Andrea Gruber |

Andrea Gruber

Zvezda Andrea Gruber je zasvetila ne danes. A na zadnjem festivalu v Areni di Verona je zablestel s posebnim sijajem. Poseben osebni uspeh je ameriška sopranistka pri javnosti dosegla s težko vlogo Abigail v Verdijevem Nabuccu. Kritiki so trdili, da se po Geni Dimitrovi v tej operi ni pojavil sopran s podobno močjo, tehnično opremo in izraznostjo. Z Andreo Gruberjem se pogovarja novinar Gianni Villani.

Ste Američan, a vaš priimek govori o nemškem poreklu ...

Moj oče je Avstrijec. Leta 1939 je zapustil Avstrijo in pobegnil v ZDA. Študiral sem na šoli Manhattan v domačem New Yorku. Pri 24 letih je debitirala v The Force of Destiny v Škotski operi*, odpela je enajst predstav. Moje drugo srečanje z odrom je bilo doma, v Metropolitanski operi, kjer sem pela Elisabeth v Don Carlosu. Ti dve operi, poleg Balla v maskah, v kateri je bil moj partner Luciano Pavarotti, sta me »katapultirali« na odre najprestižnejših svetovnih gledališč: Dunaja, Londona, Berlina, Münchna, Barcelone. V Metu sem pel tudi v Wagnerjevi “Death of the Gods”, ki jo je posnel Deutsche Grammophon. Nemški repertoar je imel pomembno vlogo pri moji rasti. Pela sem v Lohengrinu, Tannhäuserju, Valkiri. Pred kratkim je v moj repertoar vstopila vloga Krizotemide v Elektri Richarda Straussa.

In kdaj ste začeli peti v Nabuccu?

Leta 1999 v operi v San Franciscu. Danes lahko povsem iskreno rečem, da se moja kariera začenja. Moja tehnika je močna in v nobeni vlogi se ne počutim nelagodno. Prej sem bil premlad in neizkušen, še posebej v Verdijevem repertoarju, ki mi je zdaj všeč. Veliko dolgujem Ruth Falcon, svoji učiteljici že dvanajst let. Je neverjetna ženska, z veliko vero v umetnost in zelo izkušena. Prišla je v Verono, da bi me poslušala.

Kako pristopiti k tako težki vlogi, kot je Abigail?

Nočem zveneti arogantno, a zame je to lahka vloga. Takšna izjava se morda zdi čudna. Tega ne govorim zato, da bi me imeli za odlično pevko. Samo moja tehnika je popolna za to vlogo. Pogosto sem pel v "Aidi", "Sili usode", "Il Trovatore", "Balu v maskah", vendar te opere niso tako preproste. Ne nastopam več v Don Carlosu ali Simone Boccanegre. Te vloge so zame preveč lirične. Včasih se zatečem k njim, ker želim telovaditi ali se samo zabavati. Kmalu bom na Japonskem zapel svojo prvo "Turandot". Nato bom debitiral v Rustic Honour, Western Girl in Macbeth.

Katere opere vas še pritegnejo?

Zelo rad imam italijanske opere: zdijo se mi popolne, tudi veristične. Ko imaš močno tehniko, petje ni nevarno; vendar se nikoli ne bi smeli zateči k kričanju. Zato je zelo pomembno imeti "glavo" in razmišljati morate o naslednji vlogi. Tudi petje je mentalni fenomen. Mogoče mi bo čez deset let uspelo zapeti vse tri Wagnerjeve Brunhilde in Izolde.

Z gledališkega vidika tudi vloga Abigail ni šala ...

To je zelo vsestranski lik, bolj zanimiv, kot se običajno verjame. To je še vedno nezrela, infantilna ženska, ki sledi lastnim kapricam in ne najde pravih čustev ne v Ishmaelu ne v Nabuccu: prvi ji »odvzame« Fenena, drugi pa odkrije, da ni njen oče. Ne preostane ji drugega, kot da vse sile svoje duše usmeri v osvajanje oblasti. Vedno sem mislil, da bi bila ta vloga bolj resnična, če bi bila prikazana z več preprostosti in človečnosti.

Kaj vam ponuja naslednji festival v Areni di Verona?

Mogoče "Turandot" in spet "Nabucco". Pa poglejmo. Ta ogromen prostor vas spodbudi k razmišljanju o zgodovini Arene, o vsem, kar se je tukaj dogajalo od antike do danes. To je resnično mednarodno glasbeno gledališče. Tu sem srečal kolege, ki jih nisem srečal že vrsto let: s tega vidika je Verona še bolj mednarodna kot New York, mesto, v katerem živim.

Intervju z Andreo Gruber objavljen v časopisu L'Arena. Prevod iz italijanščine Irina Sorokina.

Opomba: * Pevka je rojena leta 1965. Prvi nastop v škotski operi, ki ga omenja v intervjuju, se je zgodil leta 1990. Leta 1993 je prvič nastopila v Dunajski operi kot Aida, v isti sezoni pa je pela Aido. v berlinski Staatsoper. Na odru Covent Gardena je njen prvenec potekal leta 1996, vse v isti Aidi.

REFERENCE:

Andrea, rojen in odraščal na Upper West Sideu, je bil sin univerzitetnih profesorjev, učiteljev zgodovine in je obiskoval prestižno zasebno šolo. Andrea se je izkazala za nadarjeno (čeprav neorganizirano) flavtistko, pri 16 letih je začela peti in bila kmalu sprejeta na glasbeno šolo Manhattan, po diplomi pa je prišla v prestižni pripravniški program na Met. Njen ogromen, lep glas, lahkotnost, s katero je uspela v visokih notah, igralski temperament - vse to so opazili in pevki so ponudili prvo vlogo. Najprej malega, v Wagnerjevem Nibelunškem prstanu, nato pa leta 1990 glavnega, v Verdijevem Balu v maskah. Njen partner je bil Luciano Pavarotti.

Toda vse to se je zgodilo v ozadju resne odvisnosti od drog. Njen glas je bil zaradi zdravil oslabljen, preobremenila je vezi, ki so se vnele in otekle. Potem se je zgodil tisti usodni nastop v Aidi, ko preprosto ni znala zadeti prave note. Generalni direktor Metropolitanske opere Joseph Wolpe ne želi več njene prisotnosti v gledališču.

Andrea je v Evropi dobila ločene vloge. V Ameriki je vanjo še naprej verjela le opera v Seattlu – v nekaj letih je tam odpela tri vloge. Leta 1996 je na Dunaju pristala v bolnišnici – morali so ji nujno odstraniti krvni strdek na nogi. Sledila je rehabilitacijska klinika v Minnesoti, kjer se je začela znebiti odvisnosti od mamil.

Toda z okrevanjem je prišlo do povečanja telesne teže. In čeprav ni pela nič slabše kot prej, je – že zaradi prevelike teže – niso povabili v Dunajsko opero in so jo odstranili z nastopa na Salzburškem festivalu. Ne more pozabiti. Toda leta 1999, ko je pela v San Franciscu, jo je slišal direktor Metropolitanske opere, človek s čudovitim priimkom Friend ("Prijatelj"), ki jo je poznal, še preden je bila odpuščena iz Meta. Leta 2001 jo je povabil k petju v Nabucco.

Istega leta 2001 se je pevka odločila za želodčni obvod, operacijo, ki jo zdaj izvaja vse več debelih ljudi.

Zdaj je 140 kilogramov tanjša in brez drog, spet hodi po hodnikih Meta, kjer ima angažmaje vsaj do leta 2008.