Seznam |

lat. relatio non harmonica, francoščina fausse relation, germ. Questand

Protislovje med zvokom naravnega koraka in njegovo kromatsko-alternativno modifikacijo v drugem glasu (ali v drugi oktavi). V diatoničnem P. harmonični sistem običajno daje vtis lažnega zvoka (neharmonika) – kot v direktnem. soseščini in skozi mimoidoči zvok ali akord:

Zato je P. prepovedan s pravili harmonije. Kombinacija naravne stopnje z njeno spremembo ni P., če je glasovno vodenje gladko, na primer:

P. je dovoljen v harmoniji D po drugi nizki stopnji, pa tudi skozi cezuro (glej primere zgoraj, kol. 244).

Izogibanje P. je značilno že za kontrapunkt strogega sloga (15.-16. st.). V baroku (17. – 1. polovica 18. stoletja) je bilo petje občasno dovoljeno – bodisi kot neopazen stranski učinek v razmerah razvitega vodenja glasu (JS Bach, Brandenburški koncert 1, 2. del, 9. -10. takt), oz. kot posebnež. tehnika za izražanje k.-l. posebni učinki, npr. za prikaz žalosti ali bolečega stanja (str. a1 – as2 v primeru A,

JS Bach. Maša v h-molu, št. 3, 9. takt.

JS Bach. Koral »Singt dem Herrn ein neues Lied«, takti 8-10.

spodaj, je povezano z izrazom besede Zagen – hrepenenje). V dobi romantike in v moderni. P.-jeva glasba se pogosto uporablja kot ena značilnih ladoharmonij. sistem sredstev (zlasti pod vplivom posebnih modusov; npr.: P. e – es1 v Posvećenju pomladi Stravinskega, št. 123, takt 5 – na podlagi vsakdanjega modusa). P. v zgledu B (uteleša opojne čare Kaščejevne) pojasnjuje povezava z nediaton. nizek konec

JS Bach. Pasijon po Mateju, št. 26, 26. takt.

NA Rimsky-Korsakov. “Kaščej Nesmrtni”, prizor II, takti 28-29.

sistem in zanj značilno tonsko-poltonsko lestvico. V glasbi 20. stoletja se široko uporablja (AN Cherepnin, B. Bartok itd.) dvotertni dur-mol akord (kot je: e1-g1-c2-es2), katerega posebnost je P. ( e1-es2), kot tudi z njim povezane akorde (glej primer na vrhu stolpca 245).

IF Stravinski. "Sveti izvir".

Značilno za sodobno V glasbi mešanje načinov vodi do večstopenj in politonalnosti, kjer P. (zaporedje in simultanost) postanejo normativna značilnost modalne strukture:

IF Stravinski. Skladbe za klavir "Pet prstov". Lento, takti 1-4.

V t.i. atonalnost enharmon. vrednosti korakov se izenačijo in P. postane neuresničljiv (A. Webern, koncert za 9 instrumentov, op. 24).

Izraz "P." – okrajšava izraza "neharmonični P." (Nemško: unharmonischer Querstand). P. je del skupine prepovedanih neskladnih nasledstev, ki je ohranila svoj pomen, ki je poleg alteracije P. vključevala tudi tritonska razmerja. P. in triton (diabolus in musica) sta si podobna v tem, da sta oba izven meja mišljenja, ki temelji na sistemu heksakordov (glej Solmizacija), in zanju velja isto pravilo – Mi contra Fa (čeprav ne isto):

J. Tsarlino (1558) je obsodil dva b. tretjine ali m. šesti po vrsti, saj »nista v harmoničnem odnosu«; neharmonično razmerje izkazuje (v enem primeru) tako pri P. kot pri tritonih:

Iz razprave G. Zarlina “Le istitutioni harmonice” (III. del, 30. poglavje).

M. Mersenne (1636-37), sklicujoč se na Tsarlino, nanaša P. na "lažna razmerja" (faussesova razmerja) in daje podobne primere tritonu in P.

K. Bernhard prepoveduje false Relationes: tritone ali »polkvinte« (Semidiapente), »pretirane« oktave (Octavae Superfluae), »pol-oktave« (Semidiapason), »pretirano« enoglasje (Unisonus superfluus), pri čemer navaja primere skoraj dobesedno. ponavljanje zgornjega od Carlina.

I. Mattheson (1713) iste intervale označuje z enakimi izrazi kot »gnusne zvoke« (widerwärtige Soni). Celotno 9. poglavje 3. dela »Perfect Kapellmeister« je posvečeno. "neharmonični P.". Ugovarja nekaterim prepovedim stare teorije kot »nepravičnim« (vključno z nekaterimi spojinami, ki jih je navedel Zarlino), Matteson razlikuje med »neznosnim« in »odličnim« P. (najdemo tudi delitev »lažnih odnosov« na »strpne« in »nestrpne« v “Glasbenem slovarju” S. Brossarda, 1703.) XK Koch (1802) razlaga P. kot “zaporedje dveh glasov, katerih potek zvokov pripada različnim ključem.” Da, v obtoku.

uho razume korak fis-a v spodnjem glasu kot G-dur, korak af v zgornjem kot C ali F-dur. "Relatio non harmonica" in "non-harmonic P." jih Koch razlaga kot sinonime in naslednje

še vedno velja za njih.

EF Richter (1853) navaja "neharmonične P." na »nemelodične poteze«, vendar opravičuje nekatere »olepševalne« (pomožne) note ali princip »redukcije« (vmesni člen):

Armenska ljudska ljubezenska pesem "Garuna" ("Pomlad").

Premik, ki tvori povečanje. četrtina

, se Richter nanaša na P. Po X. Riemannu je P. dodelitev kromatsko spremenjenega tona, neprijetnega za sluh. Neprijeten v tem je nezadostna asimilacija harmonik. povezav, ki jih lahko primerjamo z nečisto intonacijo. Najnevarnejši paradoks je pri premiku proti istoimenski triadi; s tritonskim korakom je P. »čisto samoumeven« (npr. n II – V); Postavka v tertsovem razmerju (npr. I - hVI) zavzema vmesni položaj.

Hess de Calvet (1818) prepoveduje "neharmonično potezo", ki vodi do odprtega tritona

, pa dopušča "neharmonične progresije", če gredo "po presečišču" (cezure). IK Gunke (1863) priporoča izogibanje v strogem slogu "različnim razmerjem (razmerju) lestvic, ki izhajajo iz neupoštevanja sorodnih tonov" (primer P., ki ga je navedel, je študija iz b. tretjin in iz m. sext) .

PI Čajkovski (1872) naz. P. »kontradiktorna drža dveh glasov«. BL Yavorsky (1915) interpretira P. kot prekinitev povezave med konjugiranimi zvoki: P. – "zaporedna jukstapozicija konjugiranih zvokov v različnih oktavah in različnih glasovih, ko se gravitacija izvaja nepravilno." Npr. (pripadajoči zvoki – h1 in c2):

(pravilno), vendar ne

(P.). Po mnenju Yu. N. Tyulin in NG Privano (1956), obstajata dve vrsti P.; pri prvem glasovi, ki tvorijo P., niso vključeni v splošno načinovno strukturo (P. zveni nepravično), pri drugi pa orišejo splošno načinovno strukturo (P. je lahko sprejemljiv).

Reference: Hess de Calve, Teorija glasbe …, 1. del, Har., 1818, str. 265-67; Stasov VV, Pismo g. Rostislavu o Glinki, »Gledališki in glasbeni glasnik«, 1857, 27. oktober, isto v knjigi: Stasov VV, Članki o glasbi, zv. 1, M., 1974, str. 352-57; Gunke I., Popolni vodnik za komponiranje glasbe, St. Petersburg, (1865), str. 41-46, M., 1876, 1909; Čajkovski PI, Vodnik za praktično študijo harmonije, M., 1872, enako v knjigi: Čajkovski PI, Poli. kol. soč., zv. III-a, M., 1957, str. 75-76; Yavorsky B., Vaje za oblikovanje modalnega ritma, 1. del, M., 1915, str. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Teoretične osnove harmonije, L., 1956, str. 205-10, M., 1965, str. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Faksimile leta 1558, NY, (1965); Mersenne M., Univerzalna harmonija. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, str., 1963, str. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; njegov, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, tj. Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio temeljamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, str. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 154, Kassel ua, 57.

Yu. H. Holopov