Spremenljiva prečka |
Spremenljiva prečka – način, pri katerem funkcijo korena (tonike) izmenično opravljajo različni toni iste lestvice, ter način, katerega lestvica se spreminja z isto toniko (toniko) (po IV. Sposobinu).
Koncept »P. l." se običajno uporablja za prvega od teh načinov, čeprav bi ga morali imenovati spremenljivo-tonalni, in drugi - pravzaprav
Ruska ljudska pesem "Ti si moje polje."
spremenljiva prečka. P. l. pogost v Nar. glasbe, zlasti v ruščini. Povezana je s krhkostjo tonskega središča, ki mu omogoča razmeroma lahek prehod na skoraj kateri koli korak in ni občutka modulacije. Razlika med variabilno-modalnim premikom nosilca od modulacije je v odsotnosti zapuščanja enega ključa in vzpostavitve drugega ali v združitvi dveh ali več. tipke (z eno samo lestvico) v eno modalno celoto. Prevladuje občutek dveh ali več. barve, ki pripadajo istemu modalnemu sistemu (M. I. Glinka, "Ivan Susanin", 1. dejanje, zbor "Led je preplavil reko"). To je še posebej opazno pri najpogostejši obliki P. l. – vzporedno-izmenično prečko (glej zgornji primer, kot tudi primer ruske pesmi »Dojenček je hodil po gozdu« v članku o zvočnem sistemu). Mehkoba prehodov z ene opore na drugo, ki je običajna za P. l., ji daje mirno prelivajoč se značaj. Možna pa je tudi drugačna razlaga njegove ekspresivnosti – glej na primer odlomek iz 2. dejanja Borodinove opere Knez Igor:
Moški ples je divji.
V teorijah srednjega veka. prečke za izraz “P. l." soroden koncept je tonus peregrinus (»tavajoči ton«, npr. v melodiji antifone »Nos qui vivimus«), ki označuje konec melodije v razč. finale, kot tudi variabilnost drugih podpor za prečke. Koncept 17. stoletja je podoben po pomenu. alteratio modi (»sprememba načina«), uporabljena za skladbe, ki se začnejo v enem tonu in končajo v drugem (K. Bernhard); spremembo tona lahko razlagamo kot modulacijo in kot P. l. NP Diletskii (70. leta 17. stoletja) predvideva idejo P. l. v doktrini »mešane glasbe«. Za modalno variabilnost v ruščini. nar. NA Lvov (1790) je opozoril na pesmi in jih opisal kot "glasbene nenavadnosti" (pesmi št. 25 in 30 iz zbirke "Zbirka ruskih ljudskih pesmi z njihovimi glasovi ..." Lvov-Pracha). Toda v bistvu koncept in izraz "P l." jih je prvi predlagal VL Yavorsky. Njegova teoretična razlaga se je skrčila na dejstvo, da so določeni toni v enem delu modalne strukture stabilni, v drugem pa nestabilni (reverzibilna gravitacija po VA Zuckermanu na primer zveni ga).
Yu. N. Tyulin povezuje pojav P. l. z ojačanjem spremenljivih funkcij akordov.
Reference: Lvov HA, O ruskem ljudskem petju, v svoji knjigi: Zbirka ruskih ljudskih pesmi z njihovimi glasovi, Sankt Peterburg, 1790, ponovno objavljeno. M., 1955; Diletsky HP, Glasbena slovnica, (Sankt Peterburg), 1910; Protopopov EV, Elementi strukture glasbenega govora, deli 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Učbenik harmonije, 2. del, M., 1959; Vakhromeev VA, Modalna struktura ruskih ljudskih pesmi in njeno preučevanje v tečaju osnovne glasbene teorije, M., 1968; Sposobin IV, Predavanja o tečaju harmonije, M., 1969; Protopopov VI, Nikolaj Diletski in njegova »Glasbena slovnica«, »Musica Antiqua«, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Nekaj vprašanj harmonije, v svoji knjigi: glasbeno-teoretični eseji in etude, t. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seins Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H. Holopov
