je odrekel družinski karieri duhovnika, vpisal na pravno fakulteto Univerze v Varšavi. Toda šest mesecev pozneje ga privlačnost do glasbe pripelje na moskovski konservatorij in vstopi v razred profesorja I.Ya.Gordija.

Po diplomi na konservatoriju leta 1912 je Slovcov postal solist kijevskega opernega gledališča. Čudovit glas - liričen tenor, mehak in plemenit v tembru, visoka kultura, velika iskrenost in izraznost izvajanja so mladi pevki hitro prinesli ljubezen poslušalcev.

Začetek ustvarjalne dejavnosti.

Že na začetku svoje umetniške poti je Slovcov nastopal z obsežnim opernim in komornim repertoarjem, ki so ga na plošče posnele številne družbe. V tistih letih je na ruskem opernem odru pelo veliko prvovrstnih tenorjev: L. Sobinov, D. Smirnov, A. Davidov, A. Labinsky in številni drugi. Mladi Slovtsov je takoj vstopil v to čudovito galaksijo umetnikov kot enakovreden.

Toda k temu je treba dodati, da so se številni poslušalci tistega časa strinjali, da ima Slovcov po svojih lastnostih izjemno redek glas, ki ga je težko opisati. Liričen tenor, božajočega zvena, nedotaknjen, svež, izjemne moči in z žametnim zvokom je zasužnjil in osvojil poslušalce, ki pozabijo na vse in so popolnoma v oblasti tega glasu.

Širina razpona in neverjetno dihanje omogočata pevcu, da gledališki dvorani poda celoten zvok, pri čemer nič ne prikrije, nič ne prikrije z napačno nastavitvijo dihanja.

Po mnenju mnogih recenzentov je glas Slovcova soroden glasu Sobinovskega, vendar nekoliko širši in celo toplejši. Z enako lahkoto je Slovcov izvedel arijo Lenskega in arijo Aljoše Popoviča iz Grečaninovega Dobrinja Nikitiča, ki ju je lahko izvedel le prvovrstni dramski tenor.

Sodobniki Petra Ivanoviča so se pogosto prepirali o tem, kateri žanr je bil Slovcov boljši: komorna glasba ali opera. In pogosto niso mogli priti do soglasja, saj je bil v katerem koli od njih Slovtsov velik mojster.

Toda za tega najljubšega odra v življenju je bila značilna izjemna skromnost, prijaznost in odsotnost kakršne koli arogance. Leta 1915 je bil pevec povabljen v skupino Petrograjske ljudske hiše. Tu je večkrat nastopal s FI Chaliapinom v operah "Knez Igor", "Sirena", "Faust", Mozart in Salieri, "Seviljski brivec".

Veliki umetnik je toplo govoril o talentu Slovtsova. Podaril mu je svojo fotografijo z napisom: "V lep spomin z iskrenimi željami po uspehu v svetu umetnosti." PISlovtsov od F. Chaliapin, 31. december 1915 Sankt Peterburg.

Poroka z MN Rioli-Slovtsovo.

Tri leta po diplomi na konservatoriju so se v življenju PI Slovtsova zgodile velike spremembe, leta 1915 se je poročil. Njegova žena, rojena Anofrieva Margarita Nikolaevna, in kasneje Rioli-Slovtsova, je prav tako leta 1911 diplomirala na Moskovskem konservatoriju v vokalnem razredu profesorice VM Zarudnaya-Ivanova. Skupaj z njo je v razredu profesorja UA Mazettija tečaj zaključila čudovita pevka N. A. Obukhova, s katero sta imeli dolgoletno močno prijateljstvo, ki se je začelo na konservatoriju. "Ko postaneš slaven," je zapisala Obukhova na svoji fotografiji, ki jo je dala Margariti Nikolajevni, "ne obupaj nad starimi prijatelji".

V opisu, ki sta ga profesorica VM Zarudnaya-Ivanova in njen mož, skladatelj in direktor konservatorija MM Ippolitov-Ivanov, podala Margariti Nikolaevni Anofrievi, ni bila opažena le izvajalska, ampak tudi pedagoška nadarjenost diplomantke. Zapisali so, da bi Anofrieva lahko opravljala pedagoško delo ne le v srednjih glasbenih izobraževalnih ustanovah, ampak tudi na konservatorijih.

Toda Margarita Nikolaevna je oboževala operni oder in tukaj dosegla popolnost, saj je igrala glavne vloge v opernih hišah Tiflisa, Harkova, Kijeva, Petrograda, Jekaterinburga, Tomska, Irkutska.

