Obdobje |

obdobje (iz grš. periodos – obvod, kroženje, določen časovni krog) – najpreprostejša kompozicijska oblika, ki je del večjih oblik ali ima svojo. pomen. Glavna funkcija P. je ekspozicija relativno dokončane glasbe. misli (teme) v produkciji. homofonsko skladišče. Spoznajte P. dec. strukture. Enega od njih lahko opredelimo kot glavnega, normativnega. To je P., v katerem se pojavi simetrija dveh stavkov, ki ga sestavljata. Začnejo se enako (ali podobno), končajo pa na različne načine. kadenca, manj popolna v prvem in bolj popolna v drugem stavku. Najpogostejše razmerje kadence je polovična in polna. Zaključek na dominantni harmoniji na koncu prvega stavka ustreza zaključku na toniki na koncu drugega (in dobe kot celote). Obstaja harmonično razmerje najpreprostejšega verodostojnega. zaporedja, kar prispeva k strukturni celovitosti P. Možna so tudi drugačna razmerja kadenc: popolna nepopolna – popolna popolna ipd. Izjemoma je razmerje kadenc lahko obrnjeno (npr. popolna – nepopolna ali polna – nepopolna). ). Obstajajo P. in z isto kadenco. Ena najpogostejših možnosti za harmoniko. Strukture P. – modulacija v drugem stavku, največkrat v dominantni smeri. To dinamizira obliko P.; modulacijski P. se uporablja izključno kot element večjih oblik.

Pomembno vlogo ima tudi metrika. osnova P. Značilna za številne (vendar ne vse) sloge in zvrsti evropske glasbe je kvadratnost, pri kateri je število taktov v P. in v vsakem stavku enako potenci 2 (4, 8, 16, 32 ). Kvadratnost nastane zaradi nenehnega spreminjanja lahkih in težkih utripov (ali, nasprotno, težkih in lahkih). Dva takta sta dva za drugim združena v štiri takte, štirje takti v osem taktov itd.

Enakopravno z opisanim se uporabljajo tudi druge strukture. Tvorijo P., če opravljajo isto funkcijo kot glavni. zvrst, razlike v strukturi pa ne presegajo določene mere, odvisno od zvrsti in sloga glasbe. Značilnosti teh variant so vrsta uporabe muz. material, pa tudi metrika. in harmonično. struktura. Na primer, drugi stavek ne sme ponoviti prvega, ampak ga nadaljevati, torej biti nov v glasbi. material. Takšen P. imenovan. P. neponovljive ali enojne strukture. Dva heterogena stavka sta v njej združena tudi s spreganjem kadenc. Vendar P. ene strukture ne sme biti razdeljen na stavke, to je zlit. V tem primeru je kršeno najpomembnejše strukturno načelo P. In vendar konstrukcija ostaja P., če postavlja definicijo. tematskega gradiva in zavzema v obliki celote enako mesto kot normativni P. Končno so tu P., sestavljeni iz treh stavkov z najrazličnejšimi. tematsko razmerje. material (a1 a2 a3; ab1b2; abc itd.).

Odstopanja od glavne vrste P. se lahko nanašajo tudi na metriko. zgradbe. Simetrijo dveh kvadratnih stavkov lahko porušite tako, da razširite drugega. Tako nastane zelo pogosta razširjena P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 itd.). Okrajšava drugega stavka je manj pogosta. Obstajajo tudi kvadrati, v katerih nekvadratnost ne nastane kot posledica preseganja prvotne kvadratnosti, ampak sama po sebi, kot lastnost, ki je organsko lastna tej glasbi. Takšni nekvadratni P. so značilni zlasti za ruščino. glasba. Razmerje med številom ciklov je v tem primeru lahko drugačno (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 itd.). Na koncu P., potem ko sklene. kadenca, lahko nastane dodatek – konstrukcija ali niz konstrukcij, po lastni muzi. pomeni sosednji P., vendar nima neodvisnega. vrednost.

P. se pogosto ponavlja, včasih s številnimi teksturnimi spremembami. Če pa spremembe med ponavljanjem vnesejo nekaj bistvenega v harmonski načrt P., zaradi česar se konča z drugo kadenco ali v drugi tonaliteti, potem ne nastane P. in njegova variantna ponovitev, ampak ampak ena zgradba zapletenega P. Dva zapletena stavka zapletenega P. sta dva nekdanja preprosta P.

P. je nastal v Evropi. prof. glasba v dobi nastanka homofonega sklada, ki je nadomestil polifonijo (16-17 stoletja). Pomembno vlogo pri njenem nastajanju je imel nar. in domačih plesov. ter pesem in ples. zvrsti. Od tod težnja po kvadratnosti, ki je osnova plesov. glasba. To je vplivalo tudi na nacionalno specifiko glasbenega zahtev-va zahodne Evrope. držav – v it., avst., ital., franc. nar. v pesmi prevladuje tudi kvadratnost. Za rusko razvlečeno pesem ni značilna kvadratnost. Zato je organska nekvadratnost v ruščini zelo razširjena. glasba (M.P. Musorgski, S.V. Rahmaninov).

P. in prof. instr. glasba v večini primerov predstavlja začetni del večje forme – enostavnega dvo- ali triglasja. Šele od F. Chopina (Preludiji, op. 25) postane oblika neodvisne produkcije. vok. glasba si je P. priboril trdno mesto kot oblika verza v spev. Obstajajo tudi pesmi brez parov in romance, napisane v obliki P. (romansa SV Rahmaninova "Tukaj je dobro").

Reference: Catuar G., Glasbena oblika, 1. del, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Glasbena oblika, M.-L., 1947; M., 1972, str. 56-94; Škrebkov S., Analiza glasbenih del, M., 1958, str. 49; Mazel L., Struktura glasbenih del, M., 1960, str. 115; Reuterstein M., Glasbene oblike. Enodelne, dvodelne in tridelne oblike, M., 1961; Glasbena oblika, ur. Yu. Tyulina, M., 1965 str. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Analiza glasbenih del, M., 1967, str. 493; Bobrovsky V., O variabilnosti funkcij glasbene oblike, M., 1970, str. 81; Prout E., Glasbena oblika, L., 1893 Ratner LG Einghteenth century theories of musical period structure, “MQ”, 1900, v. 17, št. 31.

VP Bobrovsky