Podton |

Izraz, ki označuje različne melodične linije (glasove) v ruskih polifoničnih (zborovskih in ansambelskih) izvedbah pesmi, predvsem liričnih. Uporablja se v Nar. pevske prakse, vstopil v glasb. folklora. Izpeljanka iz nje je bolj splošen izraz "vokalna polifonija". P. je povezan z besedo »glas« v pomenu peti komu na visoke tone (v takih primerih rečejo tudi »cviliti«) osn. melodijo ali njeno variacijo (umetnost meha). Znani so tudi drugi ljudje. izrazi z enakim pomenom: "črtalo za oči" (v južni ruski regiji, v ukrajinskem in beloruskem Polesiju), "diškant" (na Donu), "povleči bat" (belgorodska regija), "gorjak" (v Ukrajini) . Slednji izrazi se uporabljajo samo za zgornji P. in tvorijo relativno neodvisno. melodična zabava; spodnji glasovi v teh primerih "bas" (regija Belgorod), "bas" (regija Ryazan) itd. Izraz "nadglas" se ne uporablja - tako zgornji kot spodnji zbor. glasovi se enako imenujejo P. Zgornji P. je navadno zaupan enemu glasu, spodnjih pa je lahko več. T. n. glavna melodija se najpogosteje izvaja v srednjem glasu; pogosto jo izvaja pevec (na Donu – bas), čeprav se lahko funkcije glasov v celotni pesmi v nekaterih slogih spreminjajo (na primer, glavna melodija se lahko občasno premika iz glasu v glas). V vseh primerih se P. imenujejo glasovi, ki odstopajo od glavnega navzgor ali navzdol. To je značilna nacionalna značilnost folklorne polifonije kot dejanja »kolektivnega odkrivanja glasbe« (BV Asafiev). Artikel ali podpira osn. melodijo (najpogosteje od spodaj), jo bodisi poudari, okrasi (od zgoraj) bodisi ji nasprotuje, tvori začasen kontrast.

V ruščini na severu se monofonična osnova pesmi poje v sozvočju ali v oktavi, medtem ko P., izogibajoč se enakomernemu vzporednemu gibanju, spreminjajo isto melodijo, kot da bi jo okrasili, včasih pa ji nasprotujejo z relativno neodvisnostjo. petje (običajno od zgoraj), zapolni pavze in skoke glavnega. glasovi se pogosto zlijejo z njim v unison ali oktavo in s tem jasneje razkrijejo njegove vodilne tone. Enoglasno oktavni zaključek pesmi na končnem ritmu je vedno obvezen. stabilno. P. – »kalček na glavni melodiji, ki se včasih bolj, včasih manj jasno odcepi od glavnega debla« (Asafiev). Včasih se P. v samostojnosti in izraznosti enači s ti. glavni spev, zato jih je težko razlikovati. V severni ruščini. Slogi prevladujejo P. – odcepi od glavnega. glasovi (v bistvu njegove bližnje različice):

Iz zbirke EV Gippius in ZV Ewald "Songs of Pinezhya", št. 55.

Iz zbirke AM Listopadov "Pesmi donskih kozakov", t. 3, št. 19.

V srednji in zlasti južni rus. Slogi P. so pogosto svobodneje kontrapunktirani z DOS. glas (glejte primer zgoraj).

Nekateri odmevi poenostavijo, "zravnajo" glavno. melodijo, drugi jo, nasprotno, krasijo, razvijajo in bogatijo. Posebne vrste P. so pedal (pogl. prir. v kratkih delih pesmi) in ti. nebesedilni P. – »vokalizi« (na primer v Voroneški regiji), s pogostimi postanki pri razširjenem zvoku tonike (spodnji ali zgornji) in redkeje kvinti ali VII naravni stopnji (v primeru začasno odstopanje).

V beloruščini. Poliski zbor je razdeljen na dva neodvisna. partije: glavna melodija zveni v nižjem, »basovskem« glasu (zaradi melodične zgoščenosti ga je ZV Ewald opredelil kot nekakšen cantus firmus), ki v procesu poligol. napev se lahko razveja večglasno, medtem ko zgornji solistični glas (»padvodchyk«) vodi linijo. Ena in ista melodija je pogosto podlaga za več. drugačne po značaju in melodiki. razvoj lirike. poligonalne pesmi (na primer v poliški vasi Tonezh).

Med eno skladbo je možno postopno zapletanje refrena. teksture, aktivacija P. V celoti gledano kompleksna, dinamična »mehanika« realne interakcije glasov v pristnem Nar. zbor še ni povsem raziskan. Najnovejši večkanalni zvočni posnetek in druge tehnične. sredstva lahko prispevajo k odkrivanju pravega mesta in pomena P. v Nar. pevski zbor. petje dec. regionalni slogi.

Reference: Melgunov Yu., Ruske pesmi, posnete neposredno iz glasov ljudstva, t. 1, M., 1879; Palchikov N., Kmečke pesmi, posnete v vasi Nikolaevka, okrožje Menzelinsky, provinca Ufa, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Zbirka ruskih ljudskih lirskih pesmi, deli 1-2, M., 1889; Lineva E., Velikoruske pesmi v ljudski harmonizaciji, zv. 1, Sankt Peterburg, 1904; Gippius E., O ruski ljudski polifoniji v poznem 1948. - začetku 2. stoletja, "Sovjetska etnografija", 1960, št. 1974; Rudneva A., Ruski ljudski zbor in delo z njim, M., 1961, isti, 1; Bershadskaya T., Glavni kompozicijski vzorci polifonije ruske ljudske kmečke pesmi, L., 1962; Popova T., Ruska ljudska glasbena ustvarjalnost, t. 1965, M., 1971; Asafiev B., Intonacija govora, M.-L., 1972; Mozheiko Z., Pesemska kultura beloruskega Polisja. Vas Tonezh, Minsk, XNUMX; Vzorci ljudskega večglasja, komp., skup. izd. in predgovor I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemcovski