Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Ena od izjemnih pevk XNUMX. stoletja, Cuzzoni-Sandoni, je imela glas lepega, mehkega tona, enako so ji uspevale kompleksne koloraturne in kantilenske arije.

C. Burney navaja besede skladatelja I.-I. Quantz takole opisuje pevčeve vrline: »Cuzzonijeva je imela zelo prijeten in svetel sopranski glas, čisto intonacijo in čudovit tril; razpon njenega glasu je obsegal dve oktavi – od četrtinke do tričetrtinke c. Njen stil petja je bil preprost in poln občutkov; njeni okraski niso delovali umetno, zahvaljujoč lahkotnemu in natančnemu načinu, s katerim jih je izvajala; vendar pa je osvojila srca občinstva s svojim nežnim in ganljivim izrazom. V allegru ni imela velike hitrosti, vendar sta jih odlikovali popolnost in gladkost izvedbe, uglajeni in prijetni. A ob vseh teh vrlinah je treba priznati, da je igrala precej hladno in da njena postava ni bila ravno primerna za oder.

Francesca Cuzzoni-Sandoni se je rodila leta 1700 v italijanskem mestu Parma, v revni družini violinista Angela Cuzzonija. Študirala je petje pri Petroniu Lanziju. Na opernem odru je debitirala leta 1716 v svojem rojstnem mestu. Kasneje je vse bolj uspešno pela v gledališčih Bologne, Benetk, Siene.

"Grda, z neznosnim značajem, je pevka kljub temu očarala občinstvo s svojim temperamentom, lepoto tona, neponovljivo kantileno v izvedbi adagia," piše E. Tsodokov. – Končno leta 1722 primadona prejme povabilo G.-F. Handel in njegov spremljevalec impresario Johann Heidegger bosta nastopila v londonskem Kingstierju. Nemški genij, trdno uveljavljen v angleški prestolnici, s svojimi italijanskimi operami poskuša osvojiti »megleni Albion«. Vodi Kraljevo akademijo za glasbo (zasnovano za promocijo italijanske opere) in tekmuje z Italijanom Giovannijem Bononcinijem. Želja po Cuzzonijevi je tako velika, da po njo v Italijo pošljejo celo čembalista gledališča Pietra Giuseppeja Sandonija. Na poti v London Francesca in njen spremljevalec začneta afero, ki vodi v zgodnjo poroko. Končno, 29. decembra 1722, British Journal napove skorajšnji prihod novopečene Cuzzoni-Sandoni v Anglijo, pri čemer ni pozabil prijaviti njenega honorarja za sezono, ki znaša 1500 funtov (v resnici je primadona prejela 2000 funtov) .

12. januarja 1723 je pevka debitirala v Londonu na premieri Händlove opere Otto, kralj Nemčije (part Theophane). Med Francescinimi partnerji je slavni italijanski kastrat Senesino, ki je večkrat nastopal z njo. Sledijo nastopi v praizvedbah Händlovih oper Julij Cezar (1724, del Kleopatre), Tamerlan (1724, del Asterije) in Rodelinda (1725, naslovni del). V prihodnosti je Cuzzoni v Londonu pel glavne vloge – tako v Händlovih operah Admet, Scipion in Aleksander kot tudi v operah drugih avtorjev. Koriolan, Vespazijan, Artakserkses in Lucij Ver Ariostija, Kalpurnija in Astianaks Bononcinija. In povsod je bila uspešna, število oboževalcev pa je raslo.

Znana škandaloznost in trdoživost umetnika ni motila Handela, ki je imel dovolj odločnosti. Nekoč primadona ni hotela izvesti arije iz Ottona, kot je predpisal skladatelj. Handel je Cuzzoni takoj obljubil, da jo bo v primeru kategorične zavrnitve preprosto vrgel skozi okno!

Potem ko je Francesca poleti 1725 rodila hčerko, je bila njena udeležba v prihajajoči sezoni pod vprašajem. Kraljeva akademija je morala pripraviti zamenjavo. Handel sam odide na Dunaj, na dvor cesarja Karla VI. Tukaj obožujejo drugo Italijanko – Faustino Bordoni. Skladatelj, ki deluje kot impresario, uspe s pevcem skleniti pogodbo, ki ponuja dobre finančne pogoje.

"Po pridobitvi novega" diamanta "v osebi Bordonija je Handel dobil tudi nove težave," ugotavlja E. Tsodokov. – Kako na odru združiti dve primadoni? Navsezadnje je Cuzzonijeva morala znana, olja na ogenj pa bo prilila javnost, razdeljena na dva tabora. Vse to predvideva skladatelj, ko piše svojo novo opero Aleksander, kjer naj bi se na odru združili Francesca in Faustina (za katero je to tudi londonski prvenec). Bodočim tekmecem sta namenjeni dve enakovredni vlogi – ženi Aleksandra Velikega, Lizaura in Roxana. Poleg tega naj bo število arij enakomerno, v duetih naj izmenično solirajo. In bog ne daj, da se je ravnotežje porušilo! Zdaj postane jasno, kakšne naloge, daleč od glasbe, je Händel pogosto moral reševati v svojem opernem delu. Tu ni mesto, da bi se poglobili v analizo glasbene dediščine velikega skladatelja, ampak očitno mnenje tistih muzikologov, ki menijo, da je, potem ko se je leta 1741 osvobodil težkega opernega »bremena«, pridobil tisto notranjo svobodo. kar mu je omogočilo ustvarjanje lastnih poznih mojstrovin v žanru oratorija (»Mesija«, »Samson«, »Juda Makabejec« itd.).

5. maja 1726 je bila premiera "Aleksander", ki je bila velik uspeh. Samo v prvem mesecu je ta uprizoritev naletela na štirinajst uprizoritev. Senesino je igral glavno vlogo. Tudi primadone so na vrhuncu. Po vsej verjetnosti je šlo za najodličnejši operni ansambel tistega časa. Na žalost so Britanci oblikovali dva tabora nezdružljivih oboževalcev primadon, ki se jih je Handel tako bal.

Skladatelj I.-I. Quantz je bil priča tega konflikta. »Med vlogama obeh pevcev, Cuzzonija in Faustine, je vladalo tako veliko sovraštvo, da ko so oboževalci enega začeli ploskati, so oboževalci drugega vedno žvižgali, zaradi česar je London za nekaj časa prenehal uprizarjati opere. Ti pevci so imeli tako raznolike in osupljive vrline, da bi morda ploskali vsakemu po vrsti, če redni glasbeni nastopi ne bi bili sovražniki lastnih užitkov, in po vrsti uživali v njihovih različnih popolnostih. Na nesrečo trdoživih ljudi, ki iščejo užitek v talentu, kjerkoli ga najdejo, je bes tega spora vse poznejše podjetnike rešil neumnosti, da so hkrati privabili dva pevca istega spola in talenta, da bi povzročili polemiko. .

Tukaj piše E. Tsodokov:

»V letu dni boj ni šel čez meje spodobnosti. Pevci so uspešno nastopali še naprej. Toda naslednja sezona se je začela z velikimi težavami. Najprej je Senesino, ki se je naveličal biti v senci rivalstva primadon, dejal, da je bolan in odšel na celino (vrnil se je za naslednjo sezono). Drugič, nepredstavljivi honorarji zvezd so pretresli finančno stanje vodstva akademije. Niso našli nič boljšega kot »obnoviti« rivalstvo med Händlom in Bononcinijem. Handel napiše novo opero Admet, kralj Tesalije, ki je doživela velik uspeh (19 izvedb na sezono). Bononcini pripravlja tudi novo premiero – opero Astianax. Prav ta produkcija je postala usodna v rivalstvu med zvezdnikoma. Če se je pred tem boj med njimi odvijal predvsem z "rokami" oboževalcev in se je zmanjšal na medsebojno žvižganje na nastopih, "zalivanje" drug drugega v tisku, potem je na premieri Bononcinijevega novega dela prešlo v " fizični fazi.

Naj podrobneje opišemo to škandalozno premiero, ki je potekala 6. junija 1727 v prisotnosti žene princa Walesa Caroline, kjer je Bordoni pel vlogo Hermione, Cuzzoni pa Andromache. Po tradicionalnem žvižganju so zabave prešle na »mačji koncert« in druge nespodobne stvari; živci primadone niso zdržali, oklepali so se. Začel se je enovit ženski spopad – s praskanjem, cviljenjem, puljenjem za lase. Preklete tigrice se tepejo zastonj. Škandal je bil tako velik, da je pripeljal do zaprtja operne sezone.«

Direktor gledališča Drury Lane, Colley Syber, je naslednji mesec uprizoril farso, v kateri so oba pevca odpeljali drug drugemu, ko sta drug drugemu drznila šinjone, Händel pa je flegmatično rekel tistim, ki so ju želeli ločiti: »Pustite to. Ko se utrudijo, bo njihov bes minil sam od sebe.« In da bi pospešil konec bitke, ga je spodbujal z glasnimi udarci timpanov.

Ta škandal je bil tudi eden od razlogov za nastanek znamenite »Opere beračev« D. Gaya in I.-K. Pepuša leta 1728. Spopad med primadonami je prikazan v znamenitem prepirljivem duetu med Polly in Lucy.

Kmalu je konflikt med pevci izginil. Sloviti trio je znova nastopil skupaj v Händlovih operah Kir, perzijski kralj, Ptolomej, egiptovski kralj. Toda vse to ne reši "Kingstierja", zadeve gledališča se nenehno slabšajo. Ne da bi čakali na propad, sta leta 1728 tako Cuzzoni kot Bordoni zapustila London.

Cuzzoni nadaljuje z nastopi doma v Benetkah. Po tem se pojavi na Dunaju. V prestolnici Avstrije se zaradi velikih finančnih zahtev ni zadržala dolgo. V letih 1734-1737 je Cuzzoni ponovno pel v Londonu, tokrat s skupino slavnega skladatelja Nicole Porpore.

Po vrnitvi v Italijo leta 1737 je pevec nastopil v Firencah. Od leta 1739 je potovala po Evropi. Cuzzoni nastopa na Dunaju, v Hamburgu, Stuttgartu, Amsterdamu.

Okoli primadone je še vedno veliko govoric. Govori se celo, da je ubila lastnega moža. Na Nizozemskem Cuzzoni konča v dolžniškem zaporu. Pevka je iz njega izpuščena le zvečer. Honorar od predstav v gledališču gre za poplačilo dolgov.

Cuzzoni-Sandoni je leta 1770 umrl v revščini v Bologni, zadnja leta pa je služil denar z izdelovanjem gumbov.