Leta 1915 se je MN Anofrieva poročila s PI Slovtsovom in od zdaj naprej njuna pot na opernem odru in v koncertnih predstavah poteka v tesnem sodelovanju.

Margarita Nikolaevna je diplomirala na konservatoriju ne le kot pevka, ampak tudi kot pianistka. In povsem jasno je, da je imel Peter Ivanovič, ki je nastopal na komornih koncertih, svojo najljubšo korepetitorko Margarito Nikolajevno, ki odlično pozna ves njegov bogat repertoar in odlično obvlada umetnost spremljave.

Vrnitev v Krasnojarsk. Državni konservatorij.

Od leta 1915 do 1918 je Slovtsov delal v Petrogradu v Bolšoj teatru v Ljudskem domu. Ko so se odločili, da se malo nahranijo v Sibiriji, se po lačni petrogradski zimi Slovtsovi poleti odpravijo v Krasnojarsk k pevčevi materi. Izbruh Kolčakovega upora jim ne dovoli vrnitve. Sezono 1918-1919 je pevski par delal v operi Tomsk-Jekaterinburg, sezono 1919-1920 pa v operi Irkutsk.

5. aprila 1920 je bil v Krasnojarsku odprt Ljudski konservatorij (zdaj Krasnoyarsk College of Arts). PI Slovtsov in MN Rioli-Slovtsova sta najbolj aktivno sodelovala pri njegovi organizaciji in ustvarila zgleden vokalni razred, ki je zaslovel po vsej Sibiriji.

Kljub velikim težavam v letih gospodarskega propada – dediščine državljanske vojne – je bilo delo konservatorija intenzivno in uspešno. Njeno delovanje je bilo najbolj ambiciozno v primerjavi z delom drugih glasbenih ustanov v Sibiriji. Seveda je bilo veliko težav: ni bilo dovolj glasbil, prostorov za pouk in koncerte, učitelji so bili mesece premalo plačani, poletne počitnice sploh niso bile plačane.

Od leta 1923, s prizadevanji PI Slovtsov in MN Rioli-Slovtsova, so se operne predstave obnovile v Krasnojarsku. Za razliko od opernih skupin, ki so prej delovale tukaj in ki so nastale na račun gostujočih umetnikov, je bila ta skupina v celoti sestavljena iz krasnojarskih pevcev in glasbenikov. In to je velika zasluga Slovcovih, ki jim je uspelo združiti vse ljubitelje operne glasbe v Krasnojarsku. Slovcovi so v operi sodelovali ne le kot neposredni izvajalci odgovornih vlog, ampak so bili tudi režiserji in vodje skupin solistov – vokalistov, k čemur je prispevala njihova odlična vokalna šola in bogate izkušnje na področju odrske umetnosti.

Slovcovi so se trudili, da bi prebivalci Krasnojarska slišali čim več dobrih pevcev, tako da so na svoje predstave vabili operne goste. Med njimi so bili tako znani operni izvajalci, kot so L. Balanovskaya, V. Kastorsky, G. Pirogov, A. Kolomeitseva, N. Surminsky in mnogi drugi. V letih 1923-1924 so bile uprizorjene opere Sirena, La Traviata, Faust, Dubrovsky, Eugene Onegin.

V enem od člankov iz tistih let je časopis "Krasnoyarsk Rabochiy" zapisal, da je "priprava takšnih produkcij z neprofesionalnimi umetniki na nek način podvig."

Ljubitelji glasbe iz Krasnojarska so se dolga leta spominjali čudovitih podob, ki jih je ustvaril Slovcov: princ v operi 'Sirena' Dargomyzhskega, Lenski v 'Evgeniju Onjeginu' Čajkovskega, Vladimir v Napravnikovem 'Dubrovskem', Alfred v Verdijevi 'Traviati', Faust v Gounodovi operi isto ime.

Nič manj pa si prebivalci Krasnojarska ne zapomnijo komornih koncertov Slovcova, ki so jih vedno pričakovali kot praznike.

Peter Ivanovič je imel posebej priljubljena dela, ki jih je izvajal z veliko spretnosti in navdiha: Nadirjevo romanco iz Bizetove opere Iskalci biserov, kneževo pesem iz Verdijevega Rigoletta, kavatino carja Berendeja iz Rimski-Korsakova Sneguročka, Wertherjev arioso iz Massenetovo istoimensko opero, Mozartovo Uspavanko in druge.

Ustanovitev »skupine Labor Opera« v Krasnojarsku.

Konec leta 1924 je bila na pobudo sindikata umetniških delavcev (Rabis) na podlagi operne skupine, ki jo je organiziral PI Slovtsov, ustanovljena razširjena operna skupina, imenovana Delovna operna skupina. Hkrati je bil sklenjen sporazum z mestnim svetom za uporabo stavbe gledališča po imenu M. A. S. Puškina in dodeljena subvencija v višini tri tisoč rubljev, kljub težkim gospodarskim razmeram v državi.

V operni družbi je sodelovalo več kot 100 ljudi. AL Markson, ki je dirigiral predstave, in SF Abayantsev, ki je vodil zbor, sta postala člana upravnega odbora in njegova umetniška vodja. Iz Leningrada in drugih mest so bili povabljeni vodilni solisti: Maria Petipa (koloraturni sopran), Vasilij Polferov (lirično-dramatični tenor), slavna operna pevka Ljubov Andrejeva-Delmas. Ta umetnik je imel neverjetno kombinacijo odličnega glasu in svetle odrske predstave. Eno najboljših del Andreeve-Delmes, del Carmen, je nekoč navdihnilo A. Bloka, da je ustvaril cikel pesmi Carmen. Starejši, ki so videli to predstavo v Krasnojarsku, so se dolgo spominjali, kakšen nepozaben vtis sta na občinstvo naredila talent in spretnost umetnika.

Prva operna hiša Krasnoyarsk, ki je nastala s precejšnjim trudom Slovtsov, je delovala zanimivo in plodno. Recenzenti so opazili dobro kostumografijo, raznolike rekvizite, predvsem pa visoko kulturo izvajanja glasbe. Operna ekipa je delovala 5 mesecev (od januarja do maja 1925). V tem času je bilo uprizorjenih 14 oper. "Dubrovsky" E. Napravnika in "Evgenij Onjegin" P. Čajkovskega sta bila uprizorjena s sodelovanjem Slovcov. Krasnojarsk operi ni bilo tuje iskanje novih oblik umetniškega izražanja. Po vzoru prestolniških gledališč nastaja predstava 'Boj za komuno', v kateri so režiserji poskušali na nov način osmisliti klasiko. Libreto je temeljil na dogodkih iz časa pariške komune, glasba pa iz opere Tosca D. Puccinija (takšna umetniška iskanja so bila značilna za dvajseta leta).

Življenje v Krasnojarsku.

Ljudje iz Krasnojarska so Petra Ivanoviča poznali ne le kot umetnika. Ker se je že od otroštva zaljubil v preprosto kmečko delo, je vse življenje v Krasnojarsku ves svoj prosti čas posvetil kmetijstvu. Ker je imel konja, je zanj poskrbel sam. In meščani so pogosto videli, kako so se Slovtsovi vozili skozi mesto v lahki kočiji in se odpravljali na počitek v njegovo bližino. Ni visok, debelušen, z odprtim ruskim obrazom, PI Slovtsov je pritegnil ljudi s svojo srčnostjo in preprostostjo nagovora.

Pjotr ​​Ivanovič je oboževal naravo Krasnojarska, obiskal je tajgo in znamenite 'Stebre'. Ta čudovit kotiček Sibirije je pritegnil mnoge in kdor je prišel v Krasnojarsk, je vedno poskušal obiskati tam.

Očividci govorijo o enem primeru, ko je moral Slovtsov peti daleč od koncertnega okolja. Zbrala se je skupina gostujočih umetnikov, ki so Petra Ivanoviča prosili, naj jim pokaže 'Stebre'.

Novica, da je Slovcov na 'Stebrih', je takoj postala znana stolbistom in prepričali so umetnike, da na 'Prvem stebru' dočakajo sončni vzhod.

Skupino pod vodstvom Petra Ivanoviča so vodili izkušeni plezalci – brata Vitalij in Jevgenij Abalakov, Galja Turova in Valja Čeredova, ki so zavarovali dobesedno vsak korak začetnikov stolbistov. Na vrhu so oboževalci slavnega pevca prosili Petra Ivanoviča, naj zapoje, in vsa skupina je v en glas zapela z njim.

Koncertna dejavnost Slovcov.

Pjotr ​​Ivanovič in Margarita Nikolaevna Slovtsov sta združevala pedagoško delo s koncertno dejavnostjo. Dolga leta so nastopali s koncerti v različnih mestih Sovjetske zveze. In povsod so bili njihovi nastopi deležni najbolj navdušenih ocen.

Leta 1924 so v Harbinu (Kitajska) potekali turnejski koncerti Slovtsov. Ena izmed številnih recenzij je zapisala: »Ruski glasbeni genij pred našimi očmi pridobiva vse bolj popolne izvajalce ... Božanski glas, srebrni tenor, ki mu po vsem mnenju zdaj v Rusiji ni para. Labinsky, Smirnov in drugi so trenutno v primerjavi z bleščečo zvočno bogastvo Slovcova le dragocene gramofonske plošče 'nepovratne preteklosti'. In Slovcov je danes: sončen, razpadajoč od diamantov glasbenega sijaja, o kakršnih si Harbin ni upal niti sanjati … Že s prvo arijo se je včerajšnji uspeh nastopov Petra Ivanoviča Slovcova sprevrgel v stoječe ovacije. Tople, burne, neprestane ovacije so koncert spremenile v neprekinjeno zmagoslavje. Če rečem tako, le v manjši meri opredeljujem čudovit vtis včerajšnjega koncerta. Slovcov je pel hkrati neprimerljivo in čudovito, pel je božansko ... P. I. Slovcov je izjemen in edinstven pevec ...«

Isti pregled je zabeležil uspeh MN Rioli-Slovtsove na tem koncertu, ki ni le lepo pela, ampak je tudi spremljala svojega moža.

Moskovski konservatorij.

Leta 1928 je bil PI Slovtsov povabljen kot profesor petja na Moskovski centralni kombinat gledališke umetnosti (kasneje GITIS, zdaj RATI). Petr Ivanovič je poleg pedagoških dejavnosti pel v Bolšoj akademskem gledališču ZSSR.

Metropolitanski tisk ga je opredelil kot »veliko postavo, popolnega vokalista, ki uživa velik ugled«. Časopis Izvestia je 30. novembra 1928 po enem od njegovih koncertov zapisal: "Potrebno je seznaniti široke množice poslušalcev s pevsko umetnostjo Slovtsova."

Z velikim uspehom je nastopal v Moskvi in ​​Leningradu, pel je v "La Traviati" - z A. Nezhdanovo, v "Mermaid" - o V. Pavlovskaya in M. Reizenu. Časopisi tistih let so pisali: »La Traviata« je zaživela in se pomladila, takoj ko so se je dotaknili čudoviti mojstri, ki so igrali glavne vloge: Nezhdanova in Slovtsov, Koliko lirskih tenorjev imamo, ki bi imeli tako odlično šolo in tako visoko znanje?

Zadnje leto pevčevega življenja.

Pozimi 1934 je Slovtsov s koncerti opravil turnejo po Kuzbassu, na zadnjih koncertih je Pyotr Ivanovich nastopil že bolan. Mudilo se mu je v Krasnojarsk, tu pa je dokončno zbolel in 24. februarja 1934 ga ni bilo več. Pevec je umrl na vrhuncu svojega talenta in moči, star je bil le 48 let. Ves Krasnojarsk je svojega ljubljenega umetnika in rojaka pospremil na zadnjo pot.

Na Pokrovskem pokopališču (desno od cerkve) je spomenik iz belega marmorja. Na njej so vklesane besede iz Massenetove opere 'Werther': 'O, ne zbujaj me, dih pomladi'. Tu počiva eden od slavnih ruskih pevcev, ki so ga njegovi sodobniki ljubeče imenovali sibirski slavček.

V osmrtnici je skupina sovjetskih glasbenikov, ki jih vodijo ljudski umetniki republike Ippolitov-Ivanov, Sobinov in mnogi drugi, zapisala, da bo smrt Slovcova »z globoko bolečino odmevala v srcih širokih množic poslušalcev v Sovjetski zvezi. Union in glasbena srenja se bosta še dolgo spominjala čudovite pevke in velike umetnice.”

Osmrtnica se konča s pozivom: "In kdo bi moral najprej, če ne Krasnojarsk, ohraniti dolg spomin na Slovtsova?" MN Rioli-Slovtsova je po smrti Petra Ivanoviča dvajset let nadaljevala pedagoško dejavnost v Krasnojarsku. Umrla je leta 1954 in je pokopana poleg moža.

Leta 1979 je leningrajsko podjetje "Melody" izdalo ploščo, posvečeno PI Slovtsovu v seriji "Izjemni pevci preteklosti".

Gradivo, pripravljeno po knjigi BG Krivošeja, LG Lavruševa, EM Preismana "Glasbeno življenje Krasnojarska", knjižna založba Krasnojarsk leta 1983, dokumenti Državnega arhiva Krasnojarskega ozemlja in Krasnojarskega regionalnega krajevnega muzeja